批评旅途 在线电子书 图书标签: 文学理论 莫瑞・克里格 文学批评 知识分子图书馆 文学 比较文学 文论 莫瑞・克里格著作集
发表于2024-11-05
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锡德尼为诗辩护是由于受到哲学威胁,把它赶出真理的大门,这种攻击是把诗从其余的话语中排除出去。而克里格所面对的时代则是诸多非文学的人文学科试图把文学纳入其话语中。他的工作,就在于为诗的分别界定进行辩护,通过这种对诗的辩护从而完成对诗学与文学理论的辩护。不同于结构主义者的所指-能指约定俗成观,克里格将文学中的所指作为能指的创造嵌套于其中为文学自身寻求某种独一的体系。文学话语可以操纵它的一切属的语言因素,直到后者被迫颠覆自己的性质,去做结构主义语言观阻止它们所做之事。德曼引入时间事实解构空间想象力的神秘化事实上是用时间的流动性取代了空间的坚实统一性,但这同样赋予了时间以空间的特权。因此,克里格认为诗文本迫使我们把它们视为一个既被建构又被解构的隐喻世界而起作用,诗的功能是把它从其他形式中分离出来。
评分美国文学批评史文献。芝加哥学派新形式主义。因为伊格尔顿提及了克里格有悲剧观在现代不是太少,而是太多的观点。在此书查,无果。p146提及《悲剧性的梦幻:文学阐释中的一个主题学变奏》,1960年,“主题学,作为对戏剧性地搅进文学作品中的经验张力的一种研究,已变成有关文学作品审美复杂性的存在的一种反思。”
评分美国文学批评史文献。芝加哥学派新形式主义。因为伊格尔顿提及了克里格有悲剧观在现代不是太少,而是太多的观点。在此书查,无果。p146提及《悲剧性的梦幻:文学阐释中的一个主题学变奏》,1960年,“主题学,作为对戏剧性地搅进文学作品中的经验张力的一种研究,已变成有关文学作品审美复杂性的存在的一种反思。”
评分美国文学批评史文献。芝加哥学派新形式主义。因为伊格尔顿提及了克里格有悲剧观在现代不是太少,而是太多的观点。在此书查,无果。p146提及《悲剧性的梦幻:文学阐释中的一个主题学变奏》,1960年,“主题学,作为对戏剧性地搅进文学作品中的经验张力的一种研究,已变成有关文学作品审美复杂性的存在的一种反思。”
评分锡德尼为诗辩护是由于受到哲学威胁,把它赶出真理的大门,这种攻击是把诗从其余的话语中排除出去。而克里格所面对的时代则是诸多非文学的人文学科试图把文学纳入其话语中。他的工作,就在于为诗的分别界定进行辩护,通过这种对诗的辩护从而完成对诗学与文学理论的辩护。不同于结构主义者的所指-能指约定俗成观,克里格将文学中的所指作为能指的创造嵌套于其中为文学自身寻求某种独一的体系。文学话语可以操纵它的一切属的语言因素,直到后者被迫颠覆自己的性质,去做结构主义语言观阻止它们所做之事。德曼引入时间事实解构空间想象力的神秘化事实上是用时间的流动性取代了空间的坚实统一性,但这同样赋予了时间以空间的特权。因此,克里格认为诗文本迫使我们把它们视为一个既被建构又被解构的隐喻世界而起作用,诗的功能是把它从其他形式中分离出来。
莫瑞・克里格(1923-),美国资深理论家,为北美知识界德高望重的学人,生于新泽西州,先后执教多所大学,他在北美文不批评领域里第一个获得专座教授的荣誉――爱荷华大学卡品特文学批评专座教授,70年代又被任命为全加利福利亚大学校级教授,1976年创办了极有影响的暑期“批评和理论学校”。克里格在美国文论界有独特的位置,他始终坚持自己的理论主张。主要著作有《诗的新辩护士》、《诗之存在和幻觉》、《关于词之词的词:文学理论中的“什么”和“为什么”》等。《批评旅途:六十年代之后》是克里格本人从他数百篇论文中精选而成,代表了他各个时期的重要理论观点。・
本书并非一部全面衡量当代小说价值的选本。但从某种“标准”而言,我认为它们是最有价值的。凡入选的作品,时间范围大致在近十年间,(1994、1995年迄今),文体则属中篇小说。我看重这些作品的基本理由是:一、它们都具备高度成熟的语言品质。我始终认为,小说的最低要求和最高境界,都应当首先体现为它的语言品质。小说的基础在叙事。二,它们都具备突出的个体经验性和想像性。这里的经验和想象,超越了作家个体的实际亲
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