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出版者:新华出版社

作者:毛传书

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1998-04

价格:20.00

装帧:平装

isbn号码:9787501139422

丛书系列:

图书标签:

• 散文
• 随笔
• 文学
• 文化
• 书信
• 情感
• 生活
• 回忆
• 经典
• 阅读

《烟雨江南：光影里的宋词流年》 一卷浸润着历史温情与生活诗意的画卷，一趟穿越千年宋代风华的感官之旅。 本书并非专注于传统意义上的“传书”或“散文”的典范陈述，而是以一种更为立体、更具沉浸感的方式，带领读者回到那个被誉为中国古典文化巅峰的时代——宋朝。它不是一本教条式的历史解读，也不是单纯的情感抒发集，而是一部融合了历史考据、艺术鉴赏、生活美学与人文关怀的非虚构作品。 核心理念：以“光影”观“流年”，于“烟雨”中寻“宋意”。 我们试图捕捉的，是宋代那种特有的、弥漫在日常生活肌理中的“意境”。那是一种精致而不奢靡、内敛而富有张力的美学气质，是文人墨客在市井烟火中寻求的诗意栖居。 第一辑：风雅入世——市井烟火里的雅士清欢 这一部分着重于宋代社会风貌的微观呈现，展现了文人士大夫阶层如何将高雅的艺术追求融入到日常的柴米油盐之中。 1. 《清明上河图》的隐秘细节： 我们将不再仅仅描摹图景的宏大，而是深入到汴京的每一个角落。从早市上叫卖的叫花子，到茶肆里谈论时政的士人，再到勾栏瓦舍里新起的俚曲。重点剖析了当时商业的发达如何反哺了艺术的繁荣，以及这种繁荣如何塑造了市民阶层独特的审美趣味。例如，对当时“点茶”技艺的详细考证，如何从一种饮品仪式演变为宋徽宗时期皇家都城里至高无上的社交符号。 2. 书房里的生活哲学： 细致描绘宋代文人书房的陈设——从紫砂茶具的泥料来源，到宋版书籍的雕版工艺，再到香炉中焚烧的沉香配方。探讨了“玩物养志”的真正含义，并非沉溺享乐，而是通过对器物的细致品鉴，达到对人生的体悟。例如，我们会追踪一柄端砚从歙州采石到文人案头的漫长旅程，并借此探讨宋人对“天人合一”的理解。 3. 雅集与宴饮的仪式感： 描绘宋代士人间的诗会、书画联展，以及家宴的排场。这不是简单的炫耀，而是一种以礼仪构建的社会秩序。重点解析了宴会上的音乐（如燕乐的兴衰）和食物造型（如“冷淘面”、“鹅白羹”的制作），揭示了这些仪式背后所蕴含的道德规范与文化认同。 第二辑：光影流转——技术、艺术与审美之变 本辑聚焦于宋代的技术革新如何催生了新的艺术形式，以及这些形式如何反过来重塑了人们的感知世界。 1. 活字印刷术与知识的“民主化”： 详述毕昇发明活字印刷的艰辛与意义。重点探讨活字印刷普及后，书籍成本的下降如何使得中下层知识分子也得以接触到更广博的学问，从而推动了宋代思想的活跃性，并对后世的知识传播模式产生了颠覆性的影响。 2. 瓷器上的釉色哲学： 聚焦宋代五大名窑——汝、官、哥、定、钧。我们不满足于描述其外观，而是试图探究不同窑口釉色背后的烧制哲学。如汝窑的“雨过天青云破处”，探讨这种极致的追求如何体现了宋人对“虚无”和“不完美之完美”的膜拜。分析了哥窑的“金丝铁线”开片纹理，如何被文人视为自然造物的杰作，并被纳入到他们的审美体系中。 3. 绘画中的“留白”叙事： 深入剖析南宋马远、夏圭的山水画风格。探讨他们如何通过“一角半边”的构图，将观者的目光引向画面之外的无限空间，这种“留白”不仅是技法，更是宋人面对宏大世界时的谦逊与哲思——“此时无声胜有声”的视觉表达。 第三辑：烟雨深处——情感的温度与时代的宿命 最后一部分回归到人的情感层面，探讨在那个文化高度发达的时代背景下，个体所经历的喜悦、忧愁与无奈。 1. 边塞诗词的铁马冰河： 审视范仲淹、陆游等边塞诗人的作品，不仅仅是为国抒怀，更重要的是分析他们在和平年代对“武”的渴望与缅怀。这种矛盾的情感，构成了宋代文人内心深处的张力。我们通过解析诗词中的地理意象（如贺兰山、黄河渡口），还原当时战争前线的真实氛围。 2. 女性书写与闺阁情思： 探讨宋代女性在文学领域的崛起，尤其是词的兴盛为女性提供了表达内心情感的广阔平台。重点分析李清照的作品，如何以最细腻、最私人化的笔触，描绘出从少女的活泼到中年丧夫的凄凉，展现了那个时代女性在家庭与个人情感之间的挣扎与坚韧。 3. 词体的演变与时代的叹息： 从柳永的俚俗到苏轼的豪放，再到周邦彦的婉约精工，词这一体裁本身就是宋代社会变迁的缩影。本书将词的流变视为一种时代的“心跳记录”，探讨词的音乐性（曲子词）如何随着王朝的起落而时而激昂，时而低回，最终定格在南渡后的那一抹深沉的哀愁之中。 结语： 《烟雨江南：光影里的宋词流年》旨在提供一种“可居、可观、可感”的宋代体验。它不是教科书，而是一扇精心擦亮的窗户，让今日的读者能够透过历史的烟雨，看到那个黄金时代里，每一束光影所折射出的，永恒的人间情味与艺术光辉。阅读本书，如同在古老的庭院中漫步，空气中弥漫着墨香、茶烟与淡淡的花香。

