刘京林 北京广播学院党委宣传部
副部长、副教授兼武汉大学信息传播与
现代交际研究中心研究员,硕士生导师。
北京市社会心理学会理事、中国心理卫
生协会大学生心理咨询专业委员会理
事。1944年生。1967年北京师范学院中
文系毕业。曾任光明日报、北京日报等新
闻单位特约通讯员5年,期间发表新闻
作品30余篇。1981年调至北京广播学
院新闻系任教。曾在北京师范大学心理
系进修2年。著有《新闻心理学概论》。
周光荣 浙江诸暨市委宣传部副
部长兼诸暨日报社社长、总编,主任编
辑。1955年生。1988年毕业于北京广
播学院文艺系。曾任诸暨人民广播电
台、诸暨电视台记者、编辑,期间发表
报告文学、通讯、消息、言论等新闻作
品一千余篇,散文、随笔一百余篇,及
广播剧若干部。著有散文、随笔集《走
过长弄堂》。
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我必须承认,我被这本书的哲学思辨深度深深地震撼了。它表面上讲述的是一个关于“无限循环”的科幻设定,但内核却直指存在主义的核心困境。作者构建了一个“时间回溯点”的技术,但每一次回溯并非简单的重置,而是带着前一世的微小“烙印”——可能是对某种气味的敏感,或者是对某个陌生面孔的无端熟悉感。这种“携带的记忆残余”引发了一系列关于“我是谁”的拷问。书中有一段关于“自由意志”的辩论,是通过两位主角在无数次重复的晚餐场景中进行的,每一次对话的措辞和角度都略有不同,但探讨的主题始终围绕着:在已知所有后果的情况下,选择是否依然具有意义?我花了整整一个下午的时间来消化其中关于“熵增”和“信息守恒”的理论隐喻,作者用一种近乎冷峻的理性,剖析了人类在面对宿命时的挣扎和徒劳。这本书的阅读体验更像是进行一场高强度的智力马拉松,它不提供简单的答案,而是强迫你直面那些最令人不安的终极问题,让我在放下书本后,依然久久地无法平静。
评分这本书的文学风格极其大胆和实验性,完全打破了传统小说的边界感。它更像是一本“混合媒介艺术品”的文字转译版。比如,在描述一场激烈的街头冲突时,作者会突然插入一段看似无关的、由纯粹的代码和乱码组成的段落,紧接着又是一段手绘风格的场景速写描述,甚至是模仿旧式报纸的排版格式,用小字体的标注来补充背景信息。这种碎片化和多模态的叙事手法,要求读者必须积极地参与到文本的“重建”过程中来,你不能只是被动地接受故事,而是要主动地去解码和连接这些跳跃的元素。我特别喜欢其中对“噪音”的运用,很多时候,作者并非通过对话来推动情节,而是通过环境中的各种背景杂音——地铁的轰鸣、旧收音机的滋滋声、远处教堂的钟声——来烘托人物的内心状态和时代氛围。这种处理方式非常先锋,也相当考验读者的耐心,但一旦你适应了它的节奏,你会发现它释放出的想象力和情感张力是传统写作难以企及的。
评分这本书的叙事结构简直是一场精妙的迷宫设计,让我这个习惯了线性阅读的读者也时常感到迷失,但这种迷失却令人上瘾。它不是按照时间顺序展开的,而是采用了一种“记忆碎片”的拼贴手法。故事的主线似乎是一位失忆的侦探试图重构自己过去的生活,但每一次他找到一块关键的“碎片”,比如一封泛黄的信件、一张模糊的照片,都会立即跳转到另一个完全不相关的时空背景——可能是维多利亚时代的伦敦街头,也可能是二十世纪初的上海滩公馆。这种跳跃性极其考验读者的专注力,我甚至需要准备一张草稿纸来绘制人物关系图谱,以防自己被那些错综复杂的时间线彻底绕晕。作者对场景转换的把控达到了出神入化的地步,前一秒还在感受雨水打在石板路上的冰冷,下一秒就置身于某个奢华舞会的喧闹之中,感官上的冲击力极强。我特别欣赏其中对于“声音”的描写,比如如何通过老式留声机传来的沙哑爵士乐,来反衬人物内心的巨大空洞和孤独感。这本小说更像是一部多声部奏鸣曲,需要你全神贯注地去聆听每一个声部如何交织、冲突,最终汇集成一曲关于人性救赎的宏大乐章。
评分《尘封的羊皮卷》这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种仿古的皮革纹理和古铜色的金属扣件,仿佛一下子就把人拉进了中世纪的图书馆,空气中弥漫着旧纸张特有的干燥香气。我特意在安静的夜晚,伴着一盏昏黄的台灯,才敢翻开它。开篇的第一章,作者便用极其细腻的笔触描绘了一位隐居在阿尔卑斯山深处的炼金术士的日常生活,他的每一个动作,从研磨草药到观测星象,都透露出一种近乎宗教般的虔诚。这种叙事节奏是缓慢而富有张力的,像是在用极为克制的镜头语言拍摄一部历史纪录片,你完全被那种历史的厚重感所包裹,渴望知道下一页会揭示出怎样的秘密。尤其是对于炼金术中那些晦涩难懂的符号和仪式,作者没有采用生硬的解释,而是通过主角内心独白和梦境的穿插,让这些概念变得具有某种神秘的、诗意的吸引力。读完这一段,我感觉自己仿佛刚刚结束了一场漫长而庄重的洗礼,对尘世的喧嚣有了一种暂时的疏离感,只想沉浸在那种纯粹的、对知识的无尽探求之中。这本书的文字功力,绝非寻常的“故事讲述”,更像是一种艺术品的雕琢,每一个词汇的选择都经过了千锤百炼,力求达到音韵和意境的完美统一。
评分我对这本书中对于“乡土记忆”的捕捉和呈现感到既怀旧又心痛。它不是那种浪漫化的田园牧歌,而是一幅充满泥土气息和生活质感的风俗画卷。作者的笔触如同那位乡间的老木匠,每一刀都精准、厚重,带着对手艺的敬畏。书中详细描绘了二十世纪北方一个小镇的四季更迭,从春日里播种时对土地的祈求,到秋收时节酒桌上的豪迈对饮,再到冬日里围炉夜话的寂静。尤其令人难忘的是对传统手工艺的细致入微的描写,比如鞣制皮革的过程,那种浸泡、捶打、反复涂油的每一步,都不仅仅是简单的动作描述,而是一种时间沉淀下来的文化密码。作者似乎对逝去的年代怀有一种近乎偏执的忠诚,他通过一个个鲜活的小人物——那个沉默寡言的铁匠、那个爱讲故事的渡船老太太——来构建起一个逐渐被现代性侵蚀的完整世界。读完后,我仿佛能闻到空气中弥漫的柴火烟味和粮食的清香,那是一种根植于土地的、沉甸甸的情感,让人在为逝去的美好而感伤的同时,也更加珍惜当下生活中的每一个寻常瞬间。
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