《一个建筑师的旅行手记·建筑孤旅》号称国内第一套以建筑为主题的文化游记。行者小刘是一名年轻的建筑师,怀着对中国古建筑的热爱,于1996年开始了他的“建筑孤旅”,孤身深入到许多偏僻隐蔽但乡土建筑极具特色的地区,看遍了华夏大地上被他形容为“诗一般美妙”的中国古建筑。《建筑孤旅》描述了他7年里足迹遍布的每一个地方,身心被打动的每一座建筑。书中大量的摄影图片与素描也是吸引人的又一亮点。
《青绿村郭》,包括“浮云之旅”和“流水之旅”。“浮云”记录了广西、贵州、云南、四川等的游历,是一条串联西南各个少数民族建筑的路线;“流水”记录了安徽、江西、福建、浙江等地的游历,是对中国东南诸省乡土建筑和村落风水的巡礼。
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从主题上来看,这本书似乎在探讨一种深层次的疏离感和现代人在城市化进程中的精神困境。然而,作者处理这些宏大命题的方式却极其内敛和破碎,更像是一系列片段式的、主观的意识流的拼接。不同章节之间,时间线和视角的跳跃相当频繁,初读时会让人感到一种强烈的脱节感,仿佛每一章都是一个独立的微型小说,直到读完后,才隐约能拼凑出作者试图构建的整体图景。这种碎片化的叙事手法,虽然在艺术上或许有其前卫性,但在实际阅读体验上却缺乏连贯的抓力。我感觉作者更像是一位哲学家,将他的思考和观察堆砌起来,期望读者自行去寻找其中的连接点,而不是提供一条清晰的引导线。因此,这本书更像是一面多棱镜,折射出不同的光影,但没有一个中心焦点。
评分这本书的语言风格充满了古典的韵味,那种用词的考究和句式的复杂程度,简直像是直接从上个世纪的文学期刊里搬出来的。每一句话都像经过了精心雕琢的工艺品,棱角分明,光洁圆润,但这种过度打磨带来的后果是,阅读起来颇有些费劲。我时常需要停下来,查阅一些生僻的词汇,或者回溯前面的句子来理解整个逻辑链条。它有着一种强烈的“文学性”的自我意识,似乎每写一个段落都要向读者证明其文字功底的深厚。角色的对话也充满了试探和迂回,很少有直白的表达,这使得理解人物的真实意图成了一项需要解码的工作。尽管如此,当你真正沉浸其中,捕捉到那些巧妙的暗喻和隐藏的指代时,又会感受到一种智力上的满足感。但这种满足感需要以极高的阅读门槛作为代价,不太适合寻求轻松阅读体验的读者。
评分这本书的叙事节奏简直是慢得令人发指,像是在看一部用超慢镜头拍摄的纪录片,每一个场景的过渡都充满了对细节的执着,仿佛作者生怕漏掉任何一根路边野草的纹理。我常常需要在阅读时强迫自己集中精神,否则很容易就被那些冗长且看似毫无意义的描写拖入一种近乎催眠的状态。主人公的内心挣扎虽然有刻画,但往往淹没在一连串对环境的细致描摹之中,读到后面,我甚至开始怀疑作者是不是对“留白”这个概念有什么特殊的误解,或者说,他是在用这种方式挑战读者的耐心极限。故事情节的发展极其缓慢,好几章过去,主角可能才完成了从A点到B点的物理位移,期间穿插了对光影变化、空气湿度乃至路边石头形状的哲学思考。坦白说,如果不是我对这种极简主义叙事抱有一丝期待,我可能在第三章就合上了书页。它需要读者极大的耐心和对缓慢推进的叙事的爱好,否则很容易让人产生“这本书到底在讲什么”的困惑。
评分我必须要指出,这本书的配乐(如果把它想象成一部电影的话)是完全错位的。它试图营造一种宏大而悲怆的史诗感,使用了大量的象征和重复的意象,比如反复出现的雾气、永不停止的钟声,以及某种特定的、带着宿命感的符号。然而,这种努力在故事的实际推进中显得过于刻意和矫揉造作。角色们的行为逻辑有时让人费解,他们的动机似乎被作者强行植入,而非自然流淌出来。每当故事即将触及一个高潮点时,作者总会突然拉回,用大段的内心独白或者环境描写来稀释掉原本的情感张力,仿佛害怕读者过于投入。这种对情感表达的反复克制,让我在读到那些本应感人至深的地方时,只感到一丝不易察觉的凉意,而不是预期的共鸣。
评分这本书的结构设计非常大胆,采用了非线性叙事,甚至在某些章节中加入了作者的“后记”或“编者注”,直接与故事本身产生了对话。这种元小说(Meta-fiction)的尝试在文学界或许值得称道,但在普通读者的体验中,它极大地打乱了沉浸感。每一次我被角色带入他们的世界时,突然跳出来的“作者之声”就会猛地将我拉回现实,提醒我这仅仅是一本书。虽然我理解作者可能想通过这种方式探讨创作的本质或读者的角色,但频繁的打破“第四面墙”,使得故事的魔力大打折扣。它更像是一份关于“如何写作”的实验报告,而不是一个引人入胜的故事。对于那些希望完全逃离现实,投入到故事世界中的读者来说,这本书的结构无疑是一个巨大的障碍。
评分看看图片以及素描还不错。 文字实在。。。
评分读读读
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