具体描述
作者简介
《吴梅研究》作者简介
邓乔彬，广东珠海
人，1943年10月生。1967
年毕业于华东师大中文
系。1981年在该系获文
学硕士学位，并留系任
教。现任中国韵文学会
词学研究会理事，上海
市古典文学研究会理
事，作协上海分会会员，
华东师大中文系副教
授。有《爱国词人辛弃
疾》，参加合编教材三
部、工具书一部，发表
论文三十余篇、文章七
十篇，计五十万字.
目录信息
序
一 吴梅的生平及为人
二 吴梅的戏曲美学与戏曲创作论
（一）戏曲美学
雕绘物情，模拟人理，极宇宙之变态，
为文章之奇观
天然之文，反胜于乐官之造作
以今时之砌抹，演旧日之声容
用故事不可蹈虚，用臆造不可征实
感心脾―补风化―动观听
（二）戏曲创作论
总以脉络分明，事实离奇为要――论结构
曲之胜场在于本色――论语言
方圆必资于规矩――论宫调、音韵、度曲和
南北曲作法
三 吴梅的戏曲史观与戏曲批评
（一）戏曲史观
较深广地论述戏曲历史
较全面地评价戏曲遗产
较彻底的戏曲发展观
（二）戏曲批评
详尽、客观、思想性、全局性
――吴梅曲评的特点
征实性、广泛性、真实性、剧场性
――评情节结构
从蒜酪到工丽――评戏曲语言
四 吴梅的剧作
（一）反清的民族主义之歌
――评《风洞山》
揭示永历政权灭亡原因
葆扬正气 渲泄仇恨
强烈鼓吹民族主义思想
（二）女权及其基础的探索
――论《落茵记》、《双泪碑》
（三）前朝逸史 故事新编
――析《霜�三剧》
生动、鲜明的人物形象
抒情与剧情的紧密结合
性格语言与情节语言
五 吴梅的词论
（一）声律论
关于“声”的见解
关于“韵”的见解
（二）创作论
《指迷》“四则”为词学指南
立意与达意
择调与作法
从追琢求自然
（三）词史论
论词的起源
论各代兴衰
（四）作家作品论
评词确立三标准
全面评价苏辛派
深入分析疏与密
正确论列主要词人
六 吴梅的诗、词、散曲
（一）吴梅的词
言志抒情之作
登临怀古之作
追忆悼念之作
吴梅词的艺术
（二）吴梅的散曲
（三）吴梅的诗
七 结语
后记
· · · · · · (收起)
读后感
有人说校对这事就像扫尘土，一遍又一遍，但总也扫不净干。我老家有板栗树，秋天打栗子，落得满地都是，小时候就常听大人说“栗子是贼，过来过去找不没”，意思正同这校对扫尘的事一般无二。至于把所校文字视为“雠”，表达出的无非是想要把错误都除去、给世人以正确的传...
评分有人说校对这事就像扫尘土，一遍又一遍，但总也扫不净干。我老家有板栗树，秋天打栗子，落得满地都是，小时候就常听大人说“栗子是贼，过来过去找不没”，意思正同这校对扫尘的事一般无二。至于把所校文字视为“雠”，表达出的无非是想要把错误都除去、给世人以正确的传...
