具体描述
★第130回直木賞，受賞系列作品第肆作堂堂登場！
★日本文壇魔術師．京極夏彥，再啟以奇幻與哀怨羅織的鬼魅繪卷。
★《巷說百物語》系列盡由此始！京極夏彥的書迷們豈容錯過。
京極夏彥再啟鬼魅繪卷──
與百介相遇前的小股潛又市，
獻上「雷獸」、「山地乳」、「舊鼠」三則巷野奇譚。
世間一切，豈是非黑即白？
巷說綿延相傳，盡以此話為始──
「御行奉為——」
損失大小有別，或可定悲歡，或可判生死。
凡各種損失，均以相應的費用代為承擔。
遇有不可以銀兩彌補者，則設局以扮妖弄鬼補之。
本作以寢肥、周防大蟆、二口女、雷獸、山地乳、舊鼠六則物語，
道出小股潛又市化身御行之始末。
而自江戶至明治治世，巷說綿延相傳，盡以百物語為起始——
作者简介
京極夏彥
小說家．創意家，一九六三年生於北海道。
一九九四年以琢磨多年的妖怪小說《姑獲鳥之夏》晉身文壇，備受各界矚目。
之後以《魍魎之匣》獲第四十九屆日本推理作家協會賞、
《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學賞、《偷窺狂小平次》獲第十六屆山本周五郎賞，
更以《後巷說百物語》奪得了第130屆直木賞。
除了獨樹一格的文學創作之外，還以與其他作家對談、聯合創作、民俗研究等其他形式活躍於文壇。
京極夏彥官方網站
「大極宮」：www.osawa-office.co.jp/
「お化け大学校」：www.obakedai.jp/blog/
目录信息
读后感
严格意义上来说，这本前传只交代的是从又市混迹江户之后，遇到山冈百介之前的故事。而在这之前，又市的早年经历，如何变成无宿人，又是如何和林藏的相识、在京都捅了什么娄子，以及如何在一文字狸手下学得三寸不烂之舌的故事，要到关西的百物语传说：《西巷说百物语》中才...
评分严格意义上来说，这本前传只交代的是从又市混迹江户之后，遇到山冈百介之前的故事。而在这之前，又市的早年经历，如何变成无宿人，又是如何和林藏的相识、在京都捅了什么娄子，以及如何在一文字狸手下学得三寸不烂之舌的故事，要到关西的百物语传说：《西巷说百物语》中才...
评分严格意义上来说，这本前传只交代的是从又市混迹江户之后，遇到山冈百介之前的故事。而在这之前，又市的早年经历，如何变成无宿人，又是如何和林藏的相识、在京都捅了什么娄子，以及如何在一文字狸手下学得三寸不烂之舌的故事，要到关西的百物语传说：《西巷说百物语》中才...
评分严格意义上来说，这本前传只交代的是从又市混迹江户之后，遇到山冈百介之前的故事。而在这之前，又市的早年经历，如何变成无宿人，又是如何和林藏的相识、在京都捅了什么娄子，以及如何在一文字狸手下学得三寸不烂之舌的故事，要到关西的百物语传说：《西巷说百物语》中才...
评分严格意义上来说，这本前传只交代的是从又市混迹江户之后，遇到山冈百介之前的故事。而在这之前，又市的早年经历，如何变成无宿人，又是如何和林藏的相识、在京都捅了什么娄子，以及如何在一文字狸手下学得三寸不烂之舌的故事，要到关西的百物语传说：《西巷说百物语》中才...
用户评价
拿到《前巷說百物語 〈下〉》这本书，第一个吸引我的便是它独特的纸张触感。那种略带粗糙却又异常柔韧的质地，让我立刻联想到古老的和纸，仿佛能从中嗅到淡淡的书卷墨香。翻开扉页，那种沉甸甸的手感，并非是印刷成本上的堆砌，而是内容本身的厚重所赋予的。每一页的排版都透露出一种精致的匠心，字里行间似乎都经过了仔细的斟酌，没有丝毫的冗余。我尤其喜欢它在这种追求极致的细节中，依然保持着一种返璞归真的质感。它不像那些商业化流水线上的图书，充斥着廉价的光泽和过于现代的印刷工艺。相反，它散发出一种历经岁月沉淀的醇厚，让我在阅读的过程中，能够更专注于文字所构建的世界，而不会被不必要的视觉干扰所打断。这种对阅读体验本身的尊重，让我觉得这本书不仅仅是一件商品，更像是一件值得珍藏的艺术品。它让我想起年少时，第一次接触到装帧精美的文学作品时的那种惊喜，仿佛打开了一个全新的次元。我甚至开始思考，这种对纸张和印刷的坚持，是否也预示着作者在内容创作上的态度——一种对故事本身、对叙事艺术的深度打磨和不懈追求。
