当代建筑室内设计集

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出版者:安徽美术出版社
作者:
出品人:
页数:116
译者:
出版时间:1997-01
价格:40.00
装帧:平装
isbn号码:9787539805245
丛书系列:
图书标签:
  • 建筑设计
  • 室内设计
  • 当代建筑
  • 现代设计
  • 设计灵感
  • 空间设计
  • 家居设计
  • 建筑师
  • 设计师
  • 设计案例
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具体描述

人类最初的营造活动是为遮风避雨、防禽御兽。随着生产工具的改革,遂因崖成室、楼木为巢、挖土为穴、搭棚为舍、垒石

为家、直至烧砖砌房,建造较为完整的居住空间。

现代室内设计是现代科学、技术、文化、艺术的综合学科,它涉及社会学、生理学、心理学、人类工程学、材料学、经济学和

设计美学等领域。从室内设计的内容看,通常可归纳为四部分:一.室内空间形态设计;二.室内装修设计;三.室内物理环

境设计;四.室内陈设艺术设计。每部分的侧重点有所不同,如室内陈设艺术设计部分,主要是对家具、设备、织物、陈设摆

设、照明灯具、绿化、日用器皿等方面进行设计、处理和权衡。

一个国家的经济发展状况、科学技术水平、文化艺术传统以及综合国力,构成了室内设计的社会基础;尤其是经济和建设

事业的发展,直接有力的推动着室内设计事业的发展。

随着室内设计专业的深入发展,从事室内设计人员主攻方向也有所差异:即以空间设计为核心者,一般称为室内建筑师;

