托芙·扬松创作的木民谷系列故事向读者展示了一个充满真诚、善良和美的新奇世界。她作品中那些鲜活可爱的木民矮子精住在森林里,样子像直立的微型小河马,胖胖的,很羞涩,热爱阳光。他们同自己生活的森林环境形成了一个统一和谐的世界。扬松笔下的这些故事现在已拍成了卡通片在世界各地上映,因此木民矮子精在世界各国也成了孩子们耳熟能详的角色。由于其文学艺术活动为世界儿童文学做出的巨大贡献,扬松于1966年荣获国际安徒生儿童文学作家奖。
托芙·扬松(Tove Jansson,1914-2001),出生于芬兰首都赫尔辛基,父亲是一位雕塑家,母亲是一位画家。在芬兰,她的家庭属于外来的、说瑞典语的少数民族。可以想象,在一个很少能够找到和自己说一样语言,有一样生活习惯的邻居的地方,童年时代的杨松多多少少会感觉有些孤单。更何况,有整整六年,杨松是家中惟一的孩子。她的大弟弟皮尔·欧拿夫(Per Olov)出生在1920年,而小弟弟纳斯(Lars)到1926年才降生。
她在1945年写出了第一个木民谷的故事,后来,她自己将这个故事改编成了连环漫画《木民谷的彗星》,并刊登在《尼提德》杂志(Ny Tid)上,从此,木民一家人的形象就正式诞生了。1953年至1959年,杨松为伦敦的《晚间新闻》的漫画专栏(Evening News)绘制了一系列以木民为主角的连环画,她的小弟弟纳斯帮她将所有的文字翻译成了英语,从而使木民一家人成为了具有国际影响力的卡通形象。
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这套书的选材广度让我叹为观止,它真的不仅仅是“世界长篇”,更像是一部跨越了文化和语言障碍的人类想象力地图集。我过去对一些非主流的、非西方文化背景的童话文学知之甚少,总以为那些故事会因为文化隔阂而难以理解。然而,其中收录的一篇源自非洲大草原的史诗式长篇,彻底颠覆了我的固有认知。它完全摒弃了我们熟悉的欧洲奇幻元素,取而代之的是图腾、咒语、以及对自然力量的敬畏。故事的逻辑虽然与我们熟悉的因果律有所不同,但其内在的情感张力——比如对部落荣誉的捍卫、对古老智慧的传承——却是如此的普世和强大。作者用一种近乎民歌的重复吟诵式的语言,构建了一个宏大而又充满生命力的世界,让我真切地感受到了一种与现代文明截然不同的生命节奏。阅读完它,我感觉自己的精神版图被大大拓宽了,不再局限于已知的叙事框架,而是对“故事”这种人类基本需求有了更具包容性的理解。它让我想立刻去了解更多关于那个神秘国度的神话传说。
评分你知道吗,很多童话读物总是在回避“失去”这个主题,总觉得那是过于沉重,不适合孩子。但这套文库的编辑团队显然有着更开阔的视野和更深厚的人文关怀。其中收录的几篇故事,尤其是关于告别与成长的篇章,处理得极其温柔而真实。有一篇讲述的是一个孩子和他的影子分离后,必须学会独立面对世界的旅程,影子并非邪恶的反派,而是成长的必然代价。作者没有用廉价的“从此幸福快乐地生活在一起”来收尾,而是让孩子在失去了那个形影不离的陪伴后,明白了真正的“完整”并非是拥有,而是接受不完整本身。文字的基调是忧伤的,但底色却是坚韧的希望。读到这个部分时,我甚至有些动容,因为它触及到了成年人内心深处对逝去时光的怀念和对未来不可知性的恐惧。它告诉我们,童话的伟大之处,不在于提供虚假的安慰,而在于用最干净的语言,去触碰人类共通的、最深刻的情感体验。
评分说真的,这本书的装帧设计本身就充满了一种复古的魔力,拿到手里就感觉沉甸甸的,充满了分量感和被珍视的价值。我注意到,不同篇章之间的插画风格竟然也随着故事的地域和时代背景进行了微妙的切换,这简直是为深度阅读者准备的惊喜彩蛋!有些篇章的插图是那种细腻到每一根线条都充满故事性的铅笔素描,读起来仿佛能闻到旧书页的霉香;而另一些则采用了大胆的、近乎表现主义的色彩,极具视觉冲击力,完美烘托了故事里潜藏的黑暗与张力。我最喜欢其中一篇北欧神话背景的长篇,它改编自一个关于“时间盗贼”的古老传说,文字的节奏感非常强,读起来就像是听一位技艺高超的吟游诗人,在壁炉边,用低沉而富有磁性的嗓音娓娓道来。作者对环境的描写达到了令人发指的程度,你闭上眼睛都能清晰地感受到那种永无止境的冰雪荒原,以及空气中冰晶碎裂的声音。这种沉浸式的阅读体验,是很多现代快餐式文学作品所无法比拟的,它要求读者放慢呼吸,真正地去“生活”在故事里,而不是仅仅“浏览”故事。
评分哇,这本《世界长篇童话精品文库(下)》可真是把我带回了童年的奇妙世界!说实话,我抱着一种既期待又有点忐忑的心情打开它的,毕竟“精品文库”这四个字的分量不轻,生怕里面收录的都是些耳熟能详、读腻了的老故事。可事实证明,我的担心完全是多余的!这套书的选篇眼光实在是太毒辣了,它没有一味地追求那些被翻烂了的“王子与公主”的俗套,反而挖掘出了不少深藏在世界各地角落里的、带着浓厚地域风情和独特哲学思考的长篇佳作。比如,其中有一篇关于一个偏远小镇上所有孩子都学会了飞翔的幻想故事,它细腻地描绘了这种“超能力”如何一点点改变小镇的社会结构和人际关系,那种对“异化”与“常态”之间微妙界限的探讨,简直让人拍案叫绝。它不是那种读完就忘的爆米花读物,而是会像一颗小小的种子一样,在你心里生根发芽,让你在合上书本很久之后,还会时不时地想起那个在云端俯瞰人间的小男孩,思考我们习以为常的生活是否真的就是唯一的出路。我尤其欣赏作者在处理复杂人性时的那种克制与深刻,即便是写给孩子的童话,也绝不避讳成长的阵痛和选择的艰难,这点做得非常高级。
评分我最近沉迷于那种挑战传统叙事结构的作品,而这套文库的下册恰好满足了我的这种“猎奇”心理。其中有一部来自东欧的寓言故事,它的叙事线索极其复杂,好几条时间线并行发展,直到最后一章才惊人地交汇在一起,展现出一个令人唏嘘的整体图景。初读时,我甚至需要时不时地停下来,在草稿纸上画思维导图来理清人物关系和事件因果,这对于一个习惯了线性阅读的读者来说,无疑是一次脑力的极限挑战。但正是这种“烧脑”的过程,让我对作者的结构设计佩服得五体投地。它巧妙地利用了童话的模糊性和象征性,让读者在解谜的过程中,不断反思作者抛出的那些关于“记忆的不可靠性”和“历史的重构”等严肃议题。这种将晦涩的哲学思辨,用最纯粹、最富想象力的童话外壳包裹起来的写作手法,简直是教科书级别的示范。它让你在享受故事本身的奇妙之余,还能不着痕迹地吸收更深层次的思想营养,可谓是“润物细无声”的典范。
评分如果这辈子看过的外国童话只有格林与安徒生的话,那真是太可惜了。
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评分哎哟黑猫历险记还配插图
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