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出版者:山东画报出版社

作者:张允和

出品人:

页数:172

译者:

出版时间:1999-6

价格:15.80元

装帧:平装

isbn号码:9787806033388

丛书系列:

图书标签:

• 张允和
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好的，以下是为一本名为《张家旧事》的图书撰写的、不包含其内容的详细图书简介，力求自然流畅，不露痕迹： --- 《风声中的远航：塞壬的挽歌与现代航海文明的兴衰》 内容概要 这是一部宏大叙事与微观观察交织的史诗巨著，它将读者的目光从熟悉的陆地拉向变幻莫测的海洋，追溯人类对蓝色疆域的探索、征服与敬畏。全书围绕十七世纪末至二十世纪初这三个世纪中，全球航海技术、贸易路线、军事部署以及由此衍生出的文化与社会变迁展开深度剖析。它并非单纯的航海编年史，而是一部关于人类勇气、贪婪、技术飞跃与环境适应的复杂史诗。 第一部分：风暴的序曲——古典航海的终结与蒸汽的黎明 (约1700-1840年) 本书的开篇将读者带回大帆船时代最后的荣光与挣扎。在这一部分，作者精妙地描绘了风帆动力达到巅峰时的景象：巨大的全帆船如何绘制出全球贸易的雏形，香料、丝绸、蔗糖和奴隶贸易如何编织出早期资本主义的血脉。我们跟随荷兰东印度公司（VOC）的船队，领略其精密而残酷的殖民体系，同时，也能听到英法海军在争夺制海权时炮火连天的回响。 然而，时代的巨轮正在悄然转向。作者用了大量篇幅，细致入微地展现了蒸汽机的发明与改良如何从内陆的工厂烟囱，一步步渗透到沿海港口。书中生动记录了第一批明轮蒸汽船蹒跚入海的场景——它们初时笨拙、依赖煤炭补给，被传统水手嘲讽为“铁皮怪物”。但历史的车轮不可逆转，蒸汽动力承诺了对风的独立，开启了准时化运输的可能。小说般的笔触描绘了早期蒸汽船船长们面对新技术的兴奋、恐惧与适应过程，以及这种变化如何重塑了从伦敦到孟买的航线布局。 第二部分：钢铁巨兽的时代——铁甲、煤炭与全球霸权的重塑 (约1840-1900年) 随着材料科学和冶金技术的进步，木材被坚硬的钢铁取代。本书的第二部分集中探讨了铁甲舰的诞生及其对全球权力平衡的颠覆性影响。作者不仅分析了克里米亚战争和美国内战中早期铁甲舰的实战表现，更深入探讨了这种技术革新如何成为大英帝国维持“双强标准”的海权战略的物质基础。 这一时期的海洋不再是自由的舞台，而是被严密规划的交通走廊。苏伊士运河的开凿被置于核心位置——它被视为人类工程学对地理的胜利，极大地缩短了东西方的距离，但也标志着对传统海上战略的彻底颠覆。书中详述了运河对英国在地中海和印度洋部署的影响，以及它如何催生了对海底电缆铺设的狂热，因为信息传输的速度，终于开始追赶船只的航速。 此外，这一部分对“公海伦理”的变迁进行了犀利的批判。随着捕鲸业的工业化和深海渔业的过度开发，昔日充满浪漫色彩的捕鲸船队逐渐被效率至上的捕鱼拖网船取代，海洋生态系统遭受了前所未有的冲击。作者通过对船员个人日记和港口口岸的田野调查，展现了这种工业化如何将水手从追求冒险的个体，变成了流水线上被严格管制的劳动力。 第三部分：迷航的罗盘——战争、技术奇异点与海洋的未来预言 (约1900-1930年) 进入二十世纪，海洋成为了全球冲突的终极试验场。本书的后半段聚焦于两次世界大战前夕和期间的“无声战争”。作者以极高的学术敏感度，分析了柴油发动机和潜艇技术如何从辅助兵种，一跃成为决定战争走向的关键因素。 对日德兰海战的复盘，不再是单纯的战术分析，而是对信息传递延迟、火控系统精确度与海军将领心理素质的复杂博弈。书中着重描绘了潜艇水手们在幽闭、黑暗的钢制棺材中经历的生理与心理极限，以及鱼雷攻击对交战国平民心态产生的深远影响。 本书的高潮部分，是探讨了“船”这一概念在现代性冲击下的本质变化。远洋客轮如泰坦尼克号的沉没，被解读为人类对“不可战胜的技术神话”的第一次集体幻灭。它揭示了在高度依赖复杂机械系统的时代，一个微小的失误如何能引发灾难性的后果。同时，作者也展望了战后，航空母舰如何逐渐取代战列舰，将海权争夺推向更高维度，并为现代海洋控制格局埋下了伏笔。 结语：蓝色疆域的反思 最终，《风声中的远航》并未将海洋视为人类征服的对象，而是将其塑造成一面映照人类自身复杂性的镜子。它细腻地展示了航海技术进步带来的物质丰富，同时也警示了其背后隐藏的生态代价、殖民遗毒与技术依赖的脆弱性。这是一部献给所有热爱广阔水域，并试图理解塑造了我们世界的历史洪流的读者们的厚重之作。 ---