以装饰设计为主要工作内容的设计者,可称为室内装饰师。还有一种设计师的主要任务是在设计室内的家具、织物、具等

构成物,因此可称为室内产品设计师。

室内设计的基本目的是为人们的生活和工作创造一个良好的空内环境。所谓环境,从广义上说就是独立于人们之外的

客观条件。所谓空内环境,则是客观存在于室内并密切影响人们生产、工作、学习和生活的条件。环境条件一般分为两类:一

类是自然环境,如阳光、空气、山石、水体、花草树木等;另一类是人工环境,包括内部空间的大小、形状、光、设备及人工小气

侯等。室内设计的主要任务就是综合运用技术和艺术手段,充分考虑自然环境的影响,利用合适有利条件,排除不利因素,创

造、构筑符合生产和生活需求、符合生理和心理要求的室内环境,使环境舒适化、科学化、艺术化和合理化。

现代室内设计从“装饰”到“设计”的演变发展中,已经彻底拓宽了仅仅美化表面围护体、局限于满足视觉的装饰艺术的范

畴,发展为对整个环境进行系统、整体和综合设计,是功能组合关系的把握;是空间、形体、色彩、虚实关系的把握;是意境创造

的把握以及周围关系的协调。因此,现代室内设计审美层次将从单纯的形式美感向文化意识方面转化,从创造氛围向刻意追

求风格、倾向、特色和美学价值以及意境的构建方面转化;审美意识的中心将从空间转向时空四度环境,突出以人为主,物为

人用,强调人的参与与体验。

室内设计是建筑设计的继续、深化和发展。因为,室内设计通常是在已经确定的实体和空间中进行。但这并不防碍设计

师的主观创造性和才智的发挥。室内设计师完全司以运用灵活多变的设计手段,增强内部空间的艺术表现力,深刻反映空间

的性格主题,并可以弥补建筑设计中的某些缺陷,改善室内空间的视觉效果,进一步完善空间环境的艺术性。

与建筑设计相比较,室内设计更加注意心理和生理效果。从技术角度看,室内比室外更细微,更精到;从材料角度捍,室

内更加着眼于质感和纹理。从的间的角度看,人们大部分时间都是在室内度过的,从消耗和更替周期看,室内比室外更新、装

修的频率更快得多,而目室内更加讲究色彩的配置、光照明的运用以及细处的处理。因此,通过室内设计所表现出来的,往

往比建筑更深入和细腻,与人的关系也更密切、更直接。同时,室内设计的工作量也远远大于室外,人要长时间地在室内从事

各种活动和休息,室内的环境条件几乎全部被人们所感觉。此外,当代室内设计更加注重协调、整体,充分发挥想象力和能

力,调动各种可运用的艺术和技术的手段,呈现了多工程、多行业团结协作的工作特点,以达到最佳的声、光、形、色、材、质的

组合效果和整体魅力,从而创造理想的、宜人的室内空间环境。

马克思说过:人创造了环境,环值反过来也创造了人。这就说明环境客观上对人的影响是至关重要的。从人与环境的心

理和心理反应的相互作用看,环境虽不能创造人的行为活动,但通过环境可以影响、左右人的行为和活动。加拿大建筑师阿

瑟・埃里克森一针见血地总结道:“环境意识就是一种现代意识。”室内环境在环境空同设计范畴中具有举足轻重的作用,所

以,室内设计的重要性不言而喻。

室内设计的对象,一般分为住宅室内设计、公共建筑室内设计和商业建筑室内设计。员中住宅室内设计包括集合式任

宅、公寓式住宅、院落式任宅、宿舍等。因此室内设计,具有量大面广的基本特点,搞好住宅设计,对于提高整个室内设计的整

体水平至关重要,也是广大室内设计工作者面临的主要课题和任务。鉴于此,殷切期望更多的人关心、重视住宅室内设计,并

参与进来,共同提高我国的现代任宅室内设计水平。

刘森林

穿越时空的建筑絮语:探寻古典与现代的对话 书名:失落的城邦:古希腊建筑的结构哲学与美学重构 图书简介 本书并非对当代室内设计风潮的简单罗列与风格剖析,而是深入挖掘人类建筑史上一个关键的转折点——古希腊文明的建筑精髓,并试图从中提炼出那些跨越千年依然具有生命力的结构哲学与美学原则,反观当代空间构建的本质。 第一部分:基石的逻辑——从神庙到城邦的秩序构建 我们首先将读者带回爱琴海畔,探究雅典卫城的辉煌并非偶然,而是建立在一套严谨的几何学和人文尺度之上。本书将详细拆解多立克、爱奥尼和科林斯三大柱式的演化过程,不仅关注其表面的装饰性差异,更着重于其内部的力学平衡与视觉感知。 1. 黄金分割与视觉矫正的秘密: 详细分析帕特农神庙中“柱身微凸”(Entasis)技术的运用。这并非简单的建筑技巧,而是古希腊人对人类视觉局限性的深刻理解与主动干预。我们将通过大量的测绘图与三维模型解析,揭示这种“不完美中的完美”如何营造出一种永恒的稳定感与动态的生命力。这与当代室内设计中对人体工程学、光影流动的追求,有着异曲同工的哲学根基——即空间必须服务于人,而非人去适应空间。 2. 空间的序列与仪式感: 古希腊的公共建筑,无论是剧场还是议事厅(Bouleuterion),都体现了对“行进”与“停留”的精确控制。本书将通过对德尔斐神庙的轴线分析,阐释“路径即意义”的理念。一个成功的建筑序列,如同叙事诗一般,引导体验者完成从凡俗到神圣,或从个体到群体的心理转换。这与当代商业空间或展陈设计中对顾客动线(Customer Journey)的精心编排,在本质上是相通的——如何通过物理空间的组织,塑造非物理的精神体验。 第二部分:材料的诚实性——从大理石到永恒的质感 当代室内设计高度依赖新型材料和表面处理技术,但《失落的城邦》主张回归材料的本真性。古希腊建筑师将珍贵的彭特利大理石视为雕塑的延伸,而非仅仅是覆层。 1. 结构即表皮的伦理: 本书深入探讨了梁、柱、楣之间的精确榫卯连接方式。在没有现代钢筋混凝土的时代,所有的结构逻辑都必须完全暴露在外,接受日晒雨淋的考验。这种“结构即设计”的坦诚态度,与现代主义建筑中对材料的“真实性”的追求(如密斯·凡德罗的“少即是多”)形成了历史的回响。我们分析了在缺乏复杂机械技术的条件下,如何通过对材料属性的深刻理解,达到长久的耐久性。 2. 色彩的消逝与想象的重构: 古希腊雕塑和建筑原先是涂满了鲜艳色彩的,而非我们今天看到的纯白。本书通过考古化学分析的最新成果,重构了彼时的色彩图景,探讨色彩在当时社会语境下的象征意义(例如深红色代表权力,亮蓝色代表海洋)。这引导我们思考:当代的室内设计在追求极简的“白盒子”时,是否牺牲了空间叙事的丰富性? 第三部分:人居的反思——从“波利斯”到现代住宅 本书的第三部分将视角转向古希腊的民居(Oikos),探讨其与公共空间之间的张力,以及这种张力对现代居住理念的启示。 1. 内院(Peristyle Court)的生态智慧: 古希腊的家庭住宅围绕一个开放的中央庭院展开,这种布局实现了自然通风、采光以及家庭成员间的半私密交流。这套以中心庭院为核心的有机布局,与当今追求绿色建筑和被动式设计理念不谋而合。我们将对比分析古希腊内院与拜占庭、甚至伊斯兰建筑中对中心化、私密化庭院的运用,提炼出适应不同气候带的“核心微气候”营造法。 2. 尺度感与人的尺度: 古希腊建筑的伟大之处在于其尺度是“可被人类心智完全把握”的。无论是神庙的宏伟还是民居的朴素,其模数都紧密贴合人的步行、站立、坐卧的生理范围。本书批判了当代一些过度追求宏大叙事而导致空间“去人化”的倾向,强调优秀的空间设计必须在宏大与亲密之间找到微妙的平衡点。我们认为,衡量一个建筑是否成功的终极标准,依然是身处其中的个体所感知的舒适度和精神愉悦度。 总结与展望:时间印记中的空间永恒 《失落的城邦》并非一部纯粹的考古报告,它是一次关于“如何建造”的哲学思辨。它邀请读者暂时放下对最新材料、最新软件的迷恋,退回到建筑的起点——几何、结构、材料与人本身。通过对古希腊建筑逻辑的重读,我们可以更清晰地辨识出当代设计中哪些是真正的创新,哪些只是表象的更迭,从而为未来的空间创作提供坚实而富有历史深度的理论支撑。本书旨在启发读者,在追逐“当代”的同时,不忘倾听那些穿越两千多年依然清晰可辨的建筑絮语。

