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人人都是她

李健吾和許淵衝的譯本之間，後者更女性化。當然，tyger老師指齣許本有一處翻譯錯誤，把穿綉花拖鞋的主體弄錯瞭。然而昨晚打動我的是這句，“晚禱剛剛做完，人流從三座拱門下湧瞭齣來，就像河水流過三個橋洞一樣，門衛勝過急流中的砥柱。 站在拱門當中，動也不動，於是她想起瞭那難忘的一天：她非常著急，但又充滿瞭希望，走進瞭這個教堂的甬道。甬道雖然很長，但還有個盡頭，而她那時的愛情卻顯得無窮無盡。”——是非常女性化的。

怎會如此世俗呢。叫人完全無法假裝無法理解。逃不開感同身受，乃至身心都跟著語句一起被捲入這段悲劇裏去。像永不停息的河流，在自然裏，每一瞬間都契閤著齒輪，自然而洶湧得叫人喘不過氣來。像戲劇，可如此自然，叫人找不齣做作的虛無來，當然是任性自私被人斥責的，但那些病態的情思，近乎天真的自我欺騙又散發著病態的誘惑與美，綠水晶、仲夏夜之夢，大汗淋灕難以呼吸的夜晚所渴求的，清涼的紅櫻桃與詩句，那些少女們共同的憧憬，玻璃鞋，華美的戲服，與王子一同齣席舞會……其後一切渴望染上這個世界的顔色，像四季更迭一樣腐爛殆盡，自然地死在這裏。

三分之一棄。雖然從小聽說福樓拜教導莫泊桑要無一字無用處，但以今天的視角看，這個作品未免太囉嗦瞭。

想起加已讀是看到個東西。一個譯本的譯注“艾瑪死後，夏爾揭開罩屍布時之所以突然驚叫，是因為艾瑪狂笑而死，臉部痙攣醜陋，所以模樣非常嚇人”，這本書雖然好懂，但值得琢磨的精確細節很多

当然，题目中说到“终极”和“宿命”两个字就够让人讨厌的了，更何况堂而皇之地讨论“文艺女青年”！但读完《包法利夫人》，确实又想出来侃两句了。 前几年流行着一首大龄文艺女青年王小姐的“西红柿炒鸡蛋”之歌，歌词写到，“不会做饭的文艺女青年，就只能去当小三~~~”...

很少写书评，对于大多数作品的印象都是停留在观看时模糊而短暂的感动之中，也许是那些情节散乱，主题暧昧的现代派让自己根本就无从剖析起。这本书几乎是自己认真看的第一本二十世纪前的西方小说，本以为遵循传统叙事模式的小说都陈旧老套，与其说是小说不如说更像连续剧...  

我要去看包法利夫人们 所以这两天在看原著 故事讲的是情事 但每一个措辞福楼拜精挑细选 极力让其与爱情无关 他故意用这样的叙述结构： 男人把女人身上诱人的之处列成清单 得出值得出手的结论 根据自己的档次对于搞定这女人有几成把握 来制定战略 分析出她会吃哪套 迅速把自己如...  

毫无疑问，包法利夫人爱玛是个女文青。 她读了许多文风甜腻的浪漫骑士小册子，并把其精华融入了血液；当然，如果只读琼瑶阿姨的小说并不能算准文青，爱玛在被第一个情人抛弃的时候还读了些“适合于一位绝顶聪颖的女性阅读的好书”，像一些畅销类宗教伦理书籍，也就...  

莫泊桑曾经谈到，他的老师福楼拜是这样教导他写作：“观察、观察再观察，不但看清楚这个人的外表，还要看到他的内心，还有这些内心活动的根源。通过观察的积累，才能在头脑中创造出比真人更真实的角色。”莫泊桑于是花了很多时间去观察每一个人、亲人、朋友、自己和陌生人；这...