历代书法选字丛书--“龙”字集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:中国和平出版社

作者:金煜

出品人:

页数:92

译者:

出版时间:1997-03

价格:14.00

装帧:平装

isbn号码:9787801015693

丛书系列:

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历代碑帖精选系列：魏晋风骨与唐楷气韵 丛书概览： “历代碑帖精选系列”旨在为书法学习者、研究者以及传统文化爱好者提供一套系统、精炼、权威的古代书法经典范本。本系列丛书着重于精选历史上各个重要时期、不同书体流派中最具代表性、艺术价值最高、对后世影响最为深远的碑刻、墓志、法帖等珍贵墨迹。不同于宏大叙事的通史著作，本系列侧重于“点”的深入挖掘，通过对特定书家、特定书体的精微摹写与考辨，力求展现中国书法艺术在不同历史阶段所呈现的独特风貌与内在精神。本套丛书力求做到：选材精、考证实、释文准、刊印精良。 本期重点聚焦：魏晋风骨与唐楷气象 本次推出的三册精选集，分别侧重于中国书法史上两个里程碑式的阶段——魏晋南北朝的恣肆与唐代的规范。它们共同构建了一个从“无法”到“有法”再到“无法而法”的完整学习脉络。 --- 第一册：魏晋墓志：寒素之美与古拙之韵 书名： 历代碑帖精选系列：魏晋南北朝墓志精选——北魏墓志的清峻与南朝的秀逸 内容概述： 本册精选聚焦于魏晋南北朝时期，这一书法史上“士人精神”与“书体蜕变”的关键时期。此时，篆隶的余韵尚未完全消退，楷书、行书正在孕育和成熟。特别是北魏的墓志，以其强烈的地域性与书写群体性，形成了独树一帜的“魏碑”风格，被誉为“金石入帖”的典范。 核心选材与特色： 1. 北魏：清峻与朴拙的交织 代表作品群： 精选洛阳、云阳、高庆等地的代表性北魏墓志，如《始平公段法寿墓志》、《张玄墓志》、《司马愓墓志》等。这些碑刻保留了浓郁的隶书笔意，体势方峻，笔画瘦硬，结构开张，字形扁方，气势雄强。 细节解析： 针对魏碑特有的“蚕头雁尾”、方笔内含和侧锋入笔等技法进行专题剖析，展示其在实用性书写中蕴含的朴素而强大的生命力。 地域风格辨析： 尝试区分洛阳标准体、中山体等不同地域墓志在结构和笔法上的细微差异。 2. 南朝：内敛与秀美的发展 代表作品群： 选取南朝时期如梁代等地的少量优秀墓志精品，如《兰陵恭王萧讳墓志》（部分选段）等，以与北碑形成对照。南朝墓志相对秀美，隶意减弱，楷法初具法度，预示着唐楷的来临。 学术价值： 本册不仅是学习楷书渊源的基石，更是理解中国书法从古典向中古转型的直观物证。它强调了“古拙”之美，是矫正当代书风中流于甜媚的重要参照。 --- 第二册：初唐楷则：虞欧褚薛的法度初成 书名： 历代碑帖精选系列：初唐楷书规范——虞、欧、褚、薛的法度与体态 内容概述： 初唐是书法史上楷书定型的关键时期。在隋代楷书初步规范的基础上，初唐书家吸收了魏晋的韵致，最终确立了端庄、匀称、法度森严的盛唐楷书基调。本册聚焦于“初唐四大家”，他们的风格已臻成熟，为后世树立了典范。 核心选材与特色： 1. 