具体描述
本书介乎随笔和叙事散文之间，其中描写的情景造就了一种距离感，避免了一般叙事散文再现情景而导致的做作凝滞，显得干净空灵，不求即情即景，情景反而俱在，意味或许更强。这些特点，在"百草园"中表现得最为充分。
作者简介
目录信息
第一分百草园
关于百草园
一从园说起
二东昌坊口
三新台门
四后园
五园里的植物
六园里的动物
七园里的动物二
八菜蔬
九晒谷
一○园门口
一一灶头
一二厨房的大事件
一三祭灶
一四蓝门
一五橘子屋读书
一六橘子屋读书二
一七立房的三代
一八白光
一九子京的末路
二○兴房的住屋
二一吃饭间
二二曾祖母
二三房间的摆饰
二四诚房的房客
二五漫画与画谱
二六烟与酒
二七两个明堂
二八两个明堂二
二九廊下与堂前
三○伯宜公
三一介孚公
三二介孚公二
三三王府庄
三四荡寇志的绣像
三五娱园
三六鲁家
三七三味书屋
三八老寿先生
三九广思堂
四○贺家武秀才
四一沈家山羊
四二童话
四三祖母
四四祖母二
四五关于穿衣服
四六阿长的结局
四七阿长的结局二
四八山海经
四九山海经二
五○仁房的大概
五一玉田
五二藏书
五三抄书
五四椒生
五五监督
五六监督二
五七轶事
五八墓碑
五九讲西游记
六○伯升
六一恒训
六二病
六三大书房
六四礼房的人们
六五四七
六六四七与五十
六七五十在诚房
六八诚房之余
六九桐生
七○桐生二
七一月如与日如
七二兰星
七三阿有与阿桂
七四单妈妈
七五四百年前
七六台门的败落
七七祭祀值年
七八做忌日
七九忌日酒
八○风俗异同
八一扫墓
八二祝文
八三山头的花木
八四上坟船里
八五祝福
八六分岁
八七祭书神
八八茶水
八九饭菜
九○蒸煮
九一灯火
九二灯火二
九三寒暑
九四园的最后
第二分园的内外
一孔乙己时代
二咸亨的老板
三小酒店里
四泰山堂里的人
五水果莲生
六傅澄记米店
七屠家小店
八长庆寺
九两种书房
一○秃先生是谁
一一寿先生
一二寿先生二
一三马面鬼
一四三个医生
一五鲁老太太
一六一幅画
一七姑母的事情
一八丁耀卿
一九胡韵仙
二○秋瑾
二一袁文薮与蒋抑卮
二二蒋观云
二三范爱农
二四蒯若木
二五周瘦鹃
二六俟堂与陈师曾
二七陈师曾的风俗画
二八鲁迅在S会馆
二九S会馆的来客
三○鲁迅与书店
三一惜花诗
三二笔述的诗文
三三笔述的诗文二
第三分鲁迅在东京
一伏见馆
二中越馆
三中越馆二
四中越馆三
五伍舍
六校书
七青木堂
八学俄文
九民报社听讲
一○民报社听讲二
一一民报案
一二蒋抑卮
一三“眼睛石硬”
一四同乡学生
一五日常生活
一六旧书店
一七服装
一八落花生
一九酒
二○矮脚书几
二一颈草
二二河南杂志
二三新生
二四吃茶
二五看戏
二六画谱
二七花瓶
二八咳嗽药
二九维新号
三○诨名
三一南江堂
三二德文书
三三补遗
三四补遗二
三五补遗三
第四分补树书屋旧事
一缘起
二会馆
三树
四抄碑的房屋
五抄碑的目的
六抄碑的方法
七猫
八避辫子兵
九金心异
一○新青年
一一茶饭
一二办公事
一三益�与和记
一四老长班
一五星期日
后记
· · · · · · (收起)
读后感
《鲁迅的故家》（周遐寿著·人民文学出版社1957年第一版） 此书购于南京古旧书店，时间是1988年4月3日，距今已有22年矣。当时读过，印象已稀。近年来对周作人的文字颇有兴致，翻出来重读。著者周遐寿就是周作人，因为汉奸身份，人民文学出版社在出版时，让他换了陌生的名字。周...
评分 评分一踏入绍兴，你就能明白为什么那里出那么多大神。 从周家老台门的后门往外望，街上没有人的时候，你仿佛能看到民国的人，魏晋的人。 望我今生有幸得死于绍兴。
评分跟周作人回忆儿时- - 跟周作人回忆儿时之一 ……门外面是那么大的一个园，跑出去玩固然好，就是坐在门槛上望着那一片绿的草木叶，黄白的菜花，也比在房间或明堂里有趣得多。 （摘自河北教育 2002年1月 第一版 周作人自编...
评分跟周作人回忆儿时- - 跟周作人回忆儿时之一 ……门外面是那么大的一个园，跑出去玩固然好，就是坐在门槛上望着那一片绿的草木叶，黄白的菜花，也比在房间或明堂里有趣得多。 （摘自河北教育 2002年1月 第一版 周作人自编...
