具体描述
当你第一天去一个新学校上课，你一定希望能获得一些新奇的感受――但并不是想遇到一个长着六条腿，有着很大的黑色眼睛和爪子般嘴巴的东西……这个古怪神秘的东西正站在黑板前充当教师，它像人一样走路和说话，带着领带，但马丁先生是一只臭虫――一个有着昆虫一样毛茸茸手的可怕家伙，整个城镇都在它们的邪恶控制之下。
作者简介
本书的作者是小说家M・T・考弗因，他写惊险小说由来已久，至今已销售百万册之多。
他早先在一家地方性报纸《夜访人报》担任讣告的自由撰稿人，从此开始写作生涯，他当时的正式职业是在邮电局处理那些发不出去的死信。考弗国非常陶醉于为亡者撰文，他从中得到了许多启发和灵感，于是，他便毅然放弃自己的工作，开始创作他的第一部小说。他深深地迷恋于写作鬼怪故事，那一连串的梦魇给了他无穷的乐趣，他觉得必须将它们写出来，与朋友和家人分享。于是，他一发不可收，一连写了13部惊险小说。他的妻子芭瑞读了这些小说后，告诉他这些故事非常有趣，令人震撼，完全可以拿去出版。在妻子的说服和帮助下，他终于将手稿交给了雅芳图书公司，这些书马上被接受下来，很快，他的第一部小说《替代动物》在1995年3月出版，一大套惊险系列小说也随之诞生。
格温・蒙哥马利作为雅芳图书公司青少年读物部主任，非常乐意出版考弗因的小说，他说：“他的小说从第一页起，就抓紧了我的心，我意识到读者肯定会对他的小说痴迷的。”
考弗因10月31日出生在加利福尼亚的死亡谷，由于某种神秘的原因，他的出生年代不详，他所有的出生记录除了日期都无处可查，包括他家庭成员的情况也没有记载。考弗因从小就是个孤儿，中学就读于死亡谷中学，毕业后考进德凯大学专攻文学。在大学期间，他接触了许多作家的作品，包括勃拉姆・斯托克、玛丽・雪莱、赫伯特・乔治・威尔斯、儒勒・凡尔纳、马克・吐温，以及埃德加・爱伦・坡等人，他们成为影响他一生的作家。也就是在这所大学里，他认识了他现在的妻子芭瑞，她在那里攻读小学教育，并获艺术学士学位，目前她的职业是代课老师和养蜂人。
考弗因目前专职写作，所出版的作品有《厄运难逃》、《蜥蜴人》、《海峡怪物》等。他经常周游各国，为小说搜集素材。这里介绍给大家的有《獠牙大虎》、《宠物商店》、《鳄鱼宿营地》、《逃出墓穴》、《我的老师是臭虫》、《如临深渊》。作者奇特的思维方式和丰富的想象力相信会使读者大吃一惊。
考弗因、芭瑞和他们的两个孩子菲利普和凯利住在亚利桑那州的墓石镇，他们还有一只可爱的小狗波尼。考弗国的爱好广泛、兴趣众多，如阅读、收藏书籍、制作动物标本、弹奏管风琴，还有就是收集昆虫，这也是他们全家共同的乐趣。考弗因一家平时住在亚利桑那州，夏天度假时就去特拉华州的杀人滩。
当有人问起考弗因的惊险小说以及他众多的读者时，他会说：“每当我考虑怎样使故事更惊险时，我总是会想到恐惧，用它去吸引更多的人，我将继续写下去，直到永远。
目录信息
读后感
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用户评价
从题材的独特性上来看，这本书无疑是近年来我读到过最具颠覆性的作品之一。它似乎游走在现实主义和魔幻现实主义的边界线上，却又巧妙地避开了两者任何一种固有的窠臼。它不提供一个明确的逃避出口，也不沉溺于对现实的直接批判，而是通过构建一个“类比的世界”，不动声色地放大了我们日常生活中那些被忽略的结构性矛盾。我尤其欣赏作者对于“秩序”与“混乱”之间关系的探讨。书中的世界似乎遵循着一套极其严苛的、近乎荒谬的规则，而主人公的每一次尝试去理解或打破这些规则，都会引发连锁反应，但这种反应并非如预期般走向彻底的崩溃，而是导向了一种新的、更加微妙的失衡。这种动态的平衡感，让故事的张力始终保持在一个高位。阅读过程中，我不断地在想，作者是如何在脑海中搭建起这个复杂系统的？它需要的不仅仅是想象力，更需要一种近乎建筑师般的逻辑构建能力。它挑战了我们对“常识”的固有认知，迫使我们重新审视那些我们习以为常的社会契约和人际互动模式。