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一个老人的回忆。虽然有些零零碎碎，不过笔触倒是有趣。加上我很喜欢昆曲，因而对张家的昆曲故事很感兴趣。

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一个老人的回忆。虽然有些零零碎碎，不过笔触倒是有趣。加上我很喜欢昆曲，因而对张家的昆曲故事很感兴趣。

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我必须承认，这本书的阅读体验是相当“费脑”的，它不是用来消磨时间的读物，更像是一场智力上的马拉松。作者显然对某些特定领域的专业知识有着深入的了解，并将其无缝地编织进了故事的肌理之中，使得故事的底色显得异常坚实可靠。我在阅读过程中，有好几次不得不停下来，去查阅一些背景资料，以确保对某些历史背景或社会习俗的理解没有偏差。这种需要主动参与、主动研究才能完全领会的阅读过程，极大地提升了阅读的参与感和满足感。它要求读者放下“被喂养”的心态，主动去探寻隐藏在文字背后的世界观，这无疑是对当代阅读习惯的一种有力反拨和挑战。

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从文学性的角度来看，这本书最让我震撼的是它对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨。故事中，不同角色的记忆相互矛盾、相互冲突，构建了一个真假难辨的迷宫。你永远无法确定谁说的是“真相”，或者说，作者似乎在暗示，“真相”本身就是一种流动的、由视角决定的产物。这种多重叙事视角的切换，处理得极其高妙，丝毫没有显得混乱或刻意，反而营造出一种强烈的宿命感和悲剧色彩。它让你开始反思自己对过去事件的回忆，审视那些被时间漂白或扭曲的部分。这种哲学层面的思辨，使得这部作品远超一般小说的范畴，达到了更深远的文学高度。

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这本书的语言风格简直可以用“冷峻而富有张力”来形容。它几乎没有多余的华丽辞藻或矫揉造作的抒情，每一个句子都像一把打磨锋利的刻刀，精准地凿刻出环境的质感和人物的情绪。读到某些段落时，我能清晰地感受到那种空气中弥漫的尘土味和时间停滞的压抑感。这种克制到极致的描写，反而激发了读者更强烈的想象空间——我们被迫用自己的经验和感知去填补那些未被直接描述的空白。特别是对于场景的描绘，它不求面面俱到，但所选取的几个关键物象，比如一扇生锈的窗铰链，或是一盏昏黄的煤油灯，便足以勾勒出一个时代的缩影。这种“少即是多”的艺术手法，是这本书最令人称道之处。

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坦白说，刚翻开这本书时，我一度有些迷失在那些错综复杂的时间线和庞杂的人物关系网中。它不像市面上流行的线性叙事小说那样平易近人，更像是一部需要读者投入大量精力和智力的历史文献。作者似乎故意设置了许多叙事上的“障碍”，迫使我们必须时刻保持警醒，去辨认谁是叙述者，谁又是那个被叙述者观察的对象。这种叙事策略的风险在于可能会劝退一部分读者，但对于像我这样偏爱挑战的读者来说，这反而成了一种迷人的挑战。一旦跨越了初期的适应期，你会发现每一个看似杂乱无章的片段，最终都会汇集成一股强大的洪流，将你推向一个意想不到的结局。这种结构上的精巧设计，体现了作者深厚的文学功底和对叙事艺术的深刻理解。

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这部新作的叙事笔触细腻得像是老旧照片上褪去的色彩，却又带着一种令人心惊的真实感。作者似乎对笔下人物的内心世界有着近乎残酷的洞察力，每一个选择、每一次挣扎，都像是被精心解剖后呈现在读者面前。我尤其欣赏他构建世界观的方式，那种缓慢而坚定的节奏感，如同潮水退去后露出的海底礁石，层层叠叠，暗藏玄机。书中的大量留白处理得非常高明，它没有急于填满所有的问号，而是将解读的权力交给了读者，让人在合上书卷后，仍旧久久回味那些未被言明的动机与后果。那种读完后需要花时间消化、甚至需要对照着地图去思考情节走向的沉浸感，是当代小说中难得一见的品质。整体而言，它不是那种追求爆点或戏剧冲突的快餐文学，而更像是一壶需要耐心品茗的陈年佳酿，后劲十足，令人回味无穷。

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关于张家的书，一本一本要看完。。

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张家姐妹们自己写的文字，完全就像是普通人家了。但她们的乐观大气甚至老年时还有的童真，都完全传达了。

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补充一些家庭照片，甚是欢喜，那篇《温柔的防浪石堤》一定要好好读读，很有意思

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真不该在秋风萧瑟的大晚上看……

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补充一些家庭照片，甚是欢喜，那篇《温柔的防浪石堤》一定要好好读读，很有意思