具体描述
凡例：
本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百余卷。立卷分两大类：一、断代卷；书家卷。各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。
断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简牍、帛书、陶瓦砖文、碑刻、墓志、刻石、摩崖、造像、写经等。此类作品分类后断代编出。
收家卷为三类：甲类卷为单人成卷者；乙类卷为二至四人成卷者；丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。
本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。断代卷为：原色器物或拓本图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。书家卷为：书家画像（甲类卷）、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论（丙类卷）、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。
甲类书家卷中之附卷书家，为本家之亲属和亲授弟子，以明析其相互之影响。
附纱编包括：中国书法纪年（附人名索引、作品索引）、少数民族文字书法简史图录、海外书法简史图录，文房四宝简史图录。
补遗编若干卷，将编书过程中所未能容纳和遗漏的重要作品分类编入。
本书各卷所作示意地图，皆以谭其骧主编之《中国历史地图集》为底本。
本书全部采用繁体字排版，以避免古今文字异同之误。
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用户评价
这本《中国书法全集》的出版，简直是书法爱好者的一场盛宴！我本来是抱着“集大成者，或许会有疏漏”的心态来翻阅的，没想到的是，它对历代碑帖的收录之详尽，超出了我的想象。尤其是对魏晋时期那些“墨迹法帖”的影印质量，简直是精妙绝伦，那种纸张的肌理、墨色的浓淡变化，都清晰可见，仿佛真迹就摆在眼前。我尤其欣赏其中对《兰亭序》不同拓本的对比分析，以往我总是在不同的书籍中搜集这些资料，费时费力，而这本书将不同版本的细微差异一一呈现，并配以资深专家的考证解读，让我对王羲之笔法的演变有了更深层次的理解。对于初学者而言，它提供了清晰的入门路径，从楷书的规范性到行书的流畅性，每一步都有明确的范例支撑；而对于资深研究者，书中所收录的一些罕见的、鲜为人知的墓志铭拓片，更是提供了宝贵的研究素材。装帧设计也颇为用心，厚重而不失典雅，即便是放在书房里，也是一件极具文化品位的陈设品。这本书的价值，绝非简单的图册所能概括，它是一部集学术性、艺术性和收藏价值于一体的权威性工具书。我甚至觉得，家里藏书架上如果只能留一本关于书法的书，非它莫属。
评分说实话，我购买这本书的时候，对它的“全集”二字抱有一丝怀疑，毕竟“全”字在艺术领域往往是夸大的。但深入阅读后，我发现编者团队确实付出了惊人的努力去追求这种“圆满”。我主要关注的是篆书部分，特别是小篆的规范性问题。市面上很多小篆范本都存在对秦朝统一文字的理解偏差，导致线条处理过于柔媚或僵硬。这本书中对泰山刻石等重要石刻的摹刻，线条的提按顿挫感处理得极其到位，那种古拙、庄重的气息扑面而来，仿佛能听到刀斧凿刻的声音。更妙的是，书中还穿插了大量不同朝代对“六书”的注解和实践案例，这对于理解古文字的造字逻辑至关重要。我曾尝试临摹其中的几件汉代隶书碑刻，发现它提供的不仅仅是字形，更重要的是对“蚕头燕尾”结构的处理节奏感。这种对细节的执着和对源头的追溯，使得这本书具有了极高的学术参考价值。它让我意识到，书法学习并非只是模仿字形，更是对古代文化精神的重现与再创造。
评分拿到这套书的时候，我的第一反应是它的“体量”——沉甸甸的，很有分量感。我一直苦于市面上很多书法书籍，内容泛泛而谈，要么只讲理论，要么只罗列名家作品，缺乏系统性。然而，《中国书法全集》打破了这种困境。它从甲骨文开始，时间轴清晰可见，一直梳理到近现代的碑学流派兴起，结构严谨得像一部史书。最让我惊喜的是，它在讲解各个书体演变时，不仅仅展示了“是什么”，更深入地探讨了“为什么”。比如，它详细分析了唐代颜真卿楷书的“雄强”风格形成背后的时代背景和社会思潮，而不是简单地套用“骨力”之类的术语敷衍了事。书中对不同地域、不同时期的地方性书风也有所涉猎，这使得我对中国书法艺术的地域差异性有了更直观的认识。我特别喜欢它收录的那部分关于“碑学与帖学”的争论，资料翔实，观点平衡，让读者能够自己去形成判断。可以说，它提供的是一个宏大的知识框架，填补了我对书法发展史脉络认识上的许多空白点。这本书不是那种快餐式的入门读物，它要求你沉下心来，一步步跟随编者的脚步，去探索这场跨越千年的艺术旅程。
评分我必须承认，最初我对这本书的评价是抱有偏见的——认为它不过是又一套堆砌名家字帖的图录。然而，当我真正开始沉浸其中后，我发现它在“书法美学”的阐释上，展现出了一种少有的细腻和深刻。它不仅仅停留在技法的层面，而是深入挖掘了书法与文学、哲学、乃至养生之间的微妙联系。书中关于“气韵”的章节，没有使用那些空洞的辞藻，而是通过对历代大家书写状态、心境的描述，引导读者去体会那种“一气呵成”的生命力。比如，它分析了怀素草书的“狂放”与其道家思想的契合，这种跨学科的视角让我大开眼界。此外，这本书的装帧材质也极大地提升了阅读体验，纸张的选择使得墨色层次分明，即便是临摹者也能感受到原作的微妙张力。它让我从一个单纯的“写字者”，逐渐转变为一个试图理解“书道”的思考者。这本书的价值在于，它不仅教你如何写得像古人，更重要的是，它启发你如何通过笔墨来表达自我，这才是艺术的最高境界。
评分我是一个对实用性要求很高的读者，如果一本书只是好看而不实用，对我来说价值就会大打折扣。《中国书法全集》在这方面的表现是超乎预期的。它将大量的经典作品按照“书体-朝代-书家”的逻辑进行了模块化处理，便于查找和对比。比如，当我需要集中学习“宋四家”的行书风格时，我能迅速找到苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的作品，并且书页的排版清晰，留白恰当，非常适合在旁边摊开纸张进行对照练习。更贴心的是，它对一些难以辨认的残碑、断帖，都做了详尽的“补白”和“释文”处理，大大降低了阅读门槛。我特别欣赏它在行书部分对“意态”的分析，它没有陷入玄乎的描述，而是用具体的笔画轨迹来解释何为“欹侧取妍”，何为“险中求正”。这本书简直可以作为我个人书法工作室的“镇店之宝”，无论是为学生示范，还是自己研究新的创作方向，它都能提供可靠且丰富的视觉和理论支撑。
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