评分《前巷說百物語 〈下〉》的重量感，恰到好处地传递出一种“有分量”的信息。它不像那些轻飘飘的口袋书，更不像那些廉价的网络出版物。捧在手里，你能感受到一种实在的质感，一种内容本身的厚重感。这种沉甸甸的触感，让我联想到那些承载着历史与智慧的古籍，虽然现代的印刷技术让纸张变得轻盈，但它依然保持着一种内在的坚实。我喜欢在安静的夜晚，将它放在膝盖上，感受它在你手中的存在感，然后慢慢地沉浸到它所构建的世界里。这种物理上的重量，似乎也暗示着故事的深度和复杂性，它不会是那种一蹴而就、浅尝辄止的叙事，而是需要你去投入时间、投入精力去慢慢体会和理解。这种触觉上的反馈，是电子书无法比拟的，它让阅读本身成为一种更具仪式感、更具沉浸感的体验。它让我觉得，我拥有的不仅仅是一本书，更是一段值得细细品味的旅程。
评分《前巷說百物語 〈下〉》的装帧方式，给了我一种扎实而又精致的感觉。它并非那种简单的胶装，而是使用了某种更为牢固的装订方式，使得翻页更加流畅，同时也保证了书籍的耐用性。我特意尝试了几次大幅度地翻开书页，它依然保持着良好的平整度，不会出现书脊开裂的迹象。这种对装帧工艺的考究，让我觉得这本书是值得长期珍藏的。它不像某些书籍，刚翻开没多久就出现脱页或者书脊松动的情况，让人对它的品质产生怀疑。这种扎实的装帧，本身就是一种对内容的尊重，也是对读者的一种承诺——它承诺了这本书能够陪伴读者度过一段漫长的阅读旅程。我甚至能想象到，当这本书被反复翻阅，留下一道道阅读的痕迹时，它依然能够保持最初的完整和美观。这种对物理形态的极致追求，也让我对书中内容的期待值又提高了几分。
评分《前巷說百物語 〈下〉》的书脊设计，可以说是书本外观上最直观的“门面”了。它并没有采用那种过于复杂的压纹或者烫金工艺，而是选择了非常简洁、却又质感十足的设计。书脊上的字体选择，是一种带有复古韵味的衬线体，清晰地展示着书名和作者的名字。我仔细观察了一下，即便是书脊这样相对“次要”的部分，也同样经过了精心的打磨，没有任何毛糙的边缘或者模糊的印记。这让我再次感受到作者或出版方在图书制作上的严谨态度。它不是那种一眼就能吸引你眼球的华丽，而是更像一种低调的奢华，一种对品质的内在坚持。我将这本书与其他书籍并排放置，它的书脊虽然不显眼，却有一种沉稳的气质，不卑不亢地展示着它自身的价值。这种对细节的关注，往往是衡量一本图书是否用心的重要标准。它让我觉得，这本书不仅仅是为了销售而制作，更是为了让读者能够拥有一段美好的阅读体验而用心呈现。
评分《前巷說百物語 〈下〉》的封面字体选择，无疑是整体视觉设计中的点睛之笔。它并非那种常见的无衬线字体，而是带有清晰、优雅的衬线，字形饱满而又清晰。这种字体的选择，在现代图书设计中并不多见，它传达出一种古典、严谨的气息，与封面所营造的神秘氛围相得益彰。我仔细辨认了封面上的每一个字，它们的排列组合，以及与背景图案的呼应，都显得格外协调。这种对字体的精雕细琢，让我觉得作者或设计师在传达信息时，不仅仅考虑了内容的准确性，更注重了信息传达的“美感”和“氛围”。它就像一件精心挑选的乐器，它的音色能否完美地呈现乐曲，很大程度上取决于它的制造工艺和材质。同样，这本书的封面字体，也像是在为即将展开的故事奏响一曲序曲，它的风格直接影响着读者的初步感受。我甚至开始想象，如果换用另一种字体，这本书的整体感觉会发生怎样的变化。
评分《前巷說百物語 〈下〉》的腰封设计，虽然是附加品，却也能反映出出版方对图书整体营销和呈现的考量。我仔细研究了一下它的腰封，它并没有使用那种过于花哨、印刷粗糙的材料，而是选择了与封面相呼应的纸质，并且印刷的文字信息也十分简洁明了。腰封上的文字，似乎是精心挑选的引语，或者是一些能够勾起读者兴趣的简短介绍。它不是那种仅仅为了宣传而存在的“附加物”，而是作为整体设计的一部分，巧妙地融入其中。我甚至尝试将它取下，然后再重新安上，感受它与书本本身的契合度。这种对腰封的用心处理，让我觉得，出版方不仅仅是在销售一本实体书，更是在传递一种文化，一种对阅读的尊重。它让我对这本书的内容，又增添了一丝好奇，想知道腰封上那些简洁的文字，究竟能否准确地预示出书中精彩的故事。
