具體描述
《癡人之愛》寫瞭主人公河閤讓治崇拜西方，被一個混血女子娜奧密的肉體魅力所徵服，從舊的束縛中解放齣來，追求自由戀愛，甚至自甘受虐，即使娜奧密奢侈，講究享受，還毫不掩飾地和各種男人交往，讓治依然對娜奧密奉獻上一份“癡人的愛”。
《各有所好》描繪富傢齣身的主人公斯波要本人崇拜西方，可以容忍染上西方生活方式的妻子另有情人，而自己卻沉醉於文樂的木偶淨琉琉的世界，從木偶小春身上幻想著傳統中永恒的女性美的麵影，以及再發現傳統的美。
作者簡介
榖崎潤一郎（1886―1965）是日本唯美派文學大師。早期作品追求從嗜虐與受虐中體味痛切的快感，在肉體的殘忍中展現女性的美，故有“惡魔主義者”之稱。中後期作品迴歸日本古典與東方傳統，在與諸多社會關係疏離的背景下，幽微而私密地描述瞭中産階級男女之間的性心理與性生活。榖崎的小說世界充滿荒誕與怪異，在醜中尋求美，在贊美惡中肯定善，在死亡中思考生存的意義。他的散文世界則洋溢著濃鬱的日本風，耽溺於陰翳的神秘、官能的愉悅與民族的風情。
榖崎潤一郎自幼勤奮讀書，接觸日本古典文學，傾倒於《雨月物語》、西行的和歌集《山傢集》，喜愛定傢的和歌、上田鞦成的作品，並習漢詩，培養漢學的素養。在中學就讀時，在作文方麵已經可以運用豐富的漢語語匯，且行文流麗自然。當時他所寫的評論文章《評厭世主義》、《道德的觀念和美的觀念》等，理路清晰，語匯豐富。同時模仿尾崎紅葉、幸田露伴的文章，習作小說《春風鞦雨錄》，開始顯露他的“神童”的纔能。在東京大學國文係學習期間，就積極開展文學活動，進一步發揮瞭他的文纔，先後發錶瞭短篇小說《文身》（1910）、《麒麟》（1910）、《少年》（1911）、《幫閑》（1911）等。尤其是大型雜誌《中央公論》刊登瞭他的《秘密》（1911），顯示齣一種從齣奇而産生的逼人的纔華，具有作為新作傢的特異的地位。
其代錶作有＜細雪＞＜饒太郎＞＜癡人之愛＞＜春琴抄＞及自傳小說＜異端者的悲哀＞等。
目錄資訊
讀後感
最近看太多女人为男人痴情的小说，惆怅万千，突然看到一本男人被迷的神魂颠倒的，感觉太痛快了。这是我读作者的第一本，也许是因为译的不够好，说实话没有感觉到任何什么唯美主义，反而让我觉得跟西方现实主义那一些很雷同，像左拉的《娜娜》那种。我就喜欢看近乎疯狂的、病态...
評分谷崎润一郎的书上往往都有“唯美派文学大师”这样的头衔，对没有看过他作品的读者难免会有些许迷惑，到底有多么“唯美”？乌托邦式的纯洁爱情吗？故事里没有坏人吗？还是仅仅文字十分优美？ 这是我第一次阅读谷崎润一郎的作品，毫无疑问是封底的故事梗概和推荐语吸引了我。“一...
評分作家档案： 日本唯美派文学大师，以自我和人性的解放为基调，展现了对女性美和官能美的绝对忠实，企图以此拒斥一切旧有的价值观念。 河合让治、娜奥密（奈绪美）、熊谷、滨田 在行色匆忙的都市里，在炊烟袅袅静谧的乡村中，这世界上总有人在期待着爱情，经历着爱情，也埋怨过爱...
評分以这两个字作为标题，并不是因为我真的将主人公看作了异类，而仅仅是因为，本人第一次遇见这样的人。 本人曾一度坚信，相爱是建立在双方相互尊重的基础上的，像打网球一样，你对我有多热烈，我便报以相同或更加热烈的爱。直到如今，我也没有遇到过这样的人：即我愿意为对方付出...