评分这是一本需要被细细品味的、智力上颇具挑战性的作品，它绝对不是那种可以用来“放松”的读物，但回报却是丰厚的。这本书引发了我对人与环境之间关系这个宏大命题的持续思考。它探讨了一种“寄生”状态——不仅仅是生物学意义上的，更是一种社会和精神层面的依附与被依附。书中的每一个人物，似乎都或多或少地处于一种被定义、被消耗的状态，他们努力在有限的空间内寻找存在的合理性。作者通过一系列精巧的象征符号，将这种现代人的普遍困境揭示得淋漓尽致。这些符号不是生硬地嵌入文本，而是有机地生长在故事情节之中，只有当你真正沉浸其中后，才能捕捉到它们闪烁的微光。与那些过于直白的批判性小说不同，这本书的伟大之处在于它的“去道德化”处理。它没有预设一个绝对的对错标准，而是将读者置于一个道德的灰色地带，迫使我们去面对人性的复杂和环境塑造的强大力量。看完合上书页的那一刻，我的内心不是被一个结论所填满，而是被无数个问号所包围，这正是我认为一部真正优秀的作品应该带给读者的东西——持久的回味和不断的自我审视。
评分这本书的封面设计给我留下了极其深刻的印象，那种略带诡异又充满哲学意味的色彩搭配，一下子就抓住了我的眼球。我本以为会是一部探讨存在主义或者某种晦涩难懂的文学作品，毕竟“臭虫”这个意象本身就带着一种被忽略、被压抑的挣扎感。然而，当我翻开第一页，进入那个构建起来的世界时，我发现作者的笔触远比我想象的要细腻和生活化。故事的开篇像是从一个平凡无奇的早晨拉开序幕，但很快，那种潜藏在日常之下的荒诞感就如同水银泻地般散开。主人公对周围环境的观察，那种近乎偏执的细节捕捉能力，让人不禁怀疑，我们所生活的这个“正常”的世界，是不是也仅仅是某一种宏大叙事下的微小瑕疵。书中的对话设计尤其精彩，那些看似漫不经心的交流，实则暗流涌动，每一句反问和停顿都像是一个精心设置的陷阱，引人一步步深入。我特别欣赏作者处理时间线的方式，它不是线性的推进，而是像一团不断收缩又膨胀的毛线球，让你时而感到时间的停滞，时而又被突如其来的情节加速推向高潮。这种叙事上的大胆尝试，使得阅读过程充满了探索的乐趣，仿佛我不是在阅读一个既定的故事，而是在参与一个共同的解谜过程。尽管读到一半时，我曾因为情节的跳跃性而感到一丝迷茫，但正是这种不确定性，反而成了推动我继续阅读的强大动力。
评分这本书的节奏控制，简直就是一门大师级的课程。它不是那种一路狂奔的快节奏小说，也不是那种慢悠悠、注重氛围渲染的散文式叙事，它拥有非常成熟的“呼吸感”。在关键的情节推进和信息释放之间，作者会插入一些看似无关紧要的生活片段，比如一次漫长的午餐，或者对天气变化的冗长描述。初读时，我会觉得这些部分是拖沓，甚至想跳过它们，但读完结局后回过头看，我才猛然领悟到，正是这些“慢镜头”奠定了人物情感的深度和故事基调的厚重感。它们是为最终的爆发蓄力的过程。特别是高潮部分，那种层层递进、如同钟表发条紧绷到极限的感觉，读起来让人心跳加速，但有趣的是，这种紧张感并非来自于外部的暴力冲突，而是源于人物内心信念的剧烈摇晃。作者非常克制地使用了煽情的手法，所有的情绪释放都建立在坚实的逻辑和铺垫之上，因此当情绪最终爆发时，其冲击力是内敛而持久的，而不是短暂的宣泄。这使得重读时，也会因为预知了这些“平静”背后的重量而获得全新的体验。
评分这本书的文字功底，简直可以用“雕琢入微”来形容，但它又不同于那些矫揉造作的辞藻堆砌，它有着一种冷峻的、近乎科学的精确性。读这本书，我常常需要停下来，仅仅是去品味某一个动词的选择，或者一个形容词的排列组合。作者似乎对语言的每一个音节都抱有一种近乎苛刻的敬畏。特别是描绘室内场景的段落，那些光影如何落在旧家具上，空气中漂浮的尘埃如何被窗外的阳光勾勒出来，那种画面感不是简单的“看见”，而是“感受到”了那种特定的时间与空间氛围。书中对角色心理状态的刻画更是达到了一个极高的水准，它没有采用大量的内心独白去解释人物的动机，而是通过他们细微的肢体语言和对外界刺激的反应来展现内心的风暴。举个例子，有一个配角，他习惯性地在紧张时摩挲自己袖口的线头，这个微小的动作，比他任何一句台词都更能揭示他的焦虑和不安全感。这种“少即是多”的表达哲学，让整本书的留白区域显得尤为开阔，为读者提供了广阔的解读空间。它要求读者不能只是被动地接受信息，而是必须积极地参与到意义的构建中去，这对于追求深度阅读体验的人来说，无疑是一种极大的享受。
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