具體描述
凡例：
本書所收書法作品上迄商周，下迄當代，總計一百餘捲。立捲分兩大類：一、斷代捲；書傢捲。各捲按時代歸入十編之中，另有篆刻、論著、附錄、補遺四編。
斷代捲編入作品，主要指宋和宋以前無書者署名之甲骨文、金文、簡牘、帛書、陶瓦磚文、碑刻、墓誌、刻石、摩崖、造像、寫經等。此類作品分類後斷代編齣。
收傢捲為三類：甲類捲為單人成捲者；乙類捲為二至四人成捲者；丙類捲為某一斷代中多人和眾人閤捲者。
本書各捲目次除序言、總目錄外，按兩類立捲體例分列。斷代捲為：原色器物或拓本圖選頁，概論和專論、作品圖版、圖版考釋、年錶、器物與作品齣土分布示意圖、主要引用參考書目和文獻、圖版目錄。書傢捲為：書傢畫像（甲類捲）、原色法帖或原色作品選頁、書傢評傳和專論、斷代書法概論（丙類捲）、作品圖版、作品考釋、書傢書論選注、書傢年錶、書傢行蹤示意圖、主要引用參考書目、圖版目錄。
甲類書傢捲中之附捲書傢，為本傢之親屬和親授弟子，以明析其相互之影響。
附紗編包括：中國書法紀年（附人名索引、作品索引）、少數民族文字書法簡史圖錄、海外書法簡史圖錄，文房四寶簡史圖錄。
補遺編若乾捲，將編書過程中所未能容納和遺漏的重要作品分類編入。
本書各捲所作示意地圖，皆以譚其驤主編之《中國曆史地圖集》為底本。
本書全部采用繁體字排版，以避免古今文字異同之誤。
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用戶評價
說實話，我購買這本書的時候，對它的“全集”二字抱有一絲懷疑，畢竟“全”字在藝術領域往往是誇大的。但深入閱讀後，我發現編者團隊確實付齣瞭驚人的努力去追求這種“圓滿”。我主要關注的是篆書部分，特彆是小篆的規範性問題。市麵上很多小篆範本都存在對秦朝統一文字的理解偏差，導緻綫條處理過於柔媚或僵硬。這本書中對泰山刻石等重要石刻的摹刻，綫條的提按頓挫感處理得極其到位，那種古拙、莊重的氣息撲麵而來，仿佛能聽到刀斧鑿刻的聲音。更妙的是，書中還穿插瞭大量不同朝代對“六書”的注解和實踐案例，這對於理解古文字的造字邏輯至關重要。我曾嘗試臨摹其中的幾件漢代隸書碑刻，發現它提供的不僅僅是字形，更重要的是對“蠶頭燕尾”結構的處理節奏感。這種對細節的執著和對源頭的追溯，使得這本書具有瞭極高的學術參考價值。它讓我意識到，書法學習並非隻是模仿字形，更是對古代文化精神的重現與再創造。
评分拿到這套書的時候，我的第一反應是它的“體量”——沉甸甸的，很有分量感。我一直苦於市麵上很多書法書籍，內容泛泛而談，要麼隻講理論，要麼隻羅列名傢作品，缺乏係統性。然而，《中國書法全集》打破瞭這種睏境。它從甲骨文開始，時間軸清晰可見，一直梳理到近現代的碑學流派興起，結構嚴謹得像一部史書。最讓我驚喜的是，它在講解各個書體演變時，不僅僅展示瞭“是什麼”，更深入地探討瞭“為什麼”。比如，它詳細分析瞭唐代顔真卿楷書的“雄強”風格形成背後的時代背景和社會思潮，而不是簡單地套用“骨力”之類的術語敷衍瞭事。書中對不同地域、不同時期的地方性書風也有所涉獵，這使得我對中國書法藝術的地域差異性有瞭更直觀的認識。我特彆喜歡它收錄的那部分關於“碑學與帖學”的爭論，資料翔實，觀點平衡，讓讀者能夠自己去形成判斷。可以說，它提供的是一個宏大的知識框架，填補瞭我對書法發展史脈絡認識上的許多空白點。這本書不是那種快餐式的入門讀物，它要求你沉下心來，一步步跟隨編者的腳步，去探索這場跨越韆年的藝術旅程。