用户评价
对于我这个对历史有着天然好奇心的读者来说，这本书最吸引我的地方在于它对“人性”复杂性的挖掘，它拒绝给出简单的“好人”或“坏人”的标签。书中的核心人物，他们的选择和困境，是那个特定历史时期和社会结构压迫下的必然产物。作者的笔法非常克制，她很少直接对人物的行为进行道德审判，而是将所有的判断权交给了读者。通过大量的侧面描写和未完成的对话，营造出一种弥漫在字里行间的张力。这种张力来自于理想与现实的激烈碰撞，来自于个体情感与时代洪流的无力抗争。我读到某些情节时，会忍不住停下来，去思考，如果是我身处那样的境地，又会如何抉择？这种引发深度思考的互动性，让阅读过程充满了智力上的挑战和精神上的满足。它不是提供答案的指南，而是激发疑问的火种。
评分这本书的语言风格，初看或许有些晦涩，需要读者付出额外的耐心去适应它的韵律，但一旦跨过那道门槛，你会发现其中蕴藏着巨大的审美愉悦。它不同于当下流行的那种快餐式、直白的叙事，它更像是一坛需要时间慢慢启封的老酒，初尝或许辛辣，回味却绵长醇厚。我特别喜欢它在描写环境景物时所展现出的那种极简主义美学——用最少的笔墨，勾勒出最丰富的意境。例如，对某一特定季节的天空、光线的捕捉，寥寥几笔，却能让读者立刻“身临其境”，感受到那种特定时空的氛围。这种文字上的“留白”，恰恰为读者的想象力留下了广阔的空间，使得每个人在阅读时，都会在脑海中构建出属于自己的画面。它不仅仅是在讲述故事，更是在构建一种独特的“在场感”，让你觉得自己是那个时代里，一个沉默的旁观者，目睹着一切的发生与消逝。
评分这本书的文字功底实在令人惊叹，那种沉郁顿挫的笔调，仿佛带着历史的尘埃和江南水乡特有的湿润气息扑面而来。初读时，我甚至需要放慢速度，细细咀嚼那些看似寻常却蕴含着深意的词句。作者对于人物心理的刻画入木三分，寥寥数语便能勾勒出一个复杂灵魂的挣扎与无奈。特别是对那个特定时代背景下知识分子精神困境的描摹，那种身不由己、却又试图在文字中寻求一丝光亮的挣扎，读来令人心头一紧。叙事节奏的把握也相当老练，时而如山涧溪流般潺潺流淌，娓娓道来；时而又陡然收紧，掷地有声，将关键冲突推至高潮。这绝非是那种浮光掠影的流水账式记录，而是作者用生命体验去浇灌出的文字结晶。我尤其欣赏它在叙事中偶尔闪现出的那种近乎冷峻的清醒，没有过度煽情，却让情感的余韵在心底久久回荡，如同听完一曲终了，旋律的空灵感仍萦绕不散。它更像是一面镜子，映照出我们自身在面对宏大历史洪流时的渺小与坚韧。
评分这本书的整体装帧和排版设计也十分用心，这对于提升阅读体验是至关重要的。纸张的质感温润而不反光，墨色的印刷清晰锐利，长时间阅读下来也不会感到眼睛疲劳。更值得称道的是，它在关键的转折处或人物情感爆发前，常常会利用版面的留白或者字体大小的变化进行暗示，这种视觉语言的运用，与文字内容达到了高度的统一。它在讲述一个关于“根”与“离散”的故事时，那种深沉的忧患意识，是通过每一个精妙的排版细节渗透出来的。读完合上书本的那一刻，我感受到的不仅是故事的结束，更像是一次庄重的仪式完成。这本书的价值，不仅仅在于其记录了什么，更在于它如何以一种如此精致、有力度的方式，将那些沉睡的记忆和情感唤醒，并以一种近乎完美的艺术形态呈现出来。
评分拿到这本书的时候，说实话，我有点犹豫，因为题材听起来似乎有些“沉重”。然而，一旦翻开，便像是被某种无形的力量吸了进去，无法自拔。这本书的结构非常精巧，它不像传统传记那样线性推进，而是采取了一种碎片化、多维度的叙事方式，将时间线巧妙地打散又重组，像是在拼凑一幅残缺但愈发清晰的旧时画卷。其中穿插的那些私人书信和日记片段，简直是神来之笔，它们提供了最直接、最未经修饰的情感切口，让冰冷的史实瞬间获得了温度和呼吸感。我特别留意了作者对于细节的执着，比如对某件旧家具的描摹，对某次宴席上人物站位的小小侧写，这些看似琐碎的“边角料”，恰恰是构建起那个逝去世界的关键砖石。读完后，我发现自己对那个时代的生活肌理有了全新的认识，不再是教科书上简化的标签，而是充满了人情味和矛盾感的鲜活存在。这种探索深度的能力，是区分优秀作品和平庸作品的重要分水岭。
评分这个顽皮的小弟弟对大哥是怎样的一种感情
评分今次颇有些无奈，抱着查证史料的心态看这书，委实也埋没了周作人的文采和熏染出来的情绪。待来日闲了重新读一回吧。我这种心态，或许很像许多搞“以诗证史”的人吧？
评分周作人写鲁迅，写他们一起成长的三味书园，写邻居，写他们的老师，在日本的生活……时间久远读起来也是有些困难，抱着查证史料的心态看这书，委实也埋没了周作人的文采和熏染出来的情绪。书的标题也并不准确，至少此书在“鲁迅的故家”之外还有两个部分说的是鲁迅赴日本求学以及在北京绍兴会馆期间的事，
评分许是要去S城了
评分周作人写鲁迅，写他们一起成长的三味书园，写邻居，写他们的老师，在日本的生活……时间久远读起来也是有些困难，抱着查证史料的心态看这书，委实也埋没了周作人的文采和熏染出来的情绪。书的标题也并不准确，至少此书在“鲁迅的故家”之外还有两个部分说的是鲁迅赴日本求学以及在北京绍兴会馆期间的事，
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