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我注意到，作者在处理时间的概念时，展现出一种令人不安的、近乎循环往复的叙事观。他似乎并不相信时间是线性的，而是更倾向于将过去、现在和某种预感的未来，编织成一个密实的网。书中多次出现“昨日之我仿佛并未离去，只是换了一副皮囊站在窗外凝视我”之类的表达。这种对时间黏性的捕捉，使得阅读体验带有一种淡淡的宿命感和怀旧的忧伤。并不是那种为赋新词强说的愁绪，而是一种对生命轨迹无法回溯的深刻理解。每次当叙事似乎要迈向一个明确的结论时，作者总会用一个看似无关紧要的童年片段或一个历史典故来打断，将读者又拉回到那个永恒的“当下”。这让我想起某些古典音乐的结构，主旋律在不断重复中发生细微的变奏，每次重现时，都带着前一次的记忆。读完一个章节，你觉得自己好像走完了一段路，但回望来时路，发现起点和终点早已重叠，这种感觉既消耗心力，又充满了醍醐灌顶的震撼。

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这本书的语言风格变化之大，着实让我有些措手不及，但恰恰是这种不设防的跳跃，构建了其独特的阅读节奏。有时，你会遇到一段极为古典、句式冗长、用词考究的文字，仿佛置身于某个旧时代的书斋之中，每一个断句都带着一种深思熟虑的停顿，需要你放慢呼吸去细读那些拗口的词汇组合，体会其中蕴含的哲思重量。然而，可能隔了短短几页，画风会突然转为一种近乎口语化的、带着强烈时代烙印的俚语或短句，那种节奏是急促的、充满烟火气的，像是在拥挤的市井中与人进行一场酣畅淋漓的争辩。这种强烈的反差，使得阅读体验始终保持着一种新鲜感，不会陷入任何单一的语境定式。我体会到作者似乎在尝试用不同的“声音”来与世界对话，有些声音需要被小心翼翼地“供奉”起来，而有些声音则需要被直接“丢”到读者的面前。这种多样性，恰恰体现了一种对表达自由的强大掌控力，也让我对作者的知识储备和阅历产生了深深的好奇。

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在情绪的张力处理上，这本书采取了一种极其克制的态度，这也是我最欣赏它的地方之一。作者极少使用那些煽情、外放的词汇来直接表达“痛苦”、“狂喜”或“绝望”。相反，那些最强烈的情感，往往隐藏在最平淡的叙述之下，像深海中的暗流，表面平静，实则汹涌。比如，描写一场巨大的失落时，他可能只用了几行文字去描述一个人如何认真地收拾了桌上的咖啡渍，如何精确地将笔放回笔筒，动作的刻意完整和缓慢，反而比任何激烈的哭喊更能直击人心。这种“不动声色”的力量，要求读者必须全神贯注，去解读那些被压抑的、潜意识的表达。它不是在对你“诉说”一个故事，而是在“邀请”你一同去“体会”一种情绪的重量，你需要主动地去填补那些留白的空白处。这本书更像是作者留给世界的一份邀请函，邀请那些愿意停下来、放慢脚步的人，去参与一场安静的、深入灵魂的对话，而不是寻求快速的娱乐或即时的共鸣。

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这本书的装帧设计，光是拿在手上就能感受到一种沉甸甸的、近乎仪式感的庄重。封面的设计简约到近乎朴素，黑底白字，没有多余的图案或花边，反而衬托出一种沉淀已久的气质。我特意在不同的光线下观察过，那种墨迹的质感似乎能吸收光线，让人不由自主地想要翻开它，探寻其中蕴含的重量。内页的纸张选得极好，偏向于米白色的那种，触感温润而不失韧性，油墨的散发也处理得恰到好处，即便凑近闻，也只是一种淡淡的、类似陈年纸张的干燥香气，而非刺鼻的化学味道。我个人对书籍的物理形态有着近乎苛刻的要求，很多新近出版的散文集往往为了追求“轻盈”而牺牲了质感，但这一本显然反其道而行之，它更像是一件需要被郑重对待的器物。阅读过程中，我甚至会小心翼翼地，生怕指尖的汗渍会玷污了这片洁净的纸张。这种对形式的极致追求，无疑为接下来的阅读体验奠定了一个非常高远的基调，仿佛在进入作者的精神世界之前，必须先通过一个精心布置的门厅。这本书的排版也相当考究，字距和行距的拿捏，使得长段落的阅读也不会产生压迫感，让人能沉浸其中，慢慢消化那些文字的起承转合。

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我发现作者在描绘景物时，总能捕捉到那些稍纵即逝的微观动态，而非简单地罗列静态的画面。举个例子，他描述一片落叶飘零的场景，不是写“叶子掉下来了”，而是用了一种极其细腻的笔触，去刻画那片叶子在空中旋转时，阳光如何穿透其脉络，形成一瞬间的光影变幻，以及它最终触地时，带起的一粒细小尘埃的轨迹。这种叙事方式，极大地拓展了我对“观察”的理解。我过去读书，常常会觉得散文叙事太依赖于主观感受，但这本书却巧妙地将主观的情绪熔铸在精准的客观描摹之中。每次读到这样的段落，我都会情不自禁地停下来，闭上眼睛，努力在脑海中重构那个瞬间的“空气湿度”和“光线角度”。这并非是卖弄辞藻，而是作者对世界万物怀有一种近乎孩童般的好奇与敬畏，他没有将任何事物视为理所当然的存在，即便是最寻常的街道拐角，在他笔下也仿佛被赋予了新的生命和复杂的历史层次。这种对细节的执着，让阅读过程充满了一种“发现”的乐趣，像是在进行一场缓慢而精致的考古。

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