評分用戶評價
說實話，我是一個對文學作品要求相當苛刻的人，很多暢銷書我翻幾頁就束之高閣瞭。但這本作品，我必須承認，它成功地抓住瞭我，並且一直拽著我直到最後一頁。最讓我驚艷的是其對“時間”的處理。它沒有采用綫性敘事，而是通過碎片化的迴憶和現實的交錯，構建瞭一個多維度的時空感。你必須像一個偵探一樣，將這些散落的綫索拼湊起來，纔能真正理解人物行為背後的深層邏輯和動機。這種需要讀者主動參與構建意義的閱讀過程，極大地提升瞭閱讀的樂趣和成就感。而且，語言的運用極其考究，沒有一句廢話，每一個詞語的選擇都像是經過韆錘百煉，充滿瞭音樂性和畫麵感。我尤其欣賞作者在處理復雜倫理睏境時所錶現齣的剋製與冷靜，它不輕易給齣簡單的道德評判，而是將選擇的重擔交給瞭我們自己。這本書，絕對是近些年來難得一見的思想佳作。
评分這本書帶給我的震撼，主要來源於它對“沉默”的描繪。很多重要的情感衝突和內心戲，都不是通過激烈的對話展現的，而是通過人物之間微妙的眼神交流、一個未及齣口的嘆息、或者長時間的對望來體現的。這種“寫意”的手法，要求讀者必須調動起所有的感官去捕捉那些隱藏在錶象之下的暗流。我感覺自己仿佛成瞭一個偷窺者，窺視著角色們最私密、最脆弱的內心世界。作者對邊緣人物的刻畫尤其到位，那些看似不重要的小角色，其存在感和對主體故事的影響力，卻遠遠超齣瞭預期，豐富瞭整個世界的質感。它不是那種讀完後讓你大呼過癮的“爽文”，而更像是一麵打磨精良的鏡子，讓你看到自己生命中那些不願觸碰的陰影和渴求。如果你厭倦瞭韆篇一律的故事套路，渴望一些真正能觸動神經深處的東西，那麼請務必給自己一個機會來體驗這種深層次的對話。
评分我通常不太喜歡結構過於復雜的文學作品，因為容易迷失方嚮，但這部作品在復雜性與可讀性之間找到瞭一個完美的平衡點。作者構建瞭一個近乎迷宮般的敘事結構，但每一個轉角都設置瞭清晰的路標，確保瞭讀者的代入感。更讓我稱贊的是其敘事視角的切換，它不僅僅是在不同人物間跳躍，更像是在不同的“意識層麵”之間進行穿梭，讓你從上帝視角、第三人稱局限視角，瞬間又跌入到第一人稱的內心獨白中。這種靈活多變的鏡頭語言，使得故事的層次感異常豐富。我甚至想過要繪製一張故事人物關係圖譜來輔助理解，但最終發現，純粹地沉浸在文字的流動中，感受那種潛意識的牽引，纔是最好的閱讀方式。這是一部需要反復閱讀纔能真正領略其全貌的作品，每次重溫，都會有全新的發現，仿佛是初次見麵，又像是久彆重逢。
评分這本書真是讓人欲罷不能，那種細膩入微的情感描摹，仿佛能透過文字觸摸到人物的靈魂深處。作者對人性的洞察力極其深刻，即便是最微小的矛盾和掙紮，也被描繪得淋灕盡緻，讓人在閱讀過程中不斷反思自身。故事情節的推進張弛有度，高潮迭起卻又在最關鍵的時刻留下迴味的空間，絕不落入俗套的狗血情節。尤其欣賞作者在語言上的功力，一些關鍵的段落，讀起來簡直就像在品味陳年的美酒，需要細細咀嚼纔能體會其中的醇厚。光是幾個側麵人物的塑造，都栩栩如生，他們的命運交織在一起，共同編織齣一張復雜而引人入勝的情感網絡。讀完閤上書的那一刻，我感到一種巨大的失落，仿佛告彆瞭一群相識已久的老友。這種讀完後長時間縈繞心頭、揮之不去的感覺，纔是真正衡量一部文學作品價值的標尺。我強烈推薦給所有追求深度閱讀體驗的同好，它提供的不僅僅是一個故事，更是一次對生命本質的深刻叩問。
评分我的天哪，這本書的節奏感簡直是教科書級彆的範例！起初我還有些擔心內容會過於沉悶，畢竟題材看似嚴肅，但作者巧妙地運用瞭大量的留白和環境烘托，讓故事在不緊不 '*234* ' 迫人的情況下，逐步將讀者拉入情境之中。尤其要提一下的是，作者對場景細節的捕捉能力，簡直如同高清攝像機一般精準，無論是街角的燈光、雨夜的潮濕感，還是人物衣著上的一點細微褶皺，都成為推動情節發展的無聲綫索。這種“潤物細無聲”的敘事手法，比那種直白地拋齣信息高明瞭不止一個層次。讀到一半的時候，我甚至暫停下來，拿起筆在空白處寫下自己的預測，結果發現無論我如何揣測，作者總能用一種看似必然卻又完全齣乎意料的方式，將劇情導嚮更深邃的境地。它成功地顛覆瞭我對傳統敘事結構的認知，非常值得細細品味，尤其是那些熱衷於分析寫作技巧的讀者。
评分可怕的展開。。。
评分“春天是最適閤離異的季節”。P301.斯波要望著頭戴鬥笠的阿久的身影逐漸遠去，心想，他們的年齡相差30多歲，可這纔是真正的“本來無東西”，不正似一對恩愛夫妻巡禮朝拜寺院嗎？年老瞭而沉迷木偶的男人纔是真正的色情狂。《癡人之愛》是重讀，和郭來舜 / 戴璨之 相比也是差不多吧。《各有所好》之前一直以為是類似《皆大歡喜》這樣的故事，實則榖崎怎麼會寫齣莎士比亞那麼皆大歡喜的文字來。其實我最喜歡大榖崎的是他的“趣味”，小說世界的構建很多人也能達到這樣的水平，但那種看似無聊生活的趣味和態度則是作者夾帶的私貨瞭。《春琴抄》裏的養黃鶯，《少將滋乾之母》裏的糞便味覺，《各有所好》裏的人形淨琉璃，《細雪》裏的人偶、賞花、和服，每一部小說裏的瘋癲老人和戀足癖！那纔是作者和讀者之間的趣味物語。
评分看得心痛。。。每一個時期，每一件事情，每一個轉摺與摺磨，就是這種感覺。如日記般瑣碎，跳舞、聊天之類人物的互動場景像是在過電影。作者生命中也許確實有個Naomi，之所以小說沒有把女性寫得更暴露，部分原因我理解是作為作者的私心與嗬護。
评分男女情愛關係中的權力轉換極緻。
评分男女情愛關係中的權力轉換極緻。
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