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出版者:上海书画出版社

作者:范韧庵 等编

出品人:

页数:1292

译者:

出版时间:1991-12

价格:148.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787805125046

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《中国隶书大字典》内容概要 《中国隶书大字典》是一部旨在系统收录、全面展示中国历史上不同时期、各种流派隶书书体的权威性、实用性工具书。它不仅仅是一本简单的字汇集，更是一部融汇了书法史、古文字学和书法艺术精髓的百科全书式巨著。 本书的编纂遵循严谨的学术态度和精湛的校勘标准，力求做到收录之广、考证之精、释读之准。其核心内容围绕“隶书”这一中国书法史上的关键过渡阶段展开，深入挖掘了隶书从篆书向楷书演变过程中的艺术特征与时代印记。 第一部分：隶书源流与断代梳理 本字典的开篇部分，是对中国隶书发展脉络的宏观梳理和系统介绍。 一、隶书的起源与早期形态（秦汉以前）： 详细追溯了隶书在春秋战国时期由篆书简化、草化过程中萌芽的阶段。重点收录和解析了大量出土的简牍、帛书残片中的早期隶书形态，如秦国和楚国的书写体。此部分着重辨析了“古隶”的特征，即笔画尚未完全定型，仍带有浓厚篆意，笔法稚拙而古朴的风格。 二、汉代隶书的鼎盛与风格流派： 这是全书最为核心和篇幅最大的部分。汉代是隶书艺术的黄金时期，隶书成熟并形成了其独特的审美体系——“蚕头燕尾”。 碑刻隶书的梳理： 分门别类地介绍了汉碑中最重要的代表作，如《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》、《张迁碑》、《黄初碑》等。每种碑帖都配有清晰的摹刻或拓片原貌，并附有详细的考证说明，包括书写年代、书家（或不可考）信息、碑文内容及其在书法史上的地位。 隶书风格的细分： 字典并未将汉隶视为铁板一块，而是精细划分了风格迥异的流派： 雄浑古朴派： 以《张迁碑》、《孔彪碑》为代表，笔势开张，结体瘦劲，气度非凡。 秀逸飘洒派： 以《曹全碑》、《灵芝碑》为代表，用笔圆润，结构匀称，具有文人气息。 方折峻厉派： 以《石门颂》、《绎山碑》等为代表，笔法多取方折，隶意浓厚，富有奇崛之美。 三、汉代以后的隶书（魏晋及后世的隶书运用）： 探讨了隶书在楷书确立后，如何转入“复古”与“点缀”的阶段。 魏晋墓志中的隶书： 记录了魏晋时期，尤其是在墓志铭中残留或故意复兴的隶书笔意，展示了其在特定书体（如楷书、行书）中渗透的痕迹。 唐宋以来的隶书复古： 辑录了唐代（如颜真卿、欧阳询的偶有隶书作品）、宋代（如吴越王钱镠的“天玺”题字），以及明清时期书家（如金石学兴盛时期）对隶书的自觉继承和创新实践。这部分展现了隶书作为一种艺术符号在后世的生命力。 第二部分：隶书字汇释例与笔法解析 本部分是字典的实用核心，以单个汉字为单位，系统展示隶书的结构、写法和演变。 一、基础字汇收录原则： 字典收录的汉字遵循现代通用规范，但重点侧重于历代隶书碑刻中常见、且结构特征鲜明的字。对于笔画结构发生重大隶变（如篆书到隶书的转变）的关键字，进行重点剖析。 二、结构异体字与一字多形： 隶书的结构远不如楷书规范，存在大量的异体字和同一个字的不同写法。本字典对以下情况进行了详尽的对比： 1. “蚕头燕尾”的规范展示： 针对“横”“竖”“撇”“捺”等基本笔画，系统展示其标准的隶书形态，尤其是“蚕头”的入笔和“燕尾”的出锋形态在不同书家笔下的细微差别。 2. 偏旁部首的隶变： 详细解析如“三”“人”“口”“心”等部首在隶变过程中的形态变化，以及它们在不同结构组合中如何保持其隶书特征。 3. 异体字的并列： 将同一时期的不同碑刻中对同一字的不同写法并列展示，帮助学习者理解隶书的“灵活”与“自由”，而非僵硬的“标准”。 三、书写技法与笔法解析： 字典通过高精度图示，对隶书的独特笔法进行了分解和说明： 起笔（蚕头）： 讲解藏锋、露锋的运用，以及铺毫的技巧。 行笔（波磔）： 重点分析“波”（横画的挑出）和“磔”（捺画的舒展）的力度控制、弧度变化和速度节奏。 收笔（燕尾）： 描绘了不同隶书体中燕尾的轻重、长短和形态，如有的尖锐如刀，有的圆润如柳叶。 通篇的“气”： 阐述了隶书对笔画间呼应、字形开张程度、通篇墨韵的控制，这超越了单一笔画的技术层面，进入了艺术表达的范畴。 第三部分：隶书学习与应用指南 本部分面向书法学习者和研究者，提供了实用的指导。 一、工具书的选用建议： 根据不同学习阶段的需求，推荐了不同类型的隶书碑帖组合。例如，初学者应从结体端庄、笔法清晰的《史晨碑》入手，进阶后可转入追求气势的《张迁碑》或追求秀美的《曹全碑》。 二、古代文献中的隶书应用范例： 除了碑刻，本书还收录了古代文献（如写经、题跋）中出现的隶书实例，说明了隶书在实用书写领域的延展性。 三、校勘原则与释文说明： 对于部分残泚不清或存在争议的碑刻文字，字典提供了详细的校勘说明，注明了主要依据的拓本和学界的主流观点，增强了工具书的学术可靠性。 总结 《中国隶书大字典》以其浩大的收录量、严谨的学术考证和清晰的图解分析，成为学习、研究中国隶书艺术不可或缺的权威性工具书。它不仅是书法家案头的“字典”，更是书法史学者研究秦汉过渡时期文字形态演变的重要参考资料。全书结构清晰，图文并茂，旨在全面、深入地展现隶书这一中国书法体系中“承上启下”的独特魅力。

