具体描述
《童年与故乡》：画梦重温
作者简介
奥纳夫·古尔布兰生（Olaf Gulbransson），1873年生于挪威，二十岁后赴德国慕尼黑从事漫画杂志编辑工作，当代最杰出的漫画家之一。
译者吴朗西是我国现代著名的出版家、编辑家和翻译家。
手书者丰子恺更是家喻户晓的美术大师。
目录信息
读后感
我差不多把这本书淡忘了。因为对未知的生活还怀着热情，人总需要忘记，忘记的时候，也带着一种类似于储蓄的快乐情绪，以为有一天我还会回来，一切还象过去那样保存着。也许某个夜晚你突然发现时间并不象钟表的刻度那样简单，钟表不过是人们强加给时间的一种暴力，时间实际是柔...
评分听说睡前读点轻松的玩意儿有助于提高休息质量，于是去网上搜索。技术书籍让人头大，边睡还要边思考问题；哲学类的总能使心情变得沉重，有些东西看得太透你会发现人生其实很残酷；想买龙应台的《野火集》，但它又不适合作睡前读物，政治评论容易让你慷慨激昂起来，再也睡...
评分现在是读图时代，这些年，几米这样的作者越来越受欢迎；网络上，写游记不配几张照片，也没什么人看了。 这也不是什么坏事，人性是向美的，图文并茂，自然比一片白纸黑字来得有趣。 但是我从来不买几米的书，因为十分钟就能翻完一本，价钱又不低，很亏。逛书店的时候蹭着在一...
评分现在是读图时代，这些年，几米这样的作者越来越受欢迎；网络上，写游记不配几张照片，也没什么人看了。 这也不是什么坏事，人性是向美的，图文并茂，自然比一片白纸黑字来得有趣。 但是我从来不买几米的书，因为十分钟就能翻完一本，价钱又不低，很亏。逛书店的时候蹭着在一...
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用户评价
如果用一个词来概括这部作品带给我的感受，那便是“和解”。很多关于故乡的书籍，最终的落脚点往往是批判与疏离，是“我已不再属于那里”的决裂感。但《童年与故乡》却提供了一种更具包容性的视角。作者似乎在说，即便人与故乡、人与童年之间产生了不可逾越的距离，但那些底色并未消失，它们已经内化成了我们性格的一部分，成为我们在面对现代生活困境时，可以随时汲取力量的隐形支撑。书中对亲情的描绘尤其克制，没有煽情的对白，更多的是通过日常生活的琐碎片段，比如一顿简单的饭菜，一次沉默的对视，来展现血缘的厚重。这种返璞归真的叙事策略，让情感的表达显得无比真挚和有力，它不是在告诉你该如何怀念，而是在不动声色间，帮你完成了与自我过去最深层的一次温柔对接与最终的宁静和解。
评分这本名为《童年与故乡》的书，与其说是记录，不如说是一种对流逝时光的温柔喟叹。初读时，我被那种扑面而来的、带着泥土清香的画面感深深吸引。作者的笔触如同夏日午后慵懒的猫，在回忆的藤椅上缓慢踱步，不急不躁地勾勒出那些旧日场景。我仿佛能听见远处稻田里传来的蛙鸣，闻到晒干的衣物上阳光的味道。特别是关于那些村头巷尾的玩伴，那种纯粹而又带着点野性的友谊，在如今这个被屏幕隔绝的世界里，显得尤为珍贵。那段关于夏夜捉萤火虫的描写，细腻到连萤火虫翅膀上细微的纹路似乎都能触摸到，让人不禁感叹，原来最深刻的记忆，往往藏在最微不足道的日常碎片里。这种对生活本真的捕捉，没有过度的渲染，只是平实地呈现，却蕴含着巨大的情感张力，让人读完后，心里暖暖的，却又隐隐带着一丝不易察觉的失落，那是对“回不去的从前”的集体怀念。
