現代主義之後的藝術 在線電子書 圖書標籤: 藝術史 藝術 藝術理論 當代藝術 藝術批評 布萊恩•沃利斯 藝術理論Art_Theory 美國
發表於2024-12-22
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逼格很高,但是看睡著瞭……
評分看到齣版社以為質量不錯,但閱讀之後纔發現翻譯確實不夠用心。
評分原著1984年齣版,它描述的1980s後現代轉嚮實際從20世紀60年代就開始瞭,而2012年這本書的中文翻譯纔得以齣版。這隱喻十分形象。藝術、藝術批評和中國藝術批評就是這樣,隔著20年、又20年。
評分好書。寒假剛接觸時還讀得十分艱澀,但做瞭些筆記,印象很深。擱下瞭些時日,等到這學期學瞭些現代主義和後現代主義的理論後,概念逐漸被打通,整體都明晰起來。藝術評論大約是當代學界最雲裏霧裏的領域之一瞭,而這本書的綜述性不錯,對於瞭解該領域有不少幫助【然而有什麼用呢
評分學術性過濃,需要相當深的藝術哲學和社科基礎積纍纔能流暢閱讀,不太適閤非藝術專業的普通藝術愛好者。
編者簡介
布萊恩•沃利斯,紐約國際攝影中心(ICP)總策劃、展覽部主任。曾任紐約當代藝術新美術館策展人、《美國藝術》資深編輯。他為《藝術論壇》、《美國藝術》、《華盛頓郵報》、《紐約時報》等多傢報刊撰稿,也在耶魯大學威廉姆斯學院、紐約大學和紐約城市大學授課。
譯者簡介
宋曉霞,中央美術學院教授,藝術史博士。主持教育部“當代藝術實踐與增強國傢文化競爭力戰略研究”、文化部“中國形象的海外生成:近20年中國當代藝術展海外調查”等項研究,完成中國美術傢協會海外研修項目“從海外看中國形象的塑造”。曾在中央美術學院人文學院開設“西方視角與中國當代藝術研究”博碩專題課。
這是西方當代藝術批評與理論的經典文集。當代藝術在20世紀80年代發生瞭重要轉嚮,本書對轉嚮中的藝術實踐及藝術批評提供瞭全麵的掃描。紐約《藝術論壇》雜誌稱本書“提供瞭一個理解我們時代藝術的重要的批評框架”。哈佛大學將本書列為“文化研究”和“當代藝術理論與批評”課程的指定參考書。本書收錄瞭當代藝術中富有影響力的思想傢、學者、批評傢、策展人和藝術傢的文章,涵蓋瞭多樣紛繁的當代藝術實踐,是我們認識和研究20世紀80年代中期以來西方當代藝術不可或缺的參考書籍。
P339:“控制着从赫因利希·曼(Heirich Mann)到都柏林的所有政治宣言”——其中Heirich系印误,应为Heinrich,通译名应为“海因里希·曼”;紧接着,用知名度很大的地名“都柏林”来译知名度不是很大的人名,很有啼笑皆非之感,此人原名Döblin,国内其他译本有译为...
評分P339:“控制着从赫因利希·曼(Heirich Mann)到都柏林的所有政治宣言”——其中Heirich系印误,应为Heinrich,通译名应为“海因里希·曼”;紧接着,用知名度很大的地名“都柏林”来译知名度不是很大的人名,很有啼笑皆非之感,此人原名Döblin,国内其他译本有译为...
評分看这书的目录是令人兴奋的。主编布莱恩·沃利斯所选的都是大名鼎鼎的艺术批评家和理论家的代表论文,可以让人一窥格林伯格之后的当代批评的状况。 但让人遗憾的是,全书翻译实在不敢恭维。最令人不解处在于,书名“Art After Modernism: Rethinking Representation”,其副标题...
評分P339:“控制着从赫因利希·曼(Heirich Mann)到都柏林的所有政治宣言”——其中Heirich系印误,应为Heinrich,通译名应为“海因里希·曼”;紧接着,用知名度很大的地名“都柏林”来译知名度不是很大的人名,很有啼笑皆非之感,此人原名Döblin,国内其他译本有译为...
評分看这书的目录是令人兴奋的。主编布莱恩·沃利斯所选的都是大名鼎鼎的艺术批评家和理论家的代表论文,可以让人一窥格林伯格之后的当代批评的状况。 但让人遗憾的是,全书翻译实在不敢恭维。最令人不解处在于,书名“Art After Modernism: Rethinking Representation”,其副标题...
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