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说实话，我是一个比较注重实用性的人，对于纯粹的理论书籍往往提不起兴趣。但这本书的实用性，是我从未想到的。它不是那种让你束之高阁的“大部头”，而是我日常练字时最常翻阅的“工具箱”。比如说，在临摹魏晋时期的隶书时，我常常遇到一些结构不稳定的字形，感到无从下手。这时，翻开这本书，它会根据不同的时代特征和书家习惯，提供几种成熟的解决方案。这种“手把手”的引导，极大地提升了我的学习效率。作者在选材上非常用心，不仅收录了主流的碑刻范例，还涵盖了一些地方志、瓦当文字中的隶书小字，这为我们提供了更广阔的创作空间，避免了临摹的僵化和单一。这本书的装帧和印刷质量也堪称一流，纸张的厚度和墨色的还原度都非常出色，使得那些细微的蚕头燕尾和波磔之态都清晰可见，这对学习笔法细节至关重要。

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这本书带给我的震撼，主要源于它对隶书“意境”的捕捉和呈现。很多书法书籍侧重于“技法”的剖析，但往往忽略了隶书那种深沉、古朴的历史厚重感。而这本《中国隶书大字典》在收录每一个字形时，都似乎附带着一种无声的叙事。它不仅仅告诉你这个字应该怎么写，更让你体会到它为什么会这样写。比如，它对“軿”、“辵”等复杂结构的拆解与重构，不仅展示了规范的隶书写法，还穿插了对不同隶变过程的思考。我常常在深夜里，伴着台灯，沉浸在这些古老的笔画之中，感受那种在方寸之间驰骋的自由与规范的统一。这是一种精神层面的滋养，它让我意识到，书法练习绝非简单的描摹，而是一场与历史对话、与自我内心和解的修行。这本书的内容深度，足以支撑我未来十年的学习和研究方向。

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这本书实在是太惊艳了！我一直都在寻找一本能够系统梳理隶书精髓的工具书，市面上的很多资料要么过于学术化，要么就是零散的字帖，难以形成完整的知识体系。而这本书，简直就是为我量身打造的宝藏。它的编排逻辑非常清晰，从隶书的起源、发展脉络，到不同时期的风格演变，都做了深入浅出的讲解。尤其是对于那些难以辨认的古朴隶书，作者的注释非常详尽，不仅解释了字形结构，还追溯了其在不同历史阶段的演变轨迹。翻阅这本书，仿佛能穿越时空，与古代的书法大家进行对话。对于书法爱好者来说，这不仅仅是一本字典，更是一部活生生的书法史教科书。它极大地拓宽了我的视野，让我对隶书的理解不再停留在表面的美感，而是深入到了其文化内涵与笔法精髓。我尤其欣赏它在收录字目上的广度和深度，很多生僻字和异体字都能找到清晰的释例，这对于研究碑刻和拓本的同仁来说，无疑是巨大的福音。

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从一个初学者的角度来看，这本书的门槛似乎有点高，因为它提供的资料远超出了初学者初期的需求。然而，正是这种“超前”的广博，才让它成为了我持续进步的阶梯。我刚开始接触隶书时，对于那些“一波三折”的笔法感到无从下手。这本书的特点是，它不会强行“简化”复杂的笔画，而是用最原始、最准确的范例让你去感受。这种坚持“原貌”的态度，对于建立正确的审美观至关重要。它教会了我尊重历史，理解隶书的演化规律，而不是盲目追求某个时期的热点。更让我欣喜的是，它对那些被主流书家忽视的冷门碑帖中的优秀字例也有所收录，这极大地丰富了我的字库，让我的隶书创作不再受限于“峄山”或“曹全”的单一风格，能够更自由地融汇古法。这本书的价值，在于它构建了一个极其坚实而全面的隶书知识基石，让学习者能够站得更高，看得更远。

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我必须承认，一开始我对这本“大字典”抱有一定的怀疑态度，毕竟“大”这个字在出版界常常意味着内容的堆砌而非质量的提升。然而，当我真正接触到这本书时，我的疑虑一扫而空。它的排版设计极其考究，每一个字头的布局都经过了深思熟虑，既保证了信息量的丰富，又不失阅读的舒适感。它并非简单地罗列字形，而是巧妙地将不同风格的隶书范例并置对比，让读者能够直观地感受到“横平竖直”背后蕴含的万千变化。更让人惊喜的是，它对每一个字例都标注了出处和年代，这对于进行风格比对和临摹练习具有极高的参考价值。我尝试用它来分析几块汉碑的局部拓本，发现以往模糊不清的笔画结构，在这本书的清晰呈现下变得豁然开朗。这本书的价值，已经超越了字典的范畴，它更像是一个高水平的书法研究项目成果的集中展示，对于希望从“会写”跨越到“会读”隶书的学者来说，是不可或缺的案头必备。

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