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06年炎夏

全本书给4星，但我有极大兴趣的章节明显有些贫乏疲软

八十年代前的电影史写的比八十年代后好，一方面是前者更容易写，毕竟这一阶段电影是“国家主体意识的史学记载”，基本上电影就是面向工农群众的宣教片，不像八十年代后电影开始了多元和美学突破，纷繁复杂不易把握；二来是个人对八十年代前电影看的不多，读来更觉新鲜

史论结合，以论为主。侧重对1949年之后的中国大陆电影做评论和分析，资料性较弱，观点、分析较强。主要理论来源：意识形态批评/精神分析。应该改名为新中国电影史论，论内容，论题材，论文化变迁兼顾体制调整。在作者看来，新中国电影这个概念本身就和政治有着说不清的关系，而一部新中国电影史的历程，无论是电影作品、电影导演、电影观念以及生产、发行和放映体制，都和社会政治的变动保持着千丝万缕的联系。以至于作为分析性的文本自身都暗含了意识形态的影子。几个精彩段落：谢晋模式的分析，第五代导演的开拓与两难，全球化环境中的中国电影。或许，这部“新中国电影史论”构建的不是一种新的史学论述体系，而是对以往研究成果的总结，并将中国电影放置在了一个新的起点和语境中（2016.11.15）。

我认为，不说在国内外，真正象样的只是极少数，所以我说大学毕业生有95%的废物，硕士毕业生有97%，博士毕业生有98%，99%的废物。 ——LIU XIAOBO 今天我在看一本湖南美术出版社的《新中国电影史》，书中对建国初期的电影分析的很透彻，例如对《武训传》公映之后毛的错误决定...

我认为，不说在国内外，真正象样的只是极少数，所以我说大学毕业生有95%的废物，硕士毕业生有97%，博士毕业生有98%，99%的废物。 ——LIU XIAOBO 今天我在看一本湖南美术出版社的《新中国电影史》，书中对建国初期的电影分析的很透彻，例如对《武训传》公映之后毛的错误决定...

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我认为，不说在国内外，真正象样的只是极少数，所以我说大学毕业生有95%的废物，硕士毕业生有97%，博士毕业生有98%，99%的废物。 ——LIU XIAOBO 今天我在看一本湖南美术出版社的《新中国电影史》，书中对建国初期的电影分析的很透彻，例如对《武训传》公映之后毛的错误决定...

湖南美术出版社，2002年版。在图书馆的一堆旧书中翻出来的一本。随手翻翻，感觉比之前作为教材的《中国电影史》（高等教育出版社，主编：李少白）要好得多。全书勾画了新中国电影从一元化的政治电影模式、多元化的艺术电影模式向大众化的产业电影模式的转换过程，展望了新中国...