评分读罢此书，我脑海中构建起一个与作者笔下截然不同的故乡图景，这恰恰证明了这部作品的魅力所在——它成功地触发了个体经验的共振，而非简单的复制粘贴。书中对乡间习俗的描摹，那种近乎于仪式感的世代传承，让我这个城里长大的读者，体验到了一种陌生而又强烈的归属感。比如关于某种特定的节庆食物制作过程的描述，冗长而又充满了生活智慧，每一个揉捏的动作、每一个火候的控制，都蕴含着对生活的不将就。更吸引我的是作者对人物性格的刻画，那些朴实的人物，他们的喜怒哀乐，被赋予了一种史诗般的厚重感。这不是那种刻意拔高主题的文学手法，而是源于对底层生命力的深刻洞察。我甚至可以想象，在那个特定的年代和地域，人们是如何在艰辛中寻求平衡与慰藉的，这让整本书的基调，在怀旧的底色上，多了一层关于生存哲学的探讨，显得尤为耐人寻味。
评分这本书的语言风格，如同陈年的老酒，初尝可能略显平淡，但细品之下，醇厚的韵味便会逐渐在舌尖弥漫开来。我特别欣赏作者在处理细节时那种近乎于强迫症的精准度，尤其是在描绘自然环境的瞬息万变时。不是简单地说“天阴了”，而是通过描写光线如何被云层切割，树叶的颜色如何从翠绿迅速转为灰暗，甚至空气湿度的变化，来烘托氛围。这种“环境即角色”的写作手法，让“故乡”这个地理概念，超越了单纯的背景板，成为了一个有呼吸、有情绪的生命体。这种对感官细节的极致调动，极大地增强了读者的沉浸感。读到后半部分，我甚至感觉自己皮肤上仿佛残留着童年时被蚊虫叮咬后的痒意，这是一种非常罕见且高级的阅读体验，它不再是阅读，而更像是一场高保真的感官重现。
评分坦白讲，我一开始对这种主题的书抱有警惕，生怕它落入俗套，成为一堆泛滥的“乡愁文学”的复制品。然而，这部作品的高明之处，在于它对“童年”这一母题的处理，是跳出时间线索的，更像是一种对“心境”的解剖。作者没有线性地讲述成长，反倒是将不同年龄段的感悟，像碎片一样错落地嵌入叙事中。这种非线性的结构，反而更贴合记忆本身的运作方式——记忆并非总是一帆风顺，它时常被情感触发而突然闪回。其中关于“第一次意识到时间流逝”的章节，尤其触动我。那种从无忧无虑到隐隐察觉到“永恒不可能存在”的瞬间，被描绘得极为微妙，没有宏大的哲理说教，仅凭一个孩子在水边捕捉倒影的动作，就完成了对时间残酷性的精准捕捉。这种内敛而又深刻的表达，极大地提升了作品的文学品格。
评分血腥残酷，小朋友还是不要看了
评分只能用“妙笔生花”来形容并且毫不为过。画风如此生动传神，功力深厚又看似漫不经心的闲笔一般，而文字，有趣、又不只是温情，乡野生活里还有农人、动物可怖而离奇的死亡事件，酗酒、野蛮的打斗、情人间的谋杀，相依为命的老夫妻最后走到生命终点的苦涩。冬日极寒夏日幽深且充满神秘感的林地才蕴育出这样粗砺的人性和民风吧。吴朗西先生带着彼时时代色彩的翻译也很喜欢。可惜三联书店这个版本只选用了200幅图画中的102幅。
评分前小时候体。 读库老六策划了个新星版，价太高，原价78，打完折也要四五十，买来三联版（画梦重温），丰子恺手写改为排印，少些趣味，看图吧。 推荐有兴趣者还是看新星版http://item.taobao.com/item.htm?id=8576456920，差得不止一点点http://book.douban.com/review/4502732/
评分血腥残酷，小朋友还是不要看了
评分封面感觉不错，还买吗？----09, 才知道這本不是手寫體，那就算了
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