虞世南（温和含蓄）： 选材： 以《孔子庙堂碑》为核心，兼顾《九成宫醴泉铭》早期气息的参考。 解析： 重点展示虞书“外柔内刚”、“得晋人法度而富于温润”的特点。分析其用笔中圆笔与方笔的巧妙结合，以及结构上的内擫含蓄之美。 2. 欧阳询（险绝瘦硬）： 选材： 全面收录《九成宫醴泉铭》，辅以《化度寺碑》、《温彦博碑》等作为对比。 解析： 深入讲解欧书的“险绝”结构——中宫紧密，四面舒展，强调其“三十六法”的精髓。对于欧书笔法中“折”与“顿”的控制，进行详细的图解示范。 3. 褚遂良（妍美流便）： 选材： 选取《雁塔圣教序》的精炼章节，辅以《房玄龄碑》等墨迹。 解析： 突出褚书的“妍美”与“灵动”。分析其笔画的提按变化，特别是“牵丝”和“飞白”的运用，展现其在恪守法度中不失晋人风韵的过渡性地位。 4. 薛稷（清瘦骨立）： 选材： 选取《信行禅师碑》、《大庄严论》。 解析： 探讨薛稷如何将褚书的灵动推向更加瘦削挺拔的境界，强调其楷书中蕴含的行书气势，为盛唐楷书的进一步发展埋下伏笔。 学习价值： 本册是学习标准唐楷的必由之径，通过对比四家，学习者可以清晰地认知到楷书在法度框架下的不同“个性化表达”。 --- 第三册：盛唐楷模：颜真卿的博大与浑厚 书名： 历代碑帖精选系列：盛唐气象——颜真卿楷书的雄浑与博大 内容概述： 本册将目光聚焦于唐代书法艺术的巅峰——颜真卿。颜书的出现，标志着楷书彻底摆脱了南北朝的拘谨与初唐的纤细，达到了前所未有的“堂堂正正，气势磅礴”的境界，体现了盛唐气象下士人的胸襟与担当。 核心选材与特色： 1. 雄浑的基调与“颜体”的形成： 选材： 《多宝塔碑》、《颜氏家庙碑》、《 आलम 祭 侄 文稿》（侧重于结构与笔力的对比，虽为行书但对理解颜楷骨架至关重要）。 解析： 深入剖析颜书“蚕头燕尾”的回归与强化，以及“重按”、“涩行”的用笔特点。强调其结构上以“横势”取胜，体态方正雄伟。 2. 不同时期的风格演变： 早期（严谨）： 以《多宝塔碑》为例，讲解其结构之谨严，笔画之规范，是初学颜体的最佳起点。 中期（成熟）： 以《颜氏家庙碑》为代表，分析其气势的连贯性与体态的开阔，展现颜书的博大胸襟。 晚期（悲壮）： 虽然本册侧重楷书，但会适度引入晚期墨迹对笔意的影响，展示笔画中蕴含的遒劲力度，如何从楷书中转化而来。 3. 技术要点提炼： 重点讲解颜楷中的“点画的力度感”、“方圆结合的过渡”、“墨色的浓淡处理”对整体气势的影响。 学术价值： 颜真卿的书法是中华文化自信的体现。本册旨在帮助学习者掌握颜书雄浑厚重的核心内涵，领悟“气”在书法中的决定性作用。 --- 本丛书的共同特点： 精准摹印： 采用高精度的影印技术，最大程度还原碑帖的原貌、刀刻痕迹（针对碑刻）和墨色层次（针对墨迹）。 详细考证： 附录有关于书家生平、碑文背景、刻立年代的详实考证，确保资料的可靠性。 专业释文与避讳处理： 提供准确的汉文释文，并对古代碑刻中常见的避讳字、异体字进行清晰标注和解释。 学习导向： 每册均配有书法史论家撰写的导读，指明学习路径和欣赏重点，而非简单地堆砌范本。 本“历代碑帖精选系列”力求成为每一位书法爱好者案边不可或缺的经典工具书。

