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出版者:上海古籍出版社

作者:蔡国声 刘春华著

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:2004-01-01

价格:130.00元

装帧:简裝本

isbn号码:9787532536979

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瓷韵流光：跨越时空的器物之美 一、 古韵新生：从泥土到艺术的嬗变 本书聚焦于陶瓷艺术的宏大叙事，以时间为轴，以技艺为纲，深入探讨了中国古代陶瓷从原始陶器到成熟瓷器的漫长而辉煌的演进历程。我们不谈论某几位特定学者的鉴定体系，而是着眼于整个历史长河中，不同地域、不同时代工匠们如何将平凡的泥土，通过火焰的淬炼，转化为承载文化与审美的精妙器物。 我们将首先追溯至新石器时代，从仰韶文化的彩陶到马家窑文化的旋涡纹，探究早期制陶工艺的地域性特征及其蕴含的原始信仰。随后，我们将笔触转向夏商周三代的印纹陶与原始青瓷，分析釉料的初步发展与礼制器皿的兴起，如何奠定后世陶瓷美学的基石。这一阶段的重点在于理解“陶”与“瓷”的本质区别，以及技术突破如何推动社会观念的演变。 进入秦汉时期，陶瓷艺术迎来了第一个高峰。汉代低温铅绿釉、黄釉的出现，不仅丰富了色彩体系，更标志着对釉下彩饰技术的初步掌握。我们详尽考察了这一时期陶俑的写实主义风格，以及如何通过墓葬器物反映当时的社会生活风貌和丧葬观念。重点分析了早期青瓷——特别是越窑青瓷的出现，它如何预示着中国将开启一个以“青”为主色调的陶瓷时代。 二、 盛唐气象：南青北白与龙泉的崛起 唐代是中国陶瓷史上承上启下的关键时期。本书将深入剖析“南青北白”格局的形成及其背后的经济与地理因素。 南方的越窑青瓷，以其温润如玉的质感，被誉为“千峰翠色”，成为文人雅士推崇的典范。我们不仅细致描摹了唐五代越窑的刻花、划花工艺的精湛之处，更探讨了其如何通过海路远播，影响了朝鲜半岛和日本的陶瓷发展。 北方的邢窑白瓷，则以其洁白细腻的胎釉，与越窑青瓷遥相呼应，素有“类雪类冰”之誉。本书将对比分析邢窑在烧制高白釉过程中所使用的特定高岭土配方，以及其对后世景德镇白瓷发展的深远影响。 此外，我们还将关注耀州窑、长沙窑等地方名窑的异军突起。长沙窑的釉下彩技术，特别是铜红的应用，代表了当时对色彩表现力的积极探索，为宋代釉上彩的发展埋下了伏笔。本书侧重于描述这些窑口在工艺创新上的突破性贡献，而非单纯的断代罗列。 三、 宋代雅韵：极简主义与文人审美的极致表达 宋代是中国陶瓷美学的巅峰，其特点在于对釉色、造型和意境的极致追求，体现出高度内敛和哲学化的审美取向。本书将重点剖析宋代“五大名窑”的独特魅力： 1. 汝窑： 聚焦其“雨过天青云破处”的釉色，分析其昙花一现背后的工艺复杂性，特别是其独特的支钉烧法和芝麻钉特征。 2. 官窑与哥窑： 深入探讨“开片”这一天然缺陷如何被升华为一种艺术表现手法，研究其冰裂纹、蟹爪纹的形成机理及其与“紫口铁足”的关系，揭示其在审美上的“不完美之完美”。 3. 定窑： 重点分析其覆烧技术带来的口沿无釉现象，以及其精美绝伦的覆烧刻花和印花技术，如何实现大规模生产下的艺术水准。 4. 钧窑： 阐释其独特的窑变釉——蓝釉中斑斓的紫红色块，探究铜元素在还原气氛下产生的奇妙化学反应，强调其随机性和不可复制性。 宋瓷的介绍将紧密结合宋代理学思想与文人圈层对简约、含蓄之美的推崇，展现器物如何成为与自然对话的媒介。 四、 元明清：彩绘的爆发与制瓷中心的转移 元代是陶瓷史上一次革命性的飞跃，标志着制瓷中心正式向景德镇的最终确立。本书将集中笔墨于青花瓷的成熟与普及。 元青花的钴料来源（苏麻离青）、宏大的器型、饱满的纹饰风格，都体现了元代开放包容的时代精神和对异域审美的吸纳。我们将详细解析“永乐、宣德官窑”的青花艺术，探究其早期钴料的过渡与风格的定型。 明代，制瓷业进入全面鼎盛期。我们系统梳理了永乐、宣德时期的釉下彩技术精进，以及成化斗彩的出现。斗彩，作为釉下青花勾勒轮廓、釉上彩绘填色的复杂工艺，代表了明代彩绘技术的集大成。随后，我们将分析嘉靖、万历时期的五彩的繁缛与世俗化趋势，探讨其与当时文人画的风格分野。 清代康熙、雍正、乾隆三朝，制瓷工艺达到了技术上的顶峰，注重精细、规整与创新： 1. 康熙朝： 重点介绍康熙“郎窑红”的成功烧制，以及对早期青花“康熙朝小字款”的风格定型。 2. 雍正朝： 分析其对粉彩（洋彩）的改进，特别是受西方绘画影响的晕染技法，以及对单色釉（如祭红、仿官釉）的复古与超越。 3. 乾隆朝： 探讨“珐琅彩”的出现——将西洋画法引入瓷绘的极致尝试，以及其造型和纹饰的繁复华丽，如何体现了盛世的审美取向。 本书在介绍这些技术高峰时，始终强调其背后的工匠智慧与时代需求，提供一个多维度、多层次的陶瓷艺术鉴赏视角。全书旨在引导读者理解中国陶瓷是如何通过不断的材质、釉料和装饰手法的革新，构建起一座无与伦比的东方艺术高峰。