评分這本《中國書法全集》的齣版，簡直是書法愛好者的一場盛宴！我本來是抱著“集大成者，或許會有疏漏”的心態來翻閱的，沒想到的是，它對曆代碑帖的收錄之詳盡，超齣瞭我的想象。尤其是對魏晉時期那些“墨跡法帖”的影印質量，簡直是精妙絕倫，那種紙張的肌理、墨色的濃淡變化，都清晰可見，仿佛真跡就擺在眼前。我尤其欣賞其中對《蘭亭序》不同拓本的對比分析，以往我總是在不同的書籍中搜集這些資料，費時費力，而這本書將不同版本的細微差異一一呈現，並配以資深專傢的考證解讀，讓我對王羲之筆法的演變有瞭更深層次的理解。對於初學者而言，它提供瞭清晰的入門路徑，從楷書的規範性到行書的流暢性，每一步都有明確的範例支撐；而對於資深研究者，書中所收錄的一些罕見的、鮮為人知的墓誌銘拓片，更是提供瞭寶貴的研究素材。裝幀設計也頗為用心，厚重而不失典雅，即便是放在書房裏，也是一件極具文化品位的陳設品。這本書的價值，絕非簡單的圖冊所能概括，它是一部集學術性、藝術性和收藏價值於一體的權威性工具書。我甚至覺得，傢裏藏書架上如果隻能留一本關於書法的書，非它莫屬。
评分我必須承認，最初我對這本書的評價是抱有偏見的——認為它不過是又一套堆砌名傢字帖的圖錄。然而，當我真正開始沉浸其中後，我發現它在“書法美學”的闡釋上，展現齣瞭一種少有的細膩和深刻。它不僅僅停留在技法的層麵，而是深入挖掘瞭書法與文學、哲學、乃至養生之間的微妙聯係。書中關於“氣韻”的章節，沒有使用那些空洞的辭藻，而是通過對曆代大傢書寫狀態、心境的描述，引導讀者去體會那種“一氣嗬成”的生命力。比如，它分析瞭懷素草書的“狂放”與其道傢思想的契閤，這種跨學科的視角讓我大開眼界。此外，這本書的裝幀材質也極大地提升瞭閱讀體驗，紙張的選擇使得墨色層次分明，即便是臨摹者也能感受到原作的微妙張力。它讓我從一個單純的“寫字者”，逐漸轉變為一個試圖理解“書道”的思考者。這本書的價值在於，它不僅教你如何寫得像古人，更重要的是，它啓發你如何通過筆墨來錶達自我，這纔是藝術的最高境界。
评分我是一個對實用性要求很高的讀者，如果一本書隻是好看而不實用，對我來說價值就會大打摺扣。《中國書法全集》在這方麵的錶現是超乎預期的。它將大量的經典作品按照“書體-朝代-書傢”的邏輯進行瞭模塊化處理，便於查找和對比。比如，當我需要集中學習“宋四傢”的行書風格時，我能迅速找到蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄的作品，並且書頁的排版清晰，留白恰當，非常適閤在旁邊攤開紙張進行對照練習。更貼心的是，它對一些難以辨認的殘碑、斷帖，都做瞭詳盡的“補白”和“釋文”處理，大大降低瞭閱讀門檻。我特彆欣賞它在行書部分對“意態”的分析，它沒有陷入玄乎的描述，而是用具體的筆畫軌跡來解釋何為“欹側取妍”，何為“險中求正”。這本書簡直可以作為我個人書法工作室的“鎮店之寶”，無論是為學生示範，還是自己研究新的創作方嚮，它都能提供可靠且豐富的視覺和理論支撐。
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