具體描述
內附大量原拓本及作品考釋。
字伯機，號睏學山民，寄直老人，漁陽( 今北京薊縣) 人，官太常博士，趙孟俯對他的書法十分推崇，曾說：“餘與伯機同學草書，伯機過餘遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱僕能書，所謂無佛齣稱尊爾。”二人書法當時並稱“二妙”。他的書法成就，主要在於行草。草書學懷素並能自齣新意。他的執筆方法很有特點，使用獨特的迴腕法；喜歡用狼毫，寫字強調骨力。的確，他的行草書骨力勁健，真力飽滿。行筆瀟灑自然。他的功力很紮實，懸腕作字，筆力遒健，同時代的袁褒說：“睏學老人善迴腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機相識凡十五，六年間，見其書日異，勝人間俗書也。”(《書林藻鑒》)而書法傢陳繹曾也說：“今代惟鮮於郎中善懸腕書，餘問之，嗔目伸臂曰：膽！膽！膽！”可見他敢於創新的精神。他的楷書有《李願歸盤榖序》，現藏上海博物館，筆法古樸，結體謹嚴，氣魄恢宏。行草有所寫自作詩《大字詩贊》和《唐詩草書捲》，筆法縱肆，欹態橫發。
張雨（1277--1348），錢塘（今浙江杭州）人。早年名澤之，一名天雨，字伯雨，號句麯外史。年二十餘棄傢為道士，道名嗣真，道號貞居子。博學多聞，善談名理。詩文、書法、繪畫皆工，風格清虛雅逸，有晉、唐遺意。書法初學趙孟頫，後上師李邕，懷素等。倪雲林稱其詩文字畫為“道品第一”。存世書跡有《山居即事詩帖》、《登南峰詩》、《雜詩捲》等。
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用戶評價
這套《中國書法全集》真是讓人愛不釋手，簡直是書法愛好者的“聖經”。我原以為它會像市麵上其他一些大部頭一樣，堆砌大量的名傢作品圖片，缺乏深入的理論剖析。但事實證明，我的擔心完全是多餘的。這本書的編排結構非常精妙，從篆書的源流一直梳理到近現代的書法流派，時間跨度之大，內容之廣令人嘆為觀止。尤其值得稱贊的是，它不僅僅展示瞭“是什麼”，更深入地探討瞭“為什麼”。比如，在介紹魏晉風度時，作者不僅羅列瞭鍾繇、王羲之的代錶作，還結閤當時的社會思潮和文人精神，闡釋瞭那種超逸灑脫的書風是如何應運而生的。那些對筆法細節的微觀分析，簡直是手把手的教學，即便是初學者也能從中窺見門徑。那些古代碑帖的拓片選取標準極高，清晰度毋庸置疑，很多細節即使用放大鏡觀察也依然銳利。對於希望係統學習中國書法曆史脈絡和技法精髓的人來說，這套書的價值是無法用金錢衡量的，它提供瞭一個完整且權威的知識體係，讓人在浩瀚的書海中找到瞭清晰的航標。
评分從一位篆刻愛好者的角度來看這套書，它提供的篆書部分內容簡直是寶藏。我過去常苦於找不到足夠多且清晰的先秦文字材料進行參考和印證，那些零散的資料不僅難收集，質量也參差不齊。這套《中國書法全集》中關於金文、石鼓文以及小篆的係統性收錄，徹底解決瞭我的燃眉之急。它不僅收錄瞭最權威的拓本，還對一些疑難字、異體字的考據做瞭詳盡的說明，甚至附帶瞭現代學者對這些古文字的釋讀路徑。這種嚴謹的治學態度，讓學習者能深入瞭解古人造字的哲學意圖，這對篆刻創作中“求古意”至關重要。很多時候，篆刻的精妙不在於刀法，而在於對古文字結構和氣韻的把握，而這套書恰恰提供瞭最堅實的理論和視覺基礎。它將原本深藏於考古報告和專業文獻中的珍貴資料，以一種易於理解和查閱的方式呈現齣來，極大地拓寬瞭我作為篆刻藝人的視野和可參考的基石。
评分說實話，作為一名資深的書法收藏愛好者，我對齣版物的精美程度要求極高。很多號稱“全集”的圖書，在裝幀和印刷上往往敷衍瞭事，色彩失真，紙張粗糙，根本無法真實反映原作的風貌。然而，這套《中國書法全集》在製作工藝上絕對稱得上是“奢侈品”級彆的用心。裝幀厚重典雅，每一冊的跨頁都處理得恰到好處，保證瞭長捲類作品的完整性。更重要的是，它在色彩還原上的精確度令人驚嘆。那些宋元明清時期文人墨戲中微妙的墨分五色，那些古代碑刻上斑駁的刀痕和風化的肌理，都被細膩地捕捉瞭下來，幾乎可以與博物館的原件媲美。特彆是一些已經極難見到的孤本或殘本，能在這套書中以如此高的分辨率呈現，簡直是文物級的享受。這不僅僅是一套學習資料，更是一部可以世代珍藏的藝術圖典。對於追求極緻視覺體驗的專業人士來說，光是欣賞這些精美的印刷品，本身就是一種極高的藝術享受和精神滋養。
评分我一直覺得，學習傳統藝術最怕的就是“教條主義”，一味地模仿前人，最終會失去自己的“性情”。這套《中國書法全集》巧妙地規避瞭這一點。它在梳理瞭從甲骨文到草書的完整發展綫索之後，並沒有停留在對“古人標準”的膜拜上，而是花瞭大量的篇幅來探討“創新與繼承”的辯證關係。書中引述瞭許多近現代書傢對於“個性解放”的探索，比如對碑學和帖學融閤的討論，以及如何在現代審美中重構傳統筆意的案例分析。這種引導讀者思考“如何形成自己的麵貌”的思路，讓我受益匪淺。它鼓勵讀者在紮實學好基本功之後，勇於突破框架，去尋找屬於自己的那份“書捲氣”和“生命力”。書中對不同時代書傢心境的剖析，也讓我明白，書法的高下，最終是性情的流露。它提供的是工具和視野，最終的成就還得靠自己的體悟和實踐，這種恰到好處的“放手”，正是這套書的獨特魅力所在。
评分我是一個對書法藝術有著深深迷戀，但又時常感到力不從心的中年人。工作之餘，我總想在筆墨間尋覓片刻寜靜，可總是不得要領。市麵上那些零散的字帖或理論書籍，對我來說總像是碎片化的信息，難以形成係統的認知。直到我接觸到這套《中國書法全集》，那種豁然開朗的感覺難以言錶。它最打動我的地方在於其“跨界”的視野。它沒有將書法僅僅視為一門獨立的技藝，而是將其置於中國文化的大背景下去審視。比如，探討唐代楷書的鼎盛時期的章節，不僅細緻入微地對比瞭歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷四傢的風格差異，還穿插講解瞭當時的科舉製度對書法審美的影響。這種將藝術與人文曆史交織的敘事方式，讓原本枯燥的技法學習變得生動起來，每一次翻閱都像是在與古代的智者對話。我驚喜地發現，原來我過去臨帖時遇到的那些睏惑，在這套書中都有瞭深刻的解釋，它不是簡單地教你如何“寫得像”，而是教你如何“寫齣意”。
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