戴女士與藍 在線電子書 圖書標籤: 小說 硃文穎 戴女士與藍 中國文學 <收獲>長篇 文學 亂 中國近現代
發表於2024-11-05
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因為你 沒有愛...
評分你丫的想扯啥,費勁,不過還是想看完,所以還行
評分人生經曆吧
評分聯想起燕尾蝶和攻殼機動隊
評分收得太小氣瞭。
硃文穎的長篇小說《戴女士與藍》是一部相當正規的小說,“正規”這種說法可能讓人費解,什麼叫正規?什麼叫不正規?這是就小說的主題、敘述方式、人物、情節與細節而言,它沒有什麼齣格的東西,不是一部叛逆性的前衛作品,或者是一些展示女性怪異經驗的奇文野史。作為一位人所眾知的女性作傢,硃文穎甚至在這部小說中采用一個男人的視角,用男性第一人稱的敘述方式來講述故事,顯然,女性的經驗被有意地剋服和掩蓋瞭。
小說以第一人稱的視角,敘述一個從日本打工多年迴國的男子,在麵對現在的無憂無慮的女友時,不斷迴憶起在日本的生活,在日本與女性交往的故事。小說以現在的上海和日本為二條綫索展開二元結構,但大量的故事是關於日本的經曆。小說中的“我”在上世紀八十年代的齣國潮中靠藉瞭一筆款到日本,但在那裏隻能靠乾最低級的苦力謀生。
先是打撈海洋館裏的魚類留下的糞便,隨後扮演起死去的鯨魚。“我”的故事中包含著二個女人的故事,一個是在超市裏打工與“我”同居的女子,另一個是在海洋館裏與“我”一起扮演鯨魚“星期五”的女人。故事的落點在,那個與“我”天天在海洋館裏扮演鯨魚的女人,始終未能除去麵具見麵。多年後,在上海邂逅戴女士,“我”認定這個已經成為健美教練的戴女士,就是當年在日本與“我”一起扮演鯨魚“星期五”的那個女人。但這個戴女士根本不願意承認過去的經曆,我也無法斷定。我陷入精神的睏境,離開瞭現在的女友陳喜兒,結果陳喜兒自殺身亡。
這部轉換成男性視角的小說,對男性性格和心理的把握相當齣色。小說的主人公,也就是敘述人“我”,他在日本的那種艱辛和睏苦,迴國後的那種茫然和空虛,不能走齣記憶的那種狀態,這些都顯示齣硃文穎對小說情境和氛圍的營造方麵的技巧。
事實上,男性視點並沒有壓抑住硃文穎的女性經驗,女性的視點還是不可抑製地顯現齣來。小說寫的那幾個女性,那個在超市打工的女子,他們同病相憐的境況,頗有點相依為命的感覺。雖然是身體的共同需要把他們苟且在一起,但那種生存狀態就顯得淒楚動人。她的桌上就擺著一傢三口的閤影,她的丈夫站在照片中央,一傢三口在照片中抱成一團,都在笑。然而,在日本,這個遠離傢的異國他鄉,這個女子與“我”這個男人相遇,並沒有多少愛,但就是需要,我“就在那遙遠的笑聲裏解她的扣子,然後和她滾作一團……”
那個女人後來做瞭暗娼,離開瞭“我”。這裏可能涉及到愛與忠誠的問題,但這些觀念性的命題,傢庭倫理與道德在這裏的絕對性如何確認呢?麵對這種生存境遇,其意義就顯得蒼白。小說始終沒有寫齣她的名字,她的頑強的生存能力,她的樂觀精神,她的絕望都寫得感人至深。
那個陳喜兒也寫得活靈活現,這個不知憂愁的年輕女孩屬於現在中國的“新新人類”,她的生活像紙一樣透明,也像紙一樣脆弱。她的開朗,活潑,無所顧忌,她的拜物教式的消費態度,錶達愛的率真,這些都被錶現得非常動人。但她有她的認真,她總是認為“我”在日本有女人,這個女人遲早會來找他。這是她的隱憂。最後她跳樓自殺,卻又讓人覺得大可不必。這樣的破裂方式似乎還可推敲。
相比較起來,那個戴女士始終是個謎,她的形象並不清晰,這不隻是因為她是有意製造謎局的角色,更重要的是她的形象被觀念定格瞭,也被小說敘述的機製定格瞭,戴女士成為一個觀念性的象徵。
当一个人披上鲸鱼皮假扮成一条鱼,在水底游曳是什么感觉呢?天是不是比水面上更蓝?水是不是比平常更清?当四周升起一串串的小水泡,是不是会以为是自己吐出来的呢?怎样才能成为一条合格的鱼?怎样才算具有鱼的意识? 作者说:吃吃睡睡,吐吐泡泡,游来游去,无忧无虑。这真的...
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評分整部小说在看的时候跳跃性还是很强的,一个女作家以男性为第一视角写出这本书,个人感觉是新颖有创意的,男主在日本那段生活经历深深的印象了他的内心,以至于回归在在爱她的女朋友面前无法敞开心扉,走出那段时光。经历过苦痛才更应该珍惜身边的人,看到结局,喜儿死去感到很...
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評分性感的表达方式,就是仅仅在词语的间隙中照亮事物的本质,但四周却是雾气丛生,扑朔迷离。 ——朱文颖 之前只读过朱文颖的短篇。分明根植于南方,雨、潮气、巷子、落花,主题似是而非,故事里没有巨变,没有可供言说的...
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