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用户评价
这本书的装帧设计和排版，首先就给了我一种耳目一新的感觉。它摒弃了传统学术著作那种沉闷的严肃感，采用了更为现代和开放的视觉语言。内页的留白恰到好处，阅读起来非常舒适，即便是长时间沉浸其中，眼睛也不会感到疲劳。更令人称道的是，作者在关键的论述部分，巧妙地穿插了一些高清的插图和手稿的局部，这些视觉材料并非简单的点缀，而是与文字内容形成了强烈的互文关系，极大地增强了论证的说服力。我甚至能想象到作者在筛选这些材料时所花费的心血。这种对“阅读体验”的重视，在当下的出版界是相当少见的。它不仅仅是一本知识的载体，更像是一件精心制作的工艺品，让人在阅读之外，也能从触感和视觉上获得满足。这无疑提升了这本书的整体价值，使其不仅能被专业人士珍藏，也能吸引更广泛的普通读者群体。
评分这本书，我得说，简直是打开了我对那个时代的一扇全新的窗户。作者的叙事功力炉火纯青，他没有像那些教科书那样堆砌枯燥的史料，而是用一种近乎于小说的笔触，将人物的内心挣扎和时代的宏大背景巧妙地融合在一起。我尤其欣赏他对细节的捕捉，比如对当时社会风气的一种微妙的描绘，那种微妙的压抑感，或者说是一种前所未有的解放感，都在字里行间流淌出来。读起来的感觉，不像是在被动地接受信息，更像是在与一位博学的长者进行深入的交谈，他总能用最生动、最贴切的比喻，将那些复杂的历史事件讲得清晰明了。看完之后，我感觉自己对那个特定的文化领域有了更深层次的理解，不再是片面的认知，而是形成了一个更为立体、更为丰满的认知体系。这本书的价值，不仅仅在于记录了什么，更在于它如何引导我们去思考“为什么是这样”，这种引导式的思考，才是真正高级的学术作品所具备的特质。
评分老实讲，这本书在某些章节的论证深度上，还是让我感到有些意犹未尽。作者构建了一个非常宏大且令人信服的理论框架，但在处理那些边缘化或者存在争议性的议题时，似乎略显保守了。我期待看到他能更激进地挑战一些既有的、被奉为圭臬的观点，而不是仅仅在既定框架内进行精妙的修补。当然，这可能是出于对学术规范的尊重，但对于一个渴望看到颠覆性洞见的读者来说，多少有些遗憾。特别是在涉及到某位重要人物的传记部分，我感觉作者似乎有所保留，很多关键的转折点只是轻轻带过，而我更希望能够深入剖析其决策背道后复杂的动机和环境压力。不过，瑕不掩瑜，这本书无疑是奠定了新的研究基调，它提供的坚实基础，或许正是为后来的学者提供一个更坚固的跳板，去挑战那些尚未被触及的领域。
评分这套书的行文节奏感把握得极好，有一种音乐般的韵律。它不是那种平铺直叙、缺乏起伏的报告文学，而是充满了戏剧性的张力。作者非常懂得何时需要放慢速度，细致入微地描摹场景和人物心境，何时又需要加快节奏，将一系列事件快速推进，从而制造出一种强烈的代入感。阅读过程中，我常常会不自觉地停下来，回味某一句充满哲理的断言，或者感慨某个历史瞬间的偶然与必然。这种节奏的控制，使得原本可能显得沉重的历史题材，变得轻盈而富有活力。它不像某些学术著作那样，需要读者打起十二分的精神才能勉强跟上，相反，它具有一种天然的吸引力，让你情不自禁地想要一口气读完，去追寻下一个转折点和最终的结论。
评分从社会学和文化人类学的角度来看，这本书提供了一个极其丰富且具有启发性的案例库。它超越了单纯的艺术史或人物传记范畴，成功地将个人命运置于一个更广阔的社会结构之中进行考察。作者对文化符号的解读极其敏锐，他能够从那些看似微不足道的日常习惯、审美偏好中，挖掘出深层的时代精神和阶层意识。例如，他对某一特定时期大众娱乐方式的分析，就精准地揭示了当时社会心理的某种集体投射。这本书的伟大之处在于，它让我们明白，任何一个领域的成就，都不是孤立存在的，而是与整个社会肌理紧密相连的。它迫使我们跳出狭隘的专业视角，用一种更加宏观和包容的眼光去看待人类的创造与历史的演进。读完后，我感觉自己在分析任何一种文化现象时，都会自然而然地调动起这种多维度的考察方法。
评分早年研究
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