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读后感

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用户评价

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这本书的格局之大,超出了我对于“室内设计集”的传统想象。它明显超越了单纯的住宅或商业空间范畴,大量收录了跨界合作、艺术装置与居住空间结合的前沿探索。我尤其注意到了其中关于“模糊功能边界”的讨论,例如如何将展览空间的设计语言引入到居家环境中,或者如何利用剧场化的灯光和舞台布景思维来处理办公环境的私密性需求。这种跨学科的视野,让这本书的知识密度达到了一个惊人的水平。摄影作品的质量无可挑剔,很多图片直接达到了艺术品的级别,它们不仅记录了建成环境,更记录了空间中发生的人与物、光与影的“瞬间”。我特别留意到它对细节节点的处理,比如踢脚线的设计、门洞的收边、甚至插座面板的选择,都体现了当代设计对“完美主义”的极致追求——看似微不足道的地方,恰恰是检验设计功底的试金石。阅读它,让我对“整体性设计思维”有了更深层次的理解,明白一个优秀的空间,是从宏观的场地分析到微观的五金件选择,都遵循着一套统一的美学和逻辑体系。

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这本《当代建筑室内设计集》简直是为我这种对空间美学有着执着追求的人量身定做的宝典!我翻开它的第一页,就被那种扑面而来的现代气息给震撼到了。它不像市面上那些充斥着空洞理论和过时案例的图册,而是真正深入到当代设计最前沿的脉搏之中。书中对材料肌理的运用简直达到了出神入化的地步,那种粗粝的混凝土与细腻的木材、冰冷的金属与温暖的织物之间的碰撞与融合,被摄影师以一种近乎诗意的镜头语言捕捉了下来,让人感觉不仅仅是在“看”设计,更像是在“体验”空间。尤其让我印象深刻的是对“流动性”和“开放性”的探讨。书中收录的那些打破传统隔断、模糊室内外边界的项目,彻底颠覆了我对居住和工作空间的固有认知。它引导我思考,如何通过光影的引导、视线的穿透,创造出真正与使用者情感产生共鸣的场所精神,而不是堆砌标签化的设计元素。这本书的版式设计也极其考究,留白恰到好处,文字的排布疏密有致,使得每一页的视觉信息都得到了充分的消化,读起来酣畅淋漓,完全没有阅读负担,真正做到了设计与阅读体验的完美统一。它不是一本死板的参考书,更像是一位资深设计师在我耳边娓娓道来的,关于如何让空间“呼吸”的秘密心法。

