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读后感
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用户评价
导论和上篇的理论综述很见功力，利奥塔、詹明信、存在主义、伽达默尔、从狄德罗到谢克纳等等，还扼要地细读了从易卜生到汉德克的剧作，但是语言上太浮夸且油滑，用了过多的修辞排比、引文，使得全书反讽地成为了一个后现代的拼贴；下半部讲中国当代先锋剧就开始神神叨叨，尤其是对孟京辉和牟森的过度吹捧：因为看过录像，我一直疑心孟版的《等待戈多》到底有没有孟自吹自擂的那样，还有王朔的小说究竟好在哪儿，把止庵和史航迷得颠三倒四的。注意作者用“熵”来谈后现代戏剧的自我损耗，以及结合经济意义上的后工业社会、哲学意义的解构时代、文化意义上的消费社会、戏剧史意义上的后布莱希特时代四要素，来谈它们之间的互动关系。结语部分提醒读者注意“小品”这一戏剧形式。需补读书中提到的马也《理论的迷途与戏剧的危机——对中国当代话剧的思考》。
评分老麻!
评分作为后现代文化书系的一册，只有上篇完成任务。下篇几乎是对书名捎带的那个“当代戏剧”做本土考察，完全是另一篇论文了。 导论做了清晰的文献综述，但问题也很明显：作者想用轻松诙谐笔调写这本科普书系，但内容过于学术，导致读起来有些“阴阳怪气”。但到了正文就很好了，严谨，细致，论据充足，论证清晰规范。其中引入“熵”来解释后现代，其实依旧是拿着伊哈布哈桑的两点结论在反复论述，把后现代戏剧比喻成一种透明的乌托邦，这个概念很有趣。可惜的是，书写的太早了，如果现在写，下篇用中国当代剧场艺术考来代替文中那部分，整本书会更统一，论述也更圆满。目前看，导论在捡垃圾，上篇在抄旧书；唯一离题的下篇倒是有史料价值。
评分一星扣在太肆意张扬的文笔，不过其实读着读着反而还觉得挺有魅力的
评分高行健与林兆华、孟京辉、小剧场、先锋剧场有较多描述。
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