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这本书的版式设计和印刷质量也值得称赞，这对于一本图文并茂的书籍来说至关重要。《鉴陶品瓷》采用了大量的原尺寸高清图片，色彩还原度极高，这一点对于区分不同时期的釉色至关重要。我拿这本书和家里收藏的一些旧图册做对比，明显能看出这里的图片更具“现场感”。光影的处理非常到位，很多细节，比如开片（釉面裂纹）的走向、底足的处理方式，在其他资料中往往模糊不清，但在这本书里却看得清清楚楚。更让我感到惊喜的是，书中不仅展示了完整的器物，还加入了大量的局部特写，比如某件官窑瓶上的海水纹路的刻画细节，或是某件民窑碗内壁细微的拉坯痕迹。这些微观的观察角度，极大地提升了我的鉴别能力。读到后来，我甚至开始尝试用书中学到的知识，去仔细审视我收藏的那些相对普通的器物，尝试从中找出一些时代的烙印，这种实践性的指导意义是非常宝贵的。

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这本《鉴陶品瓷》的书，光是书名就透着一股子沉稳大气，让人忍不住想翻开来看看。我一直对陶瓷这门手艺情有独钟，尤其是那些流传下来的老物件，每一件都像是在无声地诉说着历史。拿到书后，我最先被吸引的是它对于各个朝代瓷器风格的梳理。作者显然是下了大功夫的，从唐三彩的瑰丽雍容到宋代汝窑的含蓄内敛，再到明清官窑的精美绝伦，每一个时期的特征都描摹得入木三分。特别是对釉色、胎质和纹饰的分析，简直是教科书级别的详尽。我记得其中有一章专门讲了青花瓷的发展脉络，从早期略显稚嫩的钴料运用，到后来成熟期的“苏麻离青”与“平等青”的细微差别，作者的笔触细腻入微，仿佛能让人隔着文字触摸到那些温润的瓷器表面。这本书不仅仅是简单地罗列知识点，它更像是一位经验丰富的老行家，手把手地带着你走进浩瀚的陶瓷世界，让你明白每一件器物背后蕴含的文化密码和审美哲学。读完之后，我对那些博物馆里的展品有了更深层次的理解，不再是走马观花，而是能品出其中的“精气神”。

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我必须强调一下《鉴陶品瓷》在处理争议性话题时的客观态度。在陶瓷研究领域，很多流派和观点之间存在分歧，比如某件“传世名作”的真伪鉴定，不同专家往往各执一词。这本书令人信服的地方在于，它不是简单地站队，而是将几种主流观点都清晰地罗列出来，并分析了每种观点的依据和局限性。例如，在讨论清代粉彩的成熟期时，作者引用了多位学者的研究成果，并结合自己对实物的观察，提出了一种更为综合的判断标准。这种严谨、不武断的学术精神，让我对这本书的内容深信不疑。它鼓励读者带着批判性思维去吸收知识，而不是盲目接受。读完之后，我感觉自己不仅学会了如何“看”瓷器，更学会了如何“思考”历史遗存的价值，这才是对于一本严肃鉴赏书籍而言，最难能可