运动和力的世界

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出版者:华夏出版社
作者:钟国华
出品人:
页数:203
译者:
出版时间:1999-07
价格:10.00
装帧:平装
isbn号码:9787508019079
丛书系列:
图书标签:
  • 物理
  • 运动学
  • 动力学
  • 力学
  • 牛顿定律
  • 运动
  • 物理学
  • 科学
  • 教育
  • 科普
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具体描述

内 容 提 要

作者简介

目录信息

目 录
一、速度与运动的结合
我们的运动速度
追踪时间
千分之一秒
时间的放大镜
地球在什么时候公转的速度较快?
车轮之谜
车轮最慢的部分
难题
小船来自何方?
二、重力、重量、杠杆、压力
站起来
步行和跑步
如何从疾驶的车上跳下来?
用双手抓枪弹
西瓜变炸弹
秤台上
物体放在哪里最重?
物体下坠时的重量
乘炮弹能上月球吗?
焦耳・威尔诺笔下的月球之旅
不准的秤能称出正确的重量吗?
肌肉的力量
针为什么能刺东西?
睡在石床上的感觉
三、重量和力
吊在滑轮下的行李
乘气球
在冰上爬行
绳索会在哪里断?
有缺口的纸片
两只铁耙
酱菜
比哥伦布做得更好
碰撞
奇特的破坏
木棒如何停止?
四、旋转
离心力
奇异的陀螺
熟蛋和生蛋的识别法
旋转的儿童游乐车
墨水旋风
被骗的植物
永动机
是不是奇迹?
另一个永动机
彼得一世时代的永动机
五、液体和气体的特性
两个咖啡壶
不懂U形管的古罗马人
液体的压力
哪个水桶较重?
液体的自然形状
散弹何以呈圆形?
“无底”的酒杯
灯油的有趣特性
在水中仍不沉没的硬币
筛子能运水吗?
工业用气泡
虚假的永动机
肥皂泡的科学
什么东西最薄?
不沾湿手能取出水中的硬币吗?
喝东西的原理
改良的漏斗
一吨木材和一吨铁的重量比较
没有重量的人
“永动 计时器
六、水
潜水艇
水面上的生物
水为什么不会流出来?
潜水钟
磁针
在水中打空气枪
春天的涨潮
桶里的水
七、空气
降落伞
蛇和蝴蝶
蜡烛火焰的倾斜
如何吹熄蜡烛火焰?
把东西吹回来
跳出来的瓶塞
气球何处去了?
八、相对运动
船上的球速
在火车上跳跃
水面的涟漪
小船的方向
九、电气
带电的梳子
相互作用
电气的相斥作用
电气特性
十、游戏实例
消失的线
不可思议的结
解绳子
长简靴
软木塞和纸环
两颗钮扣
魔术纸夹
令人害怕的影子
放大镜的妙用
迷宫
古帝王的陵寝
一笔画下来
十一、空气的阻力
枪弹与空气
超远程炮击
风筝何以升空
活生生的滑翔机
在空中飞扬的种子
令人捏把冷汗的伞技
来回飞镖
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这本书的语言风格大胆得近乎是一种挑衅,它完全抛弃了传统学术写作中那种严谨、线性的逻辑链条,转而采用了一种高度碎片化、充满了后现代主义解构意味的表达方式。章节之间常常是跳跃的,主题的转换也毫无预警,前一页还在探讨符号学的意义,后一页可能就突然插入了一段作者对某个梦境的赤裸裸的剖析,甚至是几行难以理解的、像是加密信息一样的诗句。这种“失序”恰恰是其魅力所在。作者似乎在用这种方式告诉我们:认知本身就是混乱的,试图用单一的框架去捕捉现实,本身就是一种徒劳。书中充满了大量的隐喻和互文,引用了从古代炼金术到当代电子音乐的各种不搭界的元素,需要读者具备极强的联想能力和知识储备才能勉强跟上其思维的轨迹。有些地方的句式异常冗长,充满了复杂的从句和插入语,让人读起来需要反复咀嚼,甚至需要停下来查阅一些背景资料,这无疑对阅读耐心提出了极高的要求。但正是这种挑战性,使得每一次“理解”某个段落的瞬间,都会带来一种智力上的巨大满足感,仿佛破解了一个复杂的谜团,这对于那些厌倦了平铺直叙的读者来说,无疑是一种精神上的饕餮盛宴。

