具体描述
在西方知识文化界（特别是英语世界），“牛津”代表着某种值得信赖的公认权威。仅在音乐学术界，以“牛津”命名的权威著作就有享有盛誉的《牛津简明音乐词典》（国内已出中译本）、《新编牛津音乐指南》和多达十卷的《新编牛津音乐史》等等。这部《简明牛津音乐史》是即这个音乐中的“牛津”系列中的一种，正是西方音乐史学中的上乘之作。
本书的特点在于：
1、历史的连续感不仅体现为主流的沿革檀变，而且还隐伏在支流、暗流、甚至对流的相互交织中。亚伯拉罕在此书中所力图展现的正是这样一幅幅多彩、复杂、有时恐怕还显得有些混乱的音乐历史图景。他所竭力追求的是，将伟大人物和伟大作品重新放回到他（它）们的“自然”“生态环境”中去。
2、全书的脚注多达两千余条之巨（！），谱例三百多个，图片近七十幅。这些脚注（以及正文）不仅常常以权威口吻点明资料的出处以及课题研究的现状，而且还以侦探般的嗅觉指出前人的事实错误。这种类似“钱钟书式”的旁征博引和对各种语言的自如驾驭，非学富五车的饱学之士所不能。尽管对于普通读者，注意这些资料出处也许只会妨碍阅读的流畅，但对于专业学者和音乐学子，这种周匝细密的治学精神和严肃态度不仅具有示范作用，而且这些资料出处还可以成为进一步学习和研究的向导。
3、亚伯拉罕在广播电视和报刊中所长期从事的乐评实践滋养了他另一个出众的学术-艺术素质：生动的音乐感受与锋利的文字表达。与较为客观的历史性研究不同，对音乐的点评和估价必须充分展示现时的、个人的艺术洞见。这也许正是艺术史不同于普通历史最显著的特征。亚伯拉罕在这本书中所采取的是“低调”处理，着墨不多，点到为止。作为一位资深乐评家，他对音乐风格、音乐家以及个别作品的审美判断和艺术评说非常准确到位，但作为一个历史学者，他又注意控制自己的笔端，注重音乐本体的形式构造，从不炫耀文字中的过分花哨，更排斥情绪上的过度煽情。
作者简介
顾犇，生于上海，理学硕士、管理学博士；研究馆员；国家图书馆学术委员会委员、 国家图书馆外文采编部主任；国际图联编目专业常设委员会委员、中国图书馆学会资源建设与共享专业委员会副主任；第八届中华全国青年联合会委员、第一和第二届中央国家机关青年联合会委员；中国翻译协会第五届全国理事会理事、专家会员；中央国家机关优秀青年；获得2004年度国务院政府特殊津贴。代表著作有《简明牛津音乐史》（译著）、《西文文献著录条例 （修订扩大版）》（主编）、《外文文献采访工作手册》（主编）。
目录信息
引言
第一章 美索不达米亚和埃及
第二章 希腊的贡献
第三章 希腊化和罗马的世界
第四章 基督教世界的音乐
第二部分 西欧中心
引言
第五章 复调音乐的起源
第六章 前文艺复兴的音乐
第七章 14世纪的“新艺术”
第八章 欧洲音乐的综合
第九章 文艺复兴的影响
插曲
第十章 伊斯兰教世界中的音乐
第三部分 意大利中心
引言
第十一章 宗教改革时代的音乐
第十二章 反宗教改革时期的音乐
第十三章 世俗歌曲和器乐作品（约1560―约1610）
第十四章 世俗歌曲（约1610―1660）
第十五章 歌剧的早期发展（约1610―1660）
第十六章 器乐作品（约1610―1660）
第十七章 宗教音乐（约1610―1660）
第十八章 歌剧的传播（约1660―约1725）
第十九章 世俗声乐作品（约1660―约1725）
第二十章 宗教音乐（约1660―约1725）
第二十一章 器乐作品（约1660―约1725）
第二十二章 歌剧的变化（约1725―1790）
第二十三章 管弦乐和室内乐（约1725―1790）
第二十四章 键盘音乐（约1725―1790）
第二十五章 宗教音乐（约1725―1790）
插曲
第二十六章 印度音乐
第二十七章 东亚的音乐
第四部分 德国中心
引言
第二十八章 歌剧（1790―1830）
第二十九章 管弦乐（1790―1830）
第三十章 室内乐（1790―1830）
第三十一章 钢琴音乐（1790―1830）
第三十二章 独唱歌曲（1790―1830）
第三十三章 合唱音乐（1790―1830）
弟三十四章 管弦乐（830―1893）
第三十五章 歌剧（1830―1893）
第三十六章 合唱音乐（1830―1893）
第三十七章 钢琴的统治地位（1830―1893）
第三十八章 浪漫主义的衰亡（1893―1918）
插曲
第三十九章 黑非洲和美洲的音乐
第五部分 传统的解体
引言
第四十章 两次大战之间的音乐（1919―1945）
第四十一章 1945年以后的潮流
· · · · · · (收起)
读后感
七八年前，当我还是高三学生的时候读过一点，当时的校图书馆把她搁在内阅览室，不能出借。那时就想给自己买一本，毕业后却渐渐淡忘。今在网上无意淘到，唤起了不少回忆...立马去亚马逊网订购下来。
评分七八年前，当我还是高三学生的时候读过一点，当时的校图书馆把她搁在内阅览室，不能出借。那时就想给自己买一本，毕业后却渐渐淡忘。今在网上无意淘到，唤起了不少回忆...立马去亚马逊网订购下来。
评分本书原文在音乐史中最有学术性。译者掌握多门外语，了解西方文化史，对涉及历史和文化背景的术语进行了考证，纠正了过去错误的译法。此外，书后的索引占了很大的篇幅，也是同类中文译本里所没有的。由于原文就比较艰深晦涩，译文也不很优美，这是一个遗憾。
评分 评分本书原文在音乐史中最有学术性。译者掌握多门外语，了解西方文化史，对涉及历史和文化背景的术语进行了考证，纠正了过去错误的译法。此外，书后的索引占了很大的篇幅，也是同类中文译本里所没有的。由于原文就比较艰深晦涩，译文也不很优美，这是一个遗憾。
用户评价
推荐~
评分作品史，其实就是
评分这是一本让我不知道说啥的书。 据专业人士说他很专业，但是对于一个普通的我来说，那些流传久远的音乐，光是进行文字的描述，我无法感受到，没有第一手的直观感受，也不知道他在说啥，和我没有办法进行任何结合。没有共振共鸣和启发。 这让我意识到之前看了那么多展以后积累起来的对画的第一反应的直观感受以后，才能体会到一些东西。缺乏直观感受只剩下框架是可怕无意义的。 也许有一天，当我对音乐素养积累到一定程度，会有新的感受吧。
评分当成字典翻阅？
评分虽然是简明版，内容依旧非常宏大，很多都是我完全陌生的。文笔风格极其学术、专业、权威。读起来十分费劲，所以只是大略的过了一遍，有一个大致的概念而已。
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