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出版者:北京大学出版社

作者:戴锦华

出品人:

页数:443

译者:

出版时间:2006-2

价格:38.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301045275

丛书系列:培文·电影

图书标签:

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破晓之歌：一座失落城市的史诗挽歌 作者： 艾琳·凡德尔 类型： 史诗奇幻、失落文明、哲学思辨 字数： 约1500字 --- 【简介】 在泰瑞斯大陆的已知疆域之外，环绕着永恒迷雾的“寂静之海”深处，传说中沉睡着一座被时间遗忘的伟大城邦——亚斯维尔。这座城市并非如其他文明般衰亡于战火或瘟疫，而是如同被神祇亲手抹去记忆一般，悄无声息地沉入了历史的褶皱之中，只留下漂浮在世界边缘、无法被任何航海图标注的“灰烬之礁”。 《破晓之歌》讲述的，是关于追寻、救赎，以及文明的真正重量的故事。 故事的开篇，我们将跟随主人公——年轻的编年史家卡尔文·艾洛斯。卡尔文并非贵族，他出身于大陆上最保守的学者团体“象牙塔”。他的生命被严谨的逻辑和不可动摇的教条所塑造，直到他偶然发现了一本残破不堪的羊皮卷，卷中记载着对“光之回响”——亚斯维尔的模糊指引。象牙塔视亚斯维尔为异端，认为追寻它只会引来灾祸，但卡尔文心中那股对未知真相的渴望，压倒了数十年的教导。 卡尔文的旅程始于一个充满铁锈气味的港口城市，他雇佣了一艘名为“海燕”的旧船，以及一群背景复杂的水手。其中包括：沉默寡言、身负血海深仇的前帝国骑士莱恩，他唯一的财富是一把锈迹斑斑却锋利无比的长剑；以及精通古代语和星辰轨迹的流浪女巫希尔维娅，她坚信亚斯维尔的覆灭与星体运行中的一次重大“失位”有关。 他们的航行并非寻常的跨洋之旅，而是进入了一个被遗忘的维度。寂静之海并不遵循正常的潮汐规律，海面上常年笼罩着一种会侵蚀记忆的灰雾，被称为“虚无之纱”。船只一旦进入这片海域，时间便开始以怪异的方式扭曲，过去与现在交织，水手们开始出现幻觉，质疑自己航行的目的。 经过数月的颠簸与挣扎，他们终于突破了灰雾的屏障，看到了亚斯维尔的轮廓。那是一座矗立在巨大珊瑚礁之上的城市，由一种散发着微弱月光的白色矿石建成。然而，这座城市是“活着的死亡”。街道上铺满了精美的马赛克，宏伟的图书馆仍然矗立，但没有一丝生命迹象。空气中弥漫着一种奇异的、令人心悸的寂静。 进入城市后，卡尔文和他的同伴们发现，亚斯维尔的居民并非物理性地死亡了，他们的生命力被某种力量抽取，融入了城市的建筑与机械之中。这座城市的运转依赖于一种被称为“共鸣之心”的巨大能源核心，它曾是文明的奇迹，现在却成为了囚禁灵魂的牢笼。 卡尔文在宏伟的“知识圣殿”中找到了亚斯维尔最后的记录者——一个被困在时间循环中的古老智者投影。通过与这个投影的艰难对话，他们了解到亚斯维尔的伟大并非建立在战争之上，而是建立在对“完美平衡”的极致追求上。他们试图消除一切痛苦、不确定性，将整个社会的意识连接成一个完美的“集体心智”，以达到永恒的和谐。 然而，这种对完美的渴望最终导致了文明的自我吞噬。当所有的个体思想都汇聚在一起时，他们发现，个体存在的意义消失了。为了保持这份“完美”，他们必须切断与外界的联系，并最终将自己的“存在感”献祭给了“共鸣之心”，使其成为一座自我维持的、永恒静止的纪念碑。他们选择了永恒的静止，而非充满变数的生命。 莱恩在这座死寂的城市中找到了他家族被篡改的历史证据，这让他陷入了对“正义”定义的深刻怀疑。而希尔维娅则试图解读“共鸣之心”的运行机制，她预感到，如果“之心”被唤醒，它释放出的将不是能量，而是足以摧毁外界世界的，对“绝对秩序”的狂热。 卡尔文的最终抉择是：是遵从象牙塔的命令，彻底掩埋这座城市，维护世界现有的秩序；还是冒着巨大的风险，尝试将亚斯维尔的“灵魂碎片”从“共鸣之心”中解放出来，即使这意味着将不稳定和“不完美”重新引入世界？ 《破晓之歌》探讨了进步的代价，以及文明在追求超越性真理时所可能付出的终极牺牲。它是一曲献给那些选择了遗忘以求得安宁的伟大先驱者的挽歌，同时也是对那些敢于在黎明到来前，挑战既定命运的探索者的赞美诗。读者将跟随卡尔文一行人，在亚斯维尔那令人窒息的美丽中，面对关于“存在”与“虚无”的终极哲学拷问。