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这本书的叙事结构真是让人耳目一新,作者似乎并不急于将复杂的理论灌输给读者,而是选择了一种更像是老朋友在深夜里,围绕着一个暖炉,娓娓道来的方式来展开他的哲学思考。开篇并没有直接切入宏大的主题,反而花费了大量的笔墨去描摹一个古老小镇上,人们日常生活中那些微不足道的、看似与主题毫无关联的场景。比如,对一个老木匠手中工具的打磨过程的细致刻画,木屑飞扬时空气中弥漫的松香味,以及光线透过窗户在工作台上投下的斑驳光影,都构建了一种极为沉静和内省的氛围。接着,这种对“细节的迷恋”自然而然地引向了对“存在本身”的追问。它探讨了时间在不同个体身上的感知差异,以及环境因素如何潜移默化地塑造了一个人的世界观。我特别喜欢作者在描述心境变化时所采用的那种诗意化的语言,他不用生硬的术语,而是借助天气、季节的更迭来比喻内在的波动,让那些抽象的概念变得可以触摸,可以感受。读到中间部分时,我甚至产生了一种错觉,仿佛自己也置身于那个被作者精心构建的场景之中,成为了那个默默观察世界,并试图从中寻找某种秩序的隐形观察者。这种叙事上的克制和对意境的营造,使得全书的基调显得既深沉又充满了人文关怀,远超出了普通散文的范畴,更像是一部关于“慢观察”的艺术指南。

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这本书在探讨人与环境的关系时,展现出了一种近乎田园牧歌式的忧伤。它完全避开了现代工业文明的喧嚣,而是将目光聚焦于那些被时间遗忘的角落——废弃的矿井、长满苔藓的石墙、以及被遗弃在田野里的老旧农具。作者对这些“物”的描写,充满了拟人化的情感。他笔下的石头会“低语”,水流会“记忆”过往的形状,而风,则成了传递历史信息的主要媒介。这种将无生命物体赋予强烈主体性的写作手法,构建了一个非常迷人的、万物有灵的世界观。书中有一部分内容专门描写了“沉默”的力量,作者认为,在充斥着信息的时代,真正的智慧隐藏在那些发不出声音的事物中。他花了整整三个章节来描述一次持续了三天的大雪,雪花如何覆盖、如何隔绝声音,如何迫使人们面对自我内心最深处的空旷。这种对“静默”的颂扬,对于习惯了快节奏信息流的现代人来说,是一种强烈的反思和涤净,它引导读者去重新校准对“重要性”的衡量标准。

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我必须承认,这本书的节奏感把握得非常精妙,它不是一部适合在通勤路上快速翻阅的作品,更像是需要你为它预留出一个完整的、不被打扰的下午。作者在构建故事线时,采取了一种类似洋葱剥皮的结构,每一层都揭示出更深层次的秘密,但每揭开一层,又会带来更多新的疑问。它大量运用了“未完成性”的叙事手法,很多角色和情节的发展都停在了模棱两可的边缘,从不给出明确的结论。比如,书中反复出现的一个意象——一座永远在雾中的灯塔,它象征着什么?是希望,还是永恒的迷失?作者从未正面回答,而是通过不同角色的对话和内心独白,让这个意象在读者的脑海中不断地自我演化、膨胀。这种处理方式非常高明,它将“解释的责任”转移给了读者,让阅读本身变成了一种主动的、创造性的行为,而非被动的接受。读完之后,我感觉自己仿佛经历了一场漫长的、带有催眠性质的冥想,那些原本杂乱的思绪,在书的引导下,被暂时地组织成了一种看似毫无逻辑却又无比和谐的“噪音美学”。

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最让我印象深刻的是作者在处理“记忆的不可靠性”这一主题时所采用的独特视角。这本书似乎并不是用线性时间来叙事的,而更像是通过一张错综复杂的思维导图来呈现。一个事件,可能会在不同的章节中,由不同的叙述者以截然不同的角度被提及。有时,叙述者会故意混淆事实与想象的界限,让人产生“我刚刚读到的是真的吗?”的困惑。作者似乎在暗示,我们所拥有的“历史”,不过是无数个主观片段的脆弱拼接。书中反复出现一个家族的故事线,但随着叙述者的更迭,这个家族的兴衰、核心人物的性格,乃至他们所处的地理位置都在发生微妙的、甚至是戏剧性的变化。这种叙事策略有效地消解了“客观真相”的权威性,迫使读者必须放弃寻找一个标准答案的执念,转而拥抱这种多重现实并存的复杂性。读完后,我感觉自己对自己的过往记忆也产生了新的怀疑,这是一种令人兴奋又略带不安的智力体验。

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