新版序言
舊版序言
一 存在的真理
1．完全有必要重新追問存在的意義
2．存在的領悟
3．應該就存在者的存在來追究它們
4．生存問題總是隻能通過生存活動本身來澄清
5．此在充當的就是首先必須問及其存在的存在者
6．存在與真理“同行”
7．真理不是一種“符閤關係”
8．惟當此在存在，纔“有”真理
9．哲學的恥辱
10．“主客體關係”：一個不祥的哲學前提
11．“卞體”非“人” 也與“我”無關
12．“世”就是在的所在
13．嚴格說來我們在一個其上主要有在的狀況中
14．人不是在者的主人。人是在的看護者和鄰居
15．人是“在”的“牧者”
16．本質的真理即真理的本質
17．“無蔽”非“正確”
18．真理的本質是非真理
19．“此在”即“存在”的真理之定位
20．“存在”就是時間，不是彆的東西
21．真理的發生
二 思想的任務
22．哲學的終結與思的任務
23．最激發思想的事是我們至今還尚未思
24．做一名教師仍然是很高尚的事
25．思是人類最簡單也最費力氣的一項手藝活
26．將來的思不再是哲學瞭
27．重要的思想傢總是說同一樁事情
28思成為“哲學”思卻消失瞭
29．思既不是理論的也不是實踐的
3O．正確性之外的科學就是哲學
31．思反對價值評判
32．在、人、思、言、詩同一
33．思就是在的思．．
34．迴到形而上學之基礎
35．請科學的根本在其本質（存在）的基地上萎縮瞭
36．形而k學就是此在本身
37．形而上學之剋服（overcome metaphysics）
38．真正的思留心於存在的真理
39．思者道說存在，詩人命名神聖
4O．任何人道主義都是形而上學的
41．希臘哲學的復活是不可能的也是於事無補的
42．對東方思想來說，美學思考恐。m終歸是陌生的
43．“思在”即“守衛”、“迴應”和“警戒”在
44. 思至多不過是一條田間小路
45．重要的是要有一個傢並且紮根於一個傳統
46．要防止思想被賤價齣賣
47．思想本身隻能藉助具有同一源頭和使命的思想來改變
48．研究尼采就是研究當代人自己的“地位”與“處境”
49．這種思的本質就是去作好準備
SO．尼采的話道齣瞭西方兩韆年曆史的天命
引．虛無主義是西方曆史基本的運動
52．現時代五大“本質性現象”
53．形而上學為時代奠定基礎
54．學者消失瞭
55．科學墮落為探究
56．主體主義和客體主義必然相互推動
57．“人類學”不知人的可能性
58．追問是思的虔誠
59．思最恒久之物是道路
60．渴望知識，貪求解釋，決不會導嚮思的洞察
61．詩人思想傢（“來自思想的體驗”）
62．人必須學會在無名中生存
三 語言是存在的傢
63．言說錶齣的方式就是語言
64．“詩意的”言說
65．要能保持沉默，此在必須有某事要說
66．人顯示自己為說話的存在者
67．哲學探索將不得不放棄“語言哲學”
68．言說有可能變為閑談
69．良知的呼聲為想要迴傢者所聞見
7O．語言之體驗
71．不能滿足於“科學和哲學的語言知識”
72．日常說話時語言本身並沒有“發言權”
73．詩人讓語言說齣自己
74．語言的存在――存在的語言
75．我們的講隻是不斷地追隨語言
76．我們講話隻是為瞭讓語言自己言說
77．語詞乃給齣者
78．語詞如花
79．寂靜的轟鳴
80．“說”非“講”
81．語言的本質存在是作為顯示的說
82．講是對我們所講的語言的聽
83．語言講話
84．人須歸屬於語言之說纔能講
85．談論語言比撰寫有關沉默的文章或許更糟糕
86．純粹地被說齣的東西就是詩
87．寂靜並非單純的無聲
88．凡人之說根植於它和語言之說的關係
89．日常語言是遭遺忘因此也是被用罄瞭的詩
90．詩的反麵不是散文
91．慎勿將發聲和錶達當做人言的決定性因素
92．凡人在他傾聽的限度內講話
93．歐洲人和東方人也許居於完全不同的傢中
94．歌詠著某種從同一源頭湧齣的東西
95．語言的誤用破壞瞭我們和事物本真的關係
96．希臘人不是通過自然現象瞭解 physis
97．語言存在的統一體是刻劃
98．語言的荒疏是由於人的本質之被戕害
99．語言是在本身既澄明著又遮蔽著的到來
四 人，詩意地安居
100．我為什麼住在鄉下？
101．詩人的天職是還鄉
102．必須有思者在先，詩者的話纔有人傾聽
103．“詩”不等於“文學”
104．“居”與“在”
105．荷爾德林的理解是實質性的
106．詩是真正讓我們安居的東西
107．“小心翼翼地說話”於事無補
108．詩之道就是對現實閉上雙眼
109．人充滿勞績，但還詩意地安居於大地之上
110．詩是一種度測
111．詩是安居的源始形式
112．有詩人，纔有本真的安居
113．質樸無華的物頗為固執地躲避著思
114．藝術就是真理自行置人作品
115．藝術傢猶如一條過道
116．藝術作品都離不開各自的世界
117．作品僅僅屬於它所敞開的領域
118．作品締建一個世界
119．作品使大地成為大地
12O．大地本質上是自行退隱的
121．詩人不把語詞用罄
122．世界和大地的對立是一場鬥爭
123．作品的存在就在於世界和大地的鬥爭
124．作品的存在是真理的一種發生方式
125．美是無蔽性真理的一種呈現方式
126．創造的本質取決於作品的本質
127．“保護作品”不等於“審美欣賞”
128．藝術是真理的形成和發生
129．一切藝術本質上都是詩
13o．作品的作用係於存在的變化
131．哪裏無語言，哪裏即無在者的敞開
132．語言乃源始的詩
133．對藝術品的保護也是詩的
134．藝術是為曆史奠基的本源的曆史
135．建築本身就是安居
136．藝術本質上就是本源
137．安居是凡人在大地上的存在方式
138．無傢可歸是安居的真正睏境
139．四重性
140．聚集
141．親近不在於縮短距離
五 技術和人的命運
142．我們對技術的本質依然茫無所知
143．i具的和人類學的定義不能揭示技術的本質
144．技術不隻是工具
145．技術是某種産生性的東西
146．應當追問現代技術與現代物理學相互關係的基礎
147．支配現代技術的去蔽是一種挑戰
148．定位―儲備
149．人其實已經先於自然變成“定位一儲備”
15o．現代技術的本質是“框架”
151．框架，
152．現代物理學是框架的先驅
153．“框架”與人的曆史的“天命”
154．“框架”與“自由”
155．“框架”統治之處就有最高的“危險”在
156．哪裏有危險，拯救之力就在哪裏生長
157．技術的本質在玄虛的意義上是兩可的
158．曾經有過這樣的時代
159．不可能“廢除”、“打倒”或“毀滅”技術
160．人無力“剋服”和“主宰”技術
161．技術本質上是人靠自己不能主宰的某種東西
162．世界圖畫的時代
163．人類和地球的歐化
164．這已不再是人生活於其上的地球瞭
165．妥為保管
166．隻有一個上帝能夠拯救我們
六 尼采對藝術的五點論述
七 世界圖畫的時代
八 誰是尼采的紮拉圖斯特拉？
· · · · · · (收起)