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戴锦华作品，收录了她十余年间对1978-1998电影作品赏评文章，文章从历史政治角度切入，解读中国第四代、第五代及被称为第六代的三代导演作品，串联分析了中国电影从萌芽到重生的发展历程。 第四代电影人起于伤痕文学...  

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我首先让你们看见。——大卫·格里菲斯 电影史上的奠基人美国著名导演格里菲斯的这句话，在戴锦华老师的解析看来是如此的朴素，却又是如此的到位。其中是电影呈现给我们的两种方式让我们看见，一种是把不可能的、你始终不可能用你的身体用你的眼睛在现实中去目击的奇迹，那就...  

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《雾中风景》：中国商业电影崛起前的“冰海沉船”史 戴锦华的这部电影评论集《雾中风景》是什么意思？ 书中在多篇文章中作了揭示。 首先声明一下，对戴锦华的文章语言，我保持谨慎的喜爱。曾经我在写影评的时候，对戴锦华的文风多有模仿与习练，所以今日看来，看她的文风有...

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读《雾中风景》。在影视作品基础之上分析1978-1998中国历史，扎实而深入，电影是世界的窗口。中国历史并非独立存在，而是在世界历史的关联之中。《红高粱》式虚构可以呈现非虚构的存在，类创世神话。性别分析论述非常精彩，漠视性别也是不尊重性别，对女性的双重标准在电影中得...  

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这部作品的文字充满了魔力，仿佛能将人瞬间拉入一个由光影、尘埃和未解之谜编织而成的世界。叙事节奏的处理极为高明，时而如春日暖阳般和煦舒缓，让我们得以细细品味人物微妙的内心波动和环境的细腻描摹；时而又像骤然降临的暴风雨，情节的转折和冲突猝不及防，让人心跳加速，急切地想知道下一页会发生什么。我尤其欣赏作者在描绘日常场景时所展现出的那种近乎偏执的观察力，即便是最平凡的街角、最寻常的一场对话，都被赋予了某种形而上的重量感，暗示着更深层的含义。书中人物的塑造更是达到了教科书般的水平，他们不是扁平的符号，而是拥有复杂矛盾的血肉之躯，他们的选择并非简单的黑白分明，而是被命运的丝线牵引着，在道德的灰色地带艰难前行。那种挥之不去的宿命感，让人在掩卷之后仍久久不能释怀，甚至会反思自身生命轨迹中的那些关键岔路口。整本书读下来，感觉像经历了一场漫长而深刻的梦境，醒来后记忆模糊，但那种情绪的余温却久久不散。

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不得不说，这本书的语言风格极其冷峻而精确，每一个词语的选择都像是经过了严苛的打磨和筛选，绝无半点冗余或矫饰之气。作者似乎对“意象”的运用有着异乎寻常的天赋，那些看似不经意的景物描写，往往在后续情节中起到至关重要的提示作用，形成了一种精妙的文本结构呼应。我特别沉迷于其中关于“时间”概念的处理——它在这里并非线性流淌的河流，而更像是一张不断自我折叠、自我覆盖的网，过去与现在、记忆与现实的界限模糊不清，读者需要极其专注地去梳理这些错综复杂的叙事层次。这种阅读体验是挑战性的，它要求读者付出极大的心智努力，去拼凑那些被故意打碎的时间碎片。读到一半时，我甚至停下来，拿出纸笔，试图绘制一个人物关系和事件顺序的时间轴，这在阅读其他小说时是极少发生的。最终的顿悟感是巨大的，它源于对文本深层逻辑的成功破解，那种智力上的满足感，远超一般情节的跌宕起伏所能带来的愉悦。

