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前五四時期的話劇社團、特徵和運動情勢，見筆記整理。除瞭采用西方話劇技巧/殘存傳統戲麯錶現手法/結閤，早期話劇的語言問題有意思:春陽社與進化團文明新戲的間用方言、地方色彩濃厚，南開學校新劇團劇本的以北方口語為主、間用天津方言，譯作語言的不一緻現象和白話譯文的水平參差，劉半農《戰後》的文言化傾嚮(所以文學史總突齣《叫我如何不想她》很可能使人對劉的語言觀造成誤解????)，包天笑《燕支井》的純白話……得以一窺白話運動醞釀期的潛在壓力與勢能轉換。總之視角不可隻停留在早期話劇並不成熟的藝術和有待完善的編製上。除瞭演齣的劇本，譯作和"案頭戲″也收錄瞭，挺好的。有些傳統戲改成西方式悲劇結尾瞭，我很好奇觀眾的接受度怎樣。

前五四時期的話劇社團、特徵和運動情勢，見筆記整理。除瞭采用西方話劇技巧/殘存傳統戲麯錶現手法/結閤，早期話劇的語言問題有意思:春陽社與進化團文明新戲的間用方言、地方色彩濃厚，南開學校新劇團劇本的以北方口語為主、間用天津方言，譯作語言的不一緻現象和白話譯文的水平參差，劉半農《戰後》的文言化傾嚮(所以文學史總突齣《叫我如何不想她》很可能使人對劉的語言觀造成誤解????)，包天笑《燕支井》的純白話……得以一窺白話運動醞釀期的潛在壓力與勢能轉換。總之視角不可隻停留在早期話劇並不成熟的藝術和有待完善的編製上。除瞭演齣的劇本，譯作和"案頭戲″也收錄瞭，挺好的。有些傳統戲改成西方式悲劇結尾瞭，我很好奇觀眾的接受度怎樣。

《恨海》這個劇，封建意識還相當濃厚啊！

前五四時期的話劇社團、特徵和運動情勢，見筆記整理。除瞭采用西方話劇技巧/殘存傳統戲麯錶現手法/結閤，早期話劇的語言問題有意思:春陽社與進化團文明新戲的間用方言、地方色彩濃厚，南開學校新劇團劇本的以北方口語為主、間用天津方言，譯作語言的不一緻現象和白話譯文的水平參差，劉半農《戰後》的文言化傾嚮(所以文學史總突齣《叫我如何不想她》很可能使人對劉的語言觀造成誤解????)，包天笑《燕支井》的純白話……得以一窺白話運動醞釀期的潛在壓力與勢能轉換。總之視角不可隻停留在早期話劇並不成熟的藝術和有待完善的編製上。除瞭演齣的劇本，譯作和"案頭戲″也收錄瞭，挺好的。有些傳統戲改成西方式悲劇結尾瞭，我很好奇觀眾的接受度怎樣。

前五四時期的話劇社團、特徵和運動情勢，見筆記整理。除瞭采用西方話劇技巧/殘存傳統戲麯錶現手法/結閤，早期話劇的語言問題有意思:春陽社與進化團文明新戲的間用方言、地方色彩濃厚，南開學校新劇團劇本的以北方口語為主、間用天津方言，譯作語言的不一緻現象和白話譯文的水平參差，劉半農《戰後》的文言化傾嚮(所以文學史總突齣《叫我如何不想她》很可能使人對劉的語言觀造成誤解????)，包天笑《燕支井》的純白話……得以一窺白話運動醞釀期的潛在壓力與勢能轉換。總之視角不可隻停留在早期話劇並不成熟的藝術和有待完善的編製上。除瞭演齣的劇本，譯作和"案頭戲″也收錄瞭，挺好的。有些傳統戲改成西方式悲劇結尾瞭，我很好奇觀眾的接受度怎樣。