本书的主人公霍尔顿是个中学生,出身于富裕中产阶级的十六岁少年,在第四次被开除出学校之后,不敢贸然回家,只身在美国最繁华的纽约城游荡了一天两夜,住小客店,逛夜总会,滥交女友,酗酒……他看到了资本主义社会的种种丑恶,接触了各式各样的人物,其中大部分是“假模假式的”伪君子。
霍尔顿几乎看不惯周围发生的一切,他甚至想逃离这个现实世界,到穷乡僻壤去假装一个又聋又哑的人,但要真正这样做,又是不可能的,结果他只能生活在矛盾之中:他这一辈子最痛恨电影,但百无聊赖中又不得不在电影院里消磨时间;他厌恶没有爱情的性关系,却又糊里糊涂地叫来了妓女;他讨厌虚荣庸俗的女友萨丽,却又迷恋她的美色,情不自禁地与她搂搂抱抱。
因此,他尽管看不惯世道,却只好苦闷、彷惶,用种种不切实际的幻想安慰自己,自欺欺人,最后仍不免对现实社会妥协,成不了真正的叛逆,这可以说是作者塞林格和他笔下人物霍尔顿的悲剧所在。
作者塞林格全名杰罗姆·大卫·塞林格,一九一九年生于美国纽约城,父亲是做于酪和火腿进口生意的犹太商人,家境相当富裕。塞林格十五岁的时候,被父母送到宾夕法尼亚州一个军事学校里住读,据说《麦田里的守望者》中关于寄宿学校的描写,很大部分是以那所学校为背景的。一九三六年,塞林格在军事学校毕业,取得了他毕生唯一的一张文凭。
从一九四○年在《小说》杂志上发表他的头一个短篇小说起,到一九五一年出版他的长篇小说《麦田里的守望者》止,在十余年中他共发表了二十多个短篇,有些短篇还在《老爷》、《纽约人》等著名刊物上发表,从而使他在文学界有了一点点名气。成名后他隐居到乡下,特地为自己造了一个只有一扇天窗的水泥斗室作书房,每天早晨八点半就带了饭盒入内写作,直到下午五点半才出来,家里任何人都不准进去打扰他;如有要事,只能用电话联系。他写作的过程据说还十分艰苦,从《麦田里的守望者》出版后,他写作的进度越来越慢,十年只出版三个中篇和一个短篇,后来甚至不再发表作品。偶尔有幸见过他的人透露说,他脸上已“显出衰老的痕迹”。他业已完成的作品据说数量也很可观,只是他不肯拿出来发表。不少出版家都在打他的主意,甚至在计划如何等他死后去取得他全部著作的出版权,但至今除本书外,作者只出版过一个短篇集《九故事》(195)和两个中篇集《弗兰尼与卓埃》(1961)及《木匠们,把屋梁升高;西摩;一个介绍》(1963)。
梅尔·吉布森与茱莉娅·罗伯茨主演过一部好莱坞电影《连锁阴谋》(Conspiracy Theory),吉布森扮演的主人公是个前特工,也是位精神紧张的的士司机,受到阴谋者的追杀,屡屡逃脱,有次还是他的一个习惯导致他被敌人发现,那就是他有个习惯,每见到一本塞林格所著的《麦田守望者...
评分(本作品采用 知识共享署名-非商业性使用-禁止演绎 2.5 中国大陆许可协议进行许可。) (一) “守望”不是一个常见的词,也许更不是一个历史很长的词。至少我对“守望”这个词的最初印象来源于《麦田里的守望者》。翻翻《现代汉语词典》对“守望”的解释,也不过是“看守...
评分麦田里没有守望者 赵松 —————————————— 要是你有兴趣,并且能找到1951年7月15日的《纽约时报》,就会在书评版的那个名为“哎呀”的狭小栏目里发现这样的一段速评文字:“这个塞林格专写短篇小说。他知道如何写孩子的故事。但本书实在太长了。有点单调乏味。他真...
评分记得第一次读这本书,是在高中。学业繁重,可我心不在书上,于是便买了很多书,用以打发冗长的上课时间。年少轻狂无知,个性十足,世界想怎么转就怎么转,厌恶的人、事“呸”地一声,转身云烟。当时读《麦》,无法给以心灵的震撼,或许我本身就是潇洒不羁的。 ...
评分"Anyway, I keep picturing all these little kids playing some game in this big field of rye and all. Thousands of little kids, and nobody's around - nobody big, I mean - except me. And I'm standing on the edge of some crazy cliff. What I have to do, I have t...