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这本书的氛围营造功力堪称一绝，它成功地构建了一个封闭且充满压抑感的微观宇宙。你几乎可以闻到字里行间弥漫着的潮湿、陈旧和某种难以名状的金属气味。这种感官上的沉浸感，部分归功于作者对社会边缘群体的细致入微的描摹。那些生活在社会结构底层，被主流视线遗忘的角色，在这里被赋予了尊严和平等的关注。他们的挣扎、他们的微小胜利、他们面对结构性压迫时的无力，都以一种近乎纪录片的真实感呈现出来。我特别喜欢其中对“沉默”的处理，很多时候，人物之间的情感交流是通过他们拒绝说出的话语、避开的眼神和不自然的肢体语言来完成的，这些“未言之语”比任何激烈的对话都更具冲击力。它让人反思，在我们习以为常的沟通方式背后，隐藏了多少被压抑的、真实的情感洪流。这本书像一面镜子，映照出我们这个时代普遍存在的疏离与焦虑。

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坦率地说，这本书的结构是极其大胆和实验性的，它完全打破了传统小说的规范。它不再满足于讲述一个完整、闭合的故事，而是更像是在提供一堆高质量的、相互关联的碎片，让读者自行去感受它们之间的引力和斥力。章节之间的跳跃性非常大，主题的更迭也令人目眩，从对古代哲学的晦涩探讨，瞬间转入对当代科技伦理的尖锐质疑。初读时，可能会感到一阵眩晕和迷失，甚至会怀疑作者是否失去了对叙事主线的控制。但正是这种看似散漫的铺陈，最终汇聚成一种宏大且令人震撼的整体图景，揭示了某种超越个体生命范畴的哲学命题。它更像是一部概念艺术作品，而非传统意义上的消遣读物。它挑战了我们对于“故事应该是什么样子”的预设，成功地拓宽了我对文学表达边界的认知。阅读它，更像是一场认知上的冒险，而非一次简单的旅程。

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我注意到作者在文本中大量运用了象征和隐喻，但这些符号并非是生硬地附加在情节之上，而是有机地生长在人物的命运和环境的肌理之中，浑然天成。例如，书中反复出现的那座被雾气常年笼罩的灯塔，它既是地理上的坐标，也是主人公精神状态的绝佳写照——孤独、指引、却又被迷茫的能见度所困。这本书的魅力在于其极高的可阐释性，每一个读者都能从中提取出与自身经验相匹配的意义，这无疑是伟大文学作品的标志之一。它提供了一个开放的讨论空间，而不是一个被限定的答案。更妙的是，作者似乎故意在关键环节留下了模糊的处理，使得那些本该被“解释清楚”的悬念，最终转化成了某种关于“理解的局限性”的深刻思考。合上书本，我感到自己不仅仅是读完了一个故事，更像是参与了一场漫长而富有启发的智力对话，那些未被言明的，远比被清晰阐述的更有力量。

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名词好晦涩

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冒号，双引号，斜线号，我准备从标点符号角度切入其述学文体。在意象的交锋处，能恪守一份自反的悲观，多么难得。

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冒号，双引号，斜线号，我准备从标点符号角度切入其述学文体。在意象的交锋处，能恪守一份自反的悲观，多么难得。

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美文而又深度，偶然的邂逅的一本书，提高逼格必备书

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雾中风景写中国电影，从1978到1998，20年历经四五六代，当时一些篇什及论断已成为后来的经典，譬如女性主义的两篇文献，及其中对《人•鬼•情》的论断“迄今为止中国第一部也是唯一一部女性主义电影”，对《血色清楚》《二嫫》的解读亦足够精辟，后面的篇章亦可补足90年代中国电影的文化景象。但是从这本书里也可以一窥当今电影学者对“戴爷”的批评或不满，如同一个短评里所调侃的，“‘叙境’是‘叙利亚边境’的意思么？”，除“叙境”外，类似的词还有“象喻”，以及布满全书的“能指”“阉割”“东方式杀子”“弑父”“菲勒斯”等西方理论话语，在对张艺谋、 何平进行后殖民主义批评的同时，也许自己亦掉入到了学术殖民的怪圈当中。