具体描述
《中国碑帖经典:李邕李秀碑》全称《云麾将军李秀碑》，亦称《云麾将军碑》。堂天宝元年（七四二）正月立。李邕撰并书。原碑被裂作柱础，明万历六年（一五七八）李荫、邵正魁、董凤元于具署中掘地得之，仅六石。县令王惟俭携四石至大梁，后遂佚，仅存二石今在北京文天祥祠。行书。二石皆十二行，行五至十三字不等。
李邕是唐代学王羲之而能自立门户的大书家，他生于唐高宗仪凤三年（六七八），卒于唐玄宗天宝六年（七四七）。字泰和，江都（今江苏扬州）人。开元中为官汲郡北海太守，故人称李北海。其书初学王羲之，后摆脱其形独创一格，以行书书碑，时称『书中仙手』。《宣和书谱》称：』邕精于翰墨，行草之名尤著。初学右军行法，既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。』李北海书法的新意恐怕就是在王羲之之外，又融入了碑意，使王字变得浑厚敦朴，自成一家，故有『右军如龙，北海如象』之称。然而，北海书厚而灵动，肥而更捷，并无肥滞之病。
《中国碑帖经典:李邕李秀碑》就是李邕书风的代表作。此碑书法笔画虽肥而骨力内含，字态虽丰腴却雄秀之气溢于字外，可以看得出其书法虽得力于〔二王』，但在用笔上增以放以添豪迈，丰其肢以纵柔媚，表现出李邕精熟的用笔技巧和渊博敦厚的学识。清梁*《评书帖》内容简介：『北海《李秀碑》比《云麾》更紧，有大令笔意。清翁方纲在《复初斋文集》中云：『是碑北海书之最遒美者，远在陕北《云麾》之上。』
以行书书碑，这在李邕之先几乎是前无古人，《李秀碑》的出现，可以说是拓宽了我国碑铭书体的新途，从这个意义上来分析，李邕的艺术创作，在书法发展史上，是具有历史意义的。
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用户评价
我得承认，这本书的学术门槛相当高，里面充斥着大量对于古代金石学、篆刻学乃至地方志的引用和考证，如果不是对此领域有相当基础的读者，初读时可能会感到吃力，需要频繁地查阅注释。然而，一旦你跨过了最初的阅读障碍，你会发现作者铺设的这张知识网络是多么精密和宏大。他不仅仅是在罗列事实和作品，更是在构建一个完整的文化生态系统。其中关于某个朝代官府对书写标准化的推行，如何反过来催生了民间对“野逸”风格的追求，这个逻辑链条的梳理，展现了作者对文化权力结构运作机制的深刻理解。它强迫读者跳出“好不好看”的审美层面，进入到“为什么会这样”的历史必然性分析之中，这种思维上的挑战，对我来说，是阅读这类书籍最大的乐趣所在。
评分这本厚重的书卷，拿在手里就有一种沉甸甸的历史感，装帧古朴，纸张的质感也带着一种经年的韵味。我本来对书法史的了解仅限于教科书上的几个名字，但这本书的引人之处在于，它没有把焦点仅仅放在那些耳熟能详的大师身上，而是深入挖掘了那些在特定时代背景下，却拥有独特艺术追求的“小人物”。书中对于材料的考据极为细致，从历代碑刻的拓片对比，到不同时期书风的流变，作者的笔触如同一个耐心的考古学家，层层剥开历史的尘埃。读到关于某个地区书风如何受到当地风土人情和政治气候影响的分析时，我忍不住停下来，反复摩挲着书中的图版，试图在那些墨迹中捕捉到一丝丝时代的气息。特别是其中一段关于书写工具对笔触影响的论述，真是大开眼界，原来一支笔的材质、毛笔的搭配甚至墨汁的浓淡，都能塑造出截然不同的艺术效果，这绝不是简单地模仿就能体会到的深度。
评分这本书给我最大的启发在于它对“传承”这一概念的重新定义。传统观点总倾向于将历史看作一条笔直的、线性的继承链条，但作者通过细腻的个案分析，揭示了书法的演变充满了岔路、断裂和意外的重逢。书中描绘的几组“师承”关系，并非简单的“A教了B”，而常常是“B在C的失传作品中找到了新的方向，并以此影响了D”，这种错综复杂的、非线性的影响网络，让人对艺术史的理解更加立体和富于弹性。阅读过程中，我常常会产生一种强烈的代入感，仿佛自己就是那个在偏远州府，揣摩着一卷残破字帖，试图从中找出前人智慧的年轻书生。它让我意识到，真正的艺术生命力，往往存在于那些未被主流记载的角落，等待着像作者这样的用心之人去发掘和重塑。
评分这本书的叙事方式非常别致，它不像传统史书那样平铺直叙，而是采用了一种近乎文学性的散文笔调来描绘历史的侧面。阅读起来，感觉不像是在研读一本严肃的学术著作，倒像是在听一位博学的长者，在温暖的灯光下，娓娓道来那些尘封已久的往事。他总能抓住那些最微妙的人性光辉或者历史的讽刺点，将冰冷的碑刻重新赋予了温度和生命力。比如，书中对几位书法家晚年心境的揣摩，仅仅根据他们晚期作品中笔画的颤抖和气势的收敛，就能推断出他们对功名利禄的态度转变，这种由表及里的洞察力实在令人叹服。我特别喜欢作者在描述某个特定时期社会氛围对艺术创作的制约时，那种不动声色却又充满力量的批判性思考，让你在欣赏艺术美的同时，也被历史的复杂性所震撼。
评分这本书的装帧设计和内页排版简直是一场视觉盛宴，看得出出版方在复制文物图像上是下了血本的。许多拓片的原色和细节还原得极其逼真，尤其是那些经历过风霜侵蚀、边缘模糊不清的碑文，通过高分辨率的图像，你仿佛能感受到刀凿留下的粗粝质感，以及时间在石面上留下的温柔痕迹。特别是那些特意加注的局部放大图，简直是书法爱好者们的福音，那些细微的“飞白”和“渴笔”的对比，清晰得让人心惊。这种对视觉呈现的极致追求，使得这本书不仅是一部知识的载体，更像是一件可以被反复品鉴的艺术品。它成功地弥合了研究者和普通爱好者之间的鸿沟——即使你看不懂所有晦涩的文字解读，光是欣赏这些精美的图像，也足以获得极大的满足感。
评分應該是假的吧、我寫得能比他像、大概。
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