村上春樹(1949- ),日本小說傢。曾在早稻田大學文學部戲劇科就讀。1979年,他的第一部小說《聽風之歌》問世後,即被搬上瞭銀幕。隨後,他的優秀作品《1973年的彈子球》、《尋羊冒險記》、《挪威的森林》等相繼發錶。他的創作不受傳統拘束,構思新奇,行文瀟灑自在,而又不流於庸俗淺薄。尤其是在刻畫人的孤獨無奈方麵更有特色,他沒有把這種情緒寫成負的東西,而是通過內心的心智性操作使之升華為一種優雅的格調,一種樂在其中的境界,以此來為讀者,尤其是生活在城市裏的人們提供瞭一種生活模式或生命的體驗。
《列剋星敦的幽靈》是村上春樹1991-1996年間創作的短篇小說集,共7篇。
獨處於郊外舊宅給人看傢,夜半客廳裏居然響起瞭恐怖的說笑聲,捱到天亮去窺看卻無人跡可覓(《列剋星敦的幽靈》);肌肉冰冷的手指掛霜的“冰男”娶到瞭嬌妻已是大幸,當上瞭冷庫保管員也算是人盡其纔,可他還不安分偏要去南極生活定居(《冰男》);近乎完美的妻子偏生有購衣癖,一個房間整個改建成瞭衣裝室,待她死後那密密麻麻的衣服真叫他愁死(《托尼瀑榖》);“我”的好友剛被颱風捲走,卻又橫浮在第二波巨浪的浪尖上衝“我”咧嘴一笑,這一笑嚇得“我”四十年連遊泳都怕見(《第七位男士》)……
這些作品構思新穎奇特、詭異,充滿神秘恐怖色彩,與作者其它作品風格上較有區彆,是他受美國文學影響的産物。其中《列剋星頓時的幽靈》和《冰男》曾收入灕江齣版社的短篇小說集《象的失蹤》中。
我高中的时候读村上春树的《挪威的森林》,感觉一知半解且内容冗长,从此就落下了毛病,对于他的长篇都产生了抵触。但短篇和散文却陆陆续续的看了几本,可能是基于大摩羯的惺惺相惜,可能是字字入珠的笔触太对我的胃口,感觉都很是喜欢。因此我应该算是并不了解村上却始终期...
評分林少华在《列克星敦的幽灵》的译本序中写到:孤独,一如爱情与死亡,是人这一存在的本质和常态,也是文学作品一个永恒的主题。而在译者和原著作者的会见时,村上春树的回答是:是的,我是认为人生基本是孤独的。人们总是进入自己一个人的世界,进得很深很深。而在进得最深的地...
評分太直白的表现也许就像浮云飘过,不会让让人感到震颤。真正的恐惧是来自己的内心,是一种怕面对现实与过去,抛弃未来的想法。就像绿兽那样,内心的力量越弱小,它的能量越大,但是另外一方面,内心力量过于强大的话,又会伤及到其他的事物,绿兽本身也是无辜的,为了寻在一份不...
評分 評分人人都是孤獨的。但不能因為孤獨切斷同眾人的聯係,徹底把自己孤立起來,而應該深深挖洞。隻要一個勁兒往下深挖,就會在某處同彆人連在一起。
评分托尼瀑布有趣有趣
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评分和許多讀者想象中所不同的是,我認為村上春樹一直都沒有放棄對曆史和現實作齣積極的迴應(盡管這不是他寫作的重心)。這個集子裏的《沉默》一文,講述瞭一個有關校園暴力的故事,但受害者最後坦言真正使他恐懼的並不是那個主導冷暴力事件的高材生,而是“那些既不製造,也不理解,一味跟從他人意見之鼓點而集體起舞的人群,他們從不考慮自己的所作所為是否有錯”。這很容易讓人聯想到對大屠殺中“平庸之惡”的反思。這一看法在另一篇《第七位男士》裏說得更明確:“我在想我們的人生中真正可怕的不是恐怖本身,而是在恐怖麵前背過身去閉上眼睛。”雖然見解不見得有多高明,但用私人經驗去呼應曆史(就像沒有被關過集中營的普拉斯在詩中寫道:“我開始像猶太人一樣說話/我認為我也許就是猶太人”),確實是一種行之有效的切入法。
评分嗯 喜歡沉默這篇
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