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最让我感到惊喜的是,这本书的文字部分,虽然专业性极强,但叙事口吻却异常的真诚和克制,没有那种故作高深的行文腔调。它像是一个经验丰富的朋友,在向你分享他多年来行走于世界各地考察优秀建筑时的所思所感。它对“人性化尺度”的回归,尤其触动了我。在充斥着巨型化、概念化的当代设计潮流中,这本书中的许多案例,依然将人的舒适度、便捷性放在了至高无上的地位。它教会我们,最先进的设计不一定是最复杂的设计,有时候,最好的解决方案恰恰是最简单、最贴合人体工程学的构造。书中对于“触感”和“声音”的描述篇幅虽小,却着墨甚多,让我意识到,室内设计远不止视觉的艺术,更是一种全方位的感官体验。我甚至感觉这本书的纸张本身,似乎也经过了精心挑选,它带着一种低调的质感,与书中所推崇的诚实面对材料本性的设计理念不谋而合。这是一部能够引领设计师从“匠人”心态向“思想者”心态转化的重要读物。

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对于一个刚从传统欧式古典转向现代主义学习的学生来说,这本书简直是打开了新世界的大门,但同时又让人感到一丝挑战和敬畏。它的叙事方式非常跳跃和碎片化,似乎刻意模仿了当代信息爆炸时代的感知方式。你可能上一秒还在沉浸于一个极简主义的极度克制空间中,下一秒就被拉入到一个充满实验性结构和非线性布局的公共空间案例里。这种强烈的对比和反差,迫使读者不断地调整自己的视觉焦点和审美预期。书中对光线作为“设计主体”的描绘,是我从未在其他书籍中见过的细致入微。它不再仅仅是照明设备的应用指南,而是上升到了对自然光、反射光、漫反射光的物理与心理学层面的探讨。某些照片的景深控制,使得前景的细节和远景的氛围能够同时被捕捉,极大地增强了空间的层次感和沉浸感。不过,对于习惯于线性阅读的读者来说,可能需要花更多的时间去梳理这些零散的、但又相互关联的知识点。它更像是一本需要你主动去构建知识地图的深度研究报告集,而不是一本现成的“速成秘籍”。

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我不得不说,被这本书的深度和广度所折服,它不仅仅停留在炫酷的渲染图和华丽的表面装饰上,而是真正挖掘了当代室内设计背后的哲学思辨。书中对可持续性和技术集成部分的论述,显得尤为深刻和及时。它没有回避当下设计界面临的环保压力和智能化的挑战,而是非常坦诚地展示了如何将最新的绿色材料、能源效率解决方案,以及物联网技术,无缝地融入到美学表达之中。比如,其中一个案例对于自然通风系统的巧妙设计,让我这个长期关注建筑物理的人士都感到耳目一新,它证明了形式美感与功能理性之间绝非零和博弈,而是可以达到一种和谐共生。而且,这本书的选材标准极其严苛,它呈现的每一个案例,都像是经过了精挑细选的“当代设计博物馆藏品”,它们的故事性极强,每一个设计决策背后都有清晰的逻辑链条支撑。我特别欣赏它对于“在地性”的强调,很多项目都展示了设计师如何从地域文化、历史文脉中汲取灵感,并以一种极具现代感的方式进行转译,避免了全球化设计中的同质化陷阱。这本书的价值在于,它提供了一个思考框架,教会我们如何用批判性的眼光去审视“新”,而不是盲目追逐“潮”。

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