内 容 简 介
本书在以知识性、趣味性向读者讲述一些人们在现
代仍喜闻乐见、制作简便的民间工艺品的同时,论述了
民间工艺与人民大众风俗民情的密切关系。读者通过此
书能对我国民间工艺从设计构思到制作方法;从作品的
外在形式到内在的文化内涵有一个比较深入的了解和认
识,从而加深对民族、民间艺术的热爱。
孙秉山,山东省乐陵县人,
1943年生。1962年毕业于北京市
工艺美术学校。曾先后在北京市
工艺美术工厂、北京市工艺美术
研究所、北京市工艺美术博物馆
从事工艺美术品的设计和研究。
1985年以来,深入甘肃、陕西、
山西、山东等省的山乡农舍进行
民间工艺的考察、收集、研究工
作。发表有关民间工艺的考察报
告和学术论文十余篇 现在北京
市工艺美术学校从事民间工艺的
教学工作 现为中国民俗学会会
员、中国工艺美术学会民间工艺
委员会会员
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坦白说,这本书的学术严谨性令人印象深刻,尤其是其引用的参考文献和历史考证部分,显示出作者背后付出了海量的田野调查和文献梳理工作。在探讨某些特定地区独特的印染工艺时,书中引用的地方志记录和口述历史的交叉验证,使得结论具有极高的可信度。然而,最让我惊叹的是,在如此扎实的学术基础上,作者依然能够保持语言的流畅和观点的清晰,没有让复杂的历史脉络和技术细节把普通读者绕晕。它成功地在专业性和普及性之间架起了一座坚固的桥梁。对于那些希望深入挖掘某个特定工艺源流的研究生来说,这本书无疑是一份扎实的起点;而对于只是想初步了解的爱好者,它提供的丰富背景知识也足以让人受益匪浅,避免了走马观花式的肤浅认知。
评分作为一个对文化传承抱有强烈使命感的人,我关注的重点在于书籍如何“活化”传统。这本书在这方面做得非常出色,它没有将民间工艺束之高阁,描绘成博物馆里的古董,而是用一种非常现代和实用的笔触,探讨了这些技法在当代语境下的可行性。比如,在介绍传统编织技术时,作者详细对比了传统材料与现代环保材料在力学性能上的差异,并给出了如何在保持传统美学特征的同时进行材料升级的建议。这种“承古开新”的探讨,让我觉得这些老手艺不是遥不可及的过去式,而是可以融入我们日常生活的设计语言。阅读过程中,我的脑海里不断浮现出如何将书中的某些理念应用到我正在构思的现代家居设计项目中。这种强烈的实践引导性,是很多理论书籍所欠缺的。
评分这本书的叙事风格异常的“接地气”,完全没有学究式的腔调,更像是村里经验丰富的老匠人坐在你身边,用最朴实的语言,结合自己一辈子的心得,娓娓道来。我特别喜欢那些穿插其中的、关于“手感”和“直觉”的描述。比如,讲到泥料的揉捏,作者用了好几段文字来形容那种“最佳湿度下的粘滞感”和“空气排出时的轻微阻力”,这些是任何精确的化学配方都无法量化的部分。这些主观的、感性的经验描述,恰恰是学习手工艺最核心的精髓——无法被完全编码和标准化的匠人智慧。它提醒读者,技术是基础,但最终的艺术性来源于与材料的深度对话和身体的记忆。读完这些章节,我感觉自己对“用心去做”这个概念有了更深刻的体悟。
评分这本书的装帧设计简直是艺术品,封面那种朴素而富有质感的纹理,让人一上手就感觉像是触摸到了岁月的痕迹。内页的纸张选择也十分考究,那种略带米黄的色调,不仅护眼,更衬托出其中插图的精妙。我尤其欣赏作者在排版上的用心,版式疏朗有致,既没有信息过载的压迫感,又能在关键知识点上通过图文并茂的方式进行深入浅出的阐释。尤其那些工序图解,线条流畅且标注精准,即便是初学者也能迅速把握住核心步骤,完全避免了传统技术书籍常有的那种晦涩难懂的阅读体验。翻阅其中关于传统染料提取的部分,文字描述细致入微,仿佛能闻到植物的清香和泥土的气息。这本书不仅仅是知识的载体,更像是一件精心打磨的工艺品本身,体现了对阅读者体验的极致尊重。读起来,心神都能沉静下来,让人愿意花时间去细品每一个细节。
评分我购买这本书的初衷是想系统性地了解一些传统手工技艺的内在逻辑,但坦白说,初读时我被它的广博性稍微震慑了一下。这本书的内容跨度极大,从最基础的材料处理到复杂的结构构建,几乎覆盖了手工艺领域中许多重要分支的脉络。它不像市面上很多同类书籍那样,只专注于某一种特定的技术,比如专门讲木工或者陶瓷,而是提供了一个宏观的、体系化的视角,让人明白不同技法之间是如何相互关联、相互影响的。例如,关于榫卯结构的部分,作者没有停留在机械的图示上,而是深入探讨了不同地域、不同时期因地制宜产生的结构优化,这种历史的纵深感和地域的差异性分析,极大地拓宽了我的视野。它提供的是一套思考的框架,而不是简单的“菜谱”,对于想要触类旁通的研究者来说,价值无可估量。
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