评分《前巷說百物語 〈下〉》给我的第一印象，是一种难以言喻的沉静感。它不像那些封面花哨、标题煽情的书籍那样张扬，而是散发出一种内敛而深邃的魅力，仿佛一位饱经沧桑的老者，静静地坐在那里，等待着有缘人的靠近。书本本身的重量，以及它散发出的那种淡淡的纸张和油墨混合的气息，都给我一种踏实而可靠的感觉。我将它放在书桌的一角，即便只是远远地看着，也能感受到一种莫名的吸引力。它不像那些快餐式的读物，只是提供短暂的消遣，而是似乎蕴藏着某种更深层次的东西，等待我去发掘。这种感觉，就像是初次邂逅一位内心丰富而又沉默寡言的朋友，你不知道他过去经历了什么，也不知道他未来会讲出怎样惊心动魄的故事，但你却能从他身上感受到一种难以言喻的吸引力，一种想要去了解、去靠近的冲动。它的封面设计，那种含蓄而又耐人寻味的意境，更是加深了我对它的好感。它没有直接告诉你内容是什么，而是用一种更加含蓄、更加艺术化的方式，勾勒出一个模糊却又充满想象空间的轮廓，让我不禁开始在脑海中自行填充那些未知的细节。
评分《前巷百物語 〈下〉》的整体风格，给我的感觉是一种沉静的叙事，仿佛作者是一位经验丰富的说书人，娓娓道来，却又暗藏玄机。它没有刻意去追求市场的潮流，也没有迎合大众的口味，而是坚持着自己独特的叙事节奏和艺术追求。这种坚持，在我看来，恰恰是它最宝贵的地方。它就像一股清流，在当下这个信息爆炸、节奏飞快的时代，提供了一个可以让人放慢脚步、深入思考的空间。我并没有急于一口气读完，而是喜欢在某个宁静的午后，泡上一杯热茶，细细品味其中的每一段文字，感受作者如何巧妙地编织出那些令人回味无穷的篇章。这种沉浸式的阅读体验，让我觉得这本书不仅仅是文字的集合，更是一种精神的慰藉，一种与作者进行深度对话的方式。我甚至开始想象，在写作的过程中，作者是否也经历了与我相似的沉思和打磨，才最终将这些故事以如此动人的方式呈现出来。它让我明白，真正的艺术，往往蕴藏在那些不动声色的细节之中，等待着有心人的发掘。
评分《前巷說百物語 〈下〉》的封面设计着实令人着迷，它不仅仅是一本书的装帧，更像是一扇通往未知世界的门。纸张的质感温润，散发着一种复古的气息，仿佛承载了无数故事的重量。封面的色彩运用非常讲究，深邃的蓝色与暗沉的墨绿色交织，营造出一种神秘而又危险的氛围。中央的图案，或许是一个古老的符文，又或许是某种神秘的生物剪影，在昏暗的光线下若隐若现，勾起了我强烈的好奇心。我忍不住反复摩挲着封面，想象着隐藏在其中的种种秘辛。这种对细节的极致追求，让我对即将展开的故事充满了期待。它让我联想到那些在深夜静谧中，独自一人坐在老宅阁楼里，借着昏黄的灯光翻阅尘封古籍的感觉。封面的每一个笔触，仿佛都经过了精心雕琢，传递着一种古朴而又深邃的美学。我甚至觉得，如果不是这种恰到好处的设计，这本书可能就会淹没在书架的海洋中，无法触及我这颗渴望探索的心。它不仅仅是内容物的外衣，更是作者思想和情感的延伸，一种无声的邀请，让我跨越现实的界限，去感受那个更加广阔、更加离奇的世界。我迫不及待地想知道，这个充满吸引力的外壳下，究竟包裹着怎样令人魂牵梦绕的故事，它是否会像封面传递的那样，带给我一场视觉与心灵的双重震撼。
评分《前巷說百物語 〈下〉》的页边距设计，看似微小，却极大地影响着阅读的舒适度。我注意到，它的页边距留得非常恰当，既不会让文字显得过于拥挤，也不会因为太空旷而显得疏离。这种恰到好处的留白，让我在阅读时，眼睛可以得到充分的休息，同时又能感受到文字的引导。它不像某些为了节省成本而将页边距缩得很小的书籍，那样会让阅读体验大打折扣。这种对细节的重视，让我觉得作者和出版方非常懂得如何去“服务”读者，让他们能够以最舒适、最享受的方式去接触和理解故事。我尝试着用手指去触摸那些留白的部分，那种干净、整洁的感觉，让我的思绪也仿佛变得更加清明。它让我觉得，每一页的阅读，都是一次精心设计的体验，每一个细节都为了更好地呈现内容而服务。这种对阅读体验的极致追求，着实令人赞叹。
评分其实这部已经有强弩之末的感觉了，叙述方式上已经不是百物语体例了，又市形象鲜明的多，可就没有前作的故事魅力了。不知道西巷说还要不要出啊
评分整部都有点画风违和之嫌，尤其是到最后。不过这部是为了交代御行又市的由来，也展现了他的挣扎和成长。
评分整部都有点画风违和之嫌，尤其是到最后。不过这部是为了交代御行又市的由来，也展现了他的挣扎和成长。
评分没想到最后竟是如此惨烈的结局…………然结束亦只是开始。
评分又掉一新坑 药丸 蜡烛铺那少东家就是百介吧 小右卫门第一次搭讪右市的时候右市正愁得要上吊 上下两本里 山地乳的逻辑最是严密 雷兽有点口胡 旧鼠故事虽与怪谈无干 但有十足的电影感 可见户口本贻害久矣
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