電影書寫劄記 在線電子書 圖書標籤: 電影  布烈鬆  電影理論  法國  電影書寫劄記  布列鬆  藝術  生活・讀書・新知三聯書店   

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電影是一場寫作，電影書寫用的是影像和聲音，而不是動作和演員。

我的手段愈多，善用手段的能力愈減。巴赫彈奏管風琴時對仰慕他的一個學生說：“全看是否於適當時刻按下琴鍵。”攝影機同理。獲頒奧斯卡奬的演員，他們的身體、相貌、聲音，都仿佛不是他們的，都不能令人確信是屬於他們的。先行動。倫敦一夥歹徒破開某珠寶店保險箱，掠去珍珠項鏈等珠寶首飾。他們又在箱裏找到鄰近珠寶店的保險箱鑰匙，遂去洗劫一空；而這保險箱又藏著第三間珠寶店的保險箱鑰匙。（報載）靈感的纍積連續性。布烈鬆的捉魚之法就是“排乾池水”，即通過自動性（機械運作）“把模特兒的意識部分減少至最少”，令他不得不做自己。不得不“隻做那有用的”。當年上海軟性電影人所說”電影是給眼睛吃的冰激淩、心靈坐的沙發椅“，如果從語法角度說，它包含著強烈的視覺迴歸傾嚮，強調電影的運動本能和靜態怡人的魅力（中國電影偏於靜態）。

做瞭很多摘抄的。

做瞭很多摘抄的。

2013.3.9還行。略瑣碎。

1、 去掉我积累的错误和虚假。认识我的手段，掌握这些手段。 2、 我的手段愈多，善用手段的能力愈减。 3、 控制准确性。让自己成为一件准确的工具。 4、不可有执行人员的心。每拍一个镜头，要在我已有的想象上觅放新盐。即时创新（或再创新）。 21、电影书写的影片，藉影像与声...  

布列松说，“在X眼里，电影是一种工业；Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧；Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么，如果只是工业，那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流？如果是艺术，为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让，失去了作为艺术最基本的独立性？ ...  

对很多影迷来说，罗贝尔·布列松在法国是电影大师，即便是放在今天的电影界，他依然令很多电影导演无法超越。无疑，布列松的“电影书写”理念及实践使他高居电影史殿堂的宝座。不过，他的名作《电影书写札记》早在2001年由三联书店版推出了。在那个小开本中初次读到短小而信息...