这本书的魅力在于它有一种返璞归真的力量,仿佛作者在用最简单的词汇,讲述着最古老的主题:迷失与寻找。我欣赏它在叙事上采取的这种相对疏离的视角,它不像一个全知全能的上帝在讲述故事,更像是一个身处现场的观察者,冷静地记录着发生的一切,将判断和诠释的权利完全交给了读者。这种留白的处理,使得文本具有极强的延展性,每个读者都可以将自己的生命经验投射其中,从而获得独一无二的阅读体验。我个人对书中对于“教育”和“体制”的描绘印象深刻,它没有采取宏大的批判口号,而是通过具体人物的遭遇,展现了这种体制对个体精神的无形规训和消磨。特别是对那些试图挣脱束缚的个体所表现出的那种近乎本能的、却又屡屡受挫的挣扎,让人感同身受。这本书的文字密度极高,每一个句子都仿佛经过反复的锤炼,少一个字则意境不达,多一个字则略显赘余。它是一种对浮躁时代的有力回击,值得我们慢下来,去品味那份沉甸甸的份量。
评分这本书的结构松散却又暗合着某种内在的逻辑,像是一幅由无数碎片精心拼凑而成的马赛克画。初读时,可能会觉得叙事有些跳跃,角色的行动逻辑也时常让人感到困惑,但这恰恰是它迷人的地方。它拒绝被传统的叙事框架所束缚,更像是一场意识流的漫游,带领我们进入一个充满隐喻和象征的内心迷宫。我最震撼的是它对于“真实”的探讨——什么是真正的诚实?面对世界的虚伪与功利,该如何保持那份最初的赤子之心?书中对成人世界的批判是尖锐的,却又没有落入简单的愤世嫉俗,更多的是一种带着疼痛的理解与无奈的抽离。我特别喜欢其中几段关于自然景物的描写,那些对户外环境的细致刻画,起到了绝佳的象征作用,将人物内心的波动外化,形成一种强烈的共鸣。这本书的语言风格多变,时而散文化,时而又充满哲学的思辨性,这种混搭并没有造成阅读上的障碍,反而增强了文本的层次感。它迫使我不断地反思自己过往的经历,那些被时间磨平的棱角,是否也带走了某些珍贵的东西。读完后,我感觉自己进行了一次深度的自我对话,非常值得反复咀嚼。
评分如果说大多数小说都在努力构建一个“应然”的世界,那么这本书则近乎残酷地展现了一个“实然”的境遇。它没有给我提供任何廉价的安慰或快速的解决方案,相反,它将人性的脆弱和环境的压抑毫不留情地摊开在我们面前。这本书的魅力在于它的“不完美性”,主角的行为充满了矛盾和试探,他们的选择并非总是正确或高尚的,这使得人物形象异常饱满和可信。我尤其被书中对人际关系的处理方式所吸引,那些看似简单的对话背后,往往隐藏着深不见底的猜疑、隔阂与未言明的期待。作者对青少年心理的洞察力简直令人叹服,那种渴望被理解却又抗拒被定义的复杂心态,被刻画得入木三分。这本书的节奏感很强,有时候压抑得让人喘不过气,但总能在关键时刻,通过一个突如其来的微小希望或者一次短暂的释然,将读者从深渊中拉回来。它不是一本让人读完后心情愉悦的书,但它无疑是一本能让人“变”更清醒的书,它强迫你直面那些你可能在生活中试图忽略的“不适感”。
评分这本书的文字像一阵微凉的风,拂过我久经风霜的心田,带来一种难以言喻的宁静与共鸣。它没有跌宕起伏的宏大叙事,也没有刻意营造的戏剧冲突,却在日常的琐碎和人物微妙的情感波动中,构建了一个极其真实且富有张力的世界。我仿佛被邀请到故事的核心,亲眼目睹那些微妙的挣扎与渴望。作者的笔触细腻得近乎苛刻,每一个场景的描摹,无论是光线的角度,还是人物一个不经意的眼神,都饱含深意。尤其是对“成长”这个主题的处理,它不是一个线性的过程,而更像是在迷雾中摸索,时而清晰,时而迷失。我特别欣赏作者在展现人物内心世界时的那种克制与精准,没有过度的渲染,让读者得以自行填充情感的空白,体会到那种“只可意会,不可言传”的复杂性。阅读过程中,我常常需要停下来,凝视窗外,让书中的情绪沉淀下来,那种淡淡的忧郁与对纯真的执着,构成了这本书最动人的底色。它不像一本快餐式的读物,更像是一杯需要慢慢品味的陈年佳酿,每一次回味,都有新的感悟涌现。那种关于身份认同和与世界格格不入的孤独感,在不同的人生阶段去读,都会有不同的解读,足见其深厚的内涵。
评分这本书的语言风格如同清晨的雾气,带着一种朦胧的美感,但当你试图伸手触摸时,却发现那雾气中蕴含着锋利的冰晶。它成功地营造了一种弥漫全书的、挥之不去的疏离感和疏离感,但这种疏离并非冷漠,而是一种面对无法理解的世界时,个体本能的自我保护机制。我特别喜欢作者在处理对话时的那种真实感,角色之间的交流常常是低效甚至无效的,充满了未完成的句子和心照不宣的沉默,这恰恰是现实生活中人与人相处的常态。这本书没有提供一个清晰的道德指南,它只是呈现了一种生存的状态,让我们去思考:在这样一个世界里,我们还能相信什么?我们又能保护住什么?这种探讨是深刻且具有穿透力的。每一次重读,我都能从那些看似平静的叙述中,捕捉到更深层次的焦虑和对美好事物消逝的挽歌。它像一面镜子,映照出我们内心深处对于“纯粹性”的向往与在现实压力下不得不妥协的无奈。这本书的艺术成就远超其故事本身,它提供了一种思考和感知世界的新方式。
评分2001年最喜欢的书没有之一
评分像电影.
评分无话可说,
评分那谁说的,“我也想要个这样的妹妹”;还有,里面俩丑女被说成和对方一样时,都很生气。啊。可千万不要有人说我和哪个丑男象。
评分我只想当个麦田的守望者。
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