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说实话，我对书法史的脉络梳理一直很有兴趣，这套丛书的立意是非常宏大的，试图通过一个核心字来串联起历代书风的流变，这个角度本身就非常新颖且富有启发性。我翻阅的这本“龙”字集，首先映入眼帘的是甲骨文和金文的磅礴气势，那种上古的神秘感和力量感隔着千年依然扑面而来，让人心生敬畏。接着是秦篆的小篆，线条的圆润与规范化处理，体现了帝国意志的统一。然而，当内容过渡到汉魏碑刻时，我感觉编者的侧重点似乎有些偏移。虽然碑刻的雄强是书法史上的一个高峰，但有些拓本的选择可能过于追求“气势磅礴”而牺牲了对具体笔画细节的呈现，导致在观察“点、横、竖、撇、捺”的收放提按时，不如那些精选的小楷或行书那样清晰可辨。我期待的是一种清晰的、可供临摹的“字形解析”，而不是仅仅的“风格展示”。这种筛选标准上的侧重，让我在尝试细抠笔法时，总感觉隔着一层毛玻璃。

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从一个痴迷于碑学研究者的角度来看，这套丛书的学术价值毋庸置疑，它提供了一个极为便利的横向对比平台。我最近在钻研“隶变”对汉字结构的影响，这本“龙”字集恰好提供了一个很好的观察窗口——从篆书的圆转到隶书的方折，这种结构上的重塑是如何在“龙”这个复杂的字中体现的。然而，在装帧的“技术细节”上，我发现了一些小问题。比如，有些拓本的墨色处理得过于均匀，以至于原碑刻上本应有的“飞白”或“涨墨”的层次感被削弱了。我深知拓片本身就有再创作的成分，但作为学习者，我们极度渴望看到原碑上的肌理变化，那是与刀刻、笔触的直接对话。这本书在追求视觉上的统一美感时，似乎牺牲了一部分原汁原味的“粗粝感”，这对于那些追求高仿真的学习者来说，无疑是一个遗憾。

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我必须承认，我购买这套书的初衷是想寻找一种“从古至今，笔笔相承”的清晰路径，尤其是在行草的连带和草化的过程中，看看“龙”字是如何一步步演变成连绵不绝的形态的。这本“龙”字集在先秦两汉的呈现上做得非常扎实，那种古朴、凝重的气息让人沉醉。但是，到了明清两代的“馆阁体”和“帖学”部分，我的兴趣点就有些涣散了。那段时期的“龙”字，虽然结构严谨，用笔规范，但似乎过多地落入了“程式化”的窠臼，缺乏南北朝时期那种“无法之法”的灵动和张力。我希望能看到更多个性鲜明的书家，比如董其昌在行笔中的那份文人式的淡雅，或者金农的拙朴趣味，但这些在选本中似乎被简化处理了。因此，对于追求全面掌握“龙”字在书法史全阶段面貌的读者而言，这本选集在后期的多样性展示上，略显保守和单薄，更像是一部“标准答案”的汇编，而非“探索空间”的指南。

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这本书的开本和装帧设计简直是为书法爱好者量身定制的，大开本的设计使得即便是那些尺寸较小的碑刻拓片也能清晰入眼，这在很多同类出版物中是很难得的。我尤其欣赏它在字体下方附带的简短注释，虽然不长，但对于那个字在特定历史时期的意义和主要特点做了点到为止的介绍，避免了纯粹的图片堆砌。但说句实话，我对它在行书部分的处理略感失望。虽然唐代的颜真卿、怀素以及后来的王羲之的版本都有收录，但选取的往往是那些大家耳熟能详的、趋于“标准范本”的字例，缺乏一些“鲜为人知”但更具个人风格的侧锋或草率之笔。如果能收录一些书信手札中更为生活化、更显“真性情”的“龙”字，也许更能体现出不同书家在放松状态下的笔墨趣味。现在这些选出来的字，都太“工整”了，少了点烟火气和偶得之妙。

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这套《历代书法选字丛书》的整体装帧和纸张质感倒是相当不错，拿到手里沉甸甸的，能感受到出版方在实体制作上的用心。我最近在研究宋代的楷书，希望能找到一些具体字体的演变脉络，所以对这类选本非常感兴趣。不过，我发现这个“龙”字集的内容侧重似乎更偏向于篆隶和魏碑的宏大叙事，对于我需要的宋代及以后更为精细的笔法变化着墨不多。也许是选篇的考量，它收录的苏轼、米芾的“龙”字笔法虽然精妙，但数量和对比度不如我预期的那样丰富。如果能增加一些不同朝代大家在同一字上的细微差异对比，比如徽宗瘦金体的“龙”字，或者颜真卿的浑厚之态，那对于深入学习和模仿的价值就更高了。现在看来，它更像是一部书法史的“龙”字索引，而非一个深入的技法解析宝典。 总体来说，作为一本辅助参考书，它的材料丰富度可以打个不错的分数，但如果定位为技法提升的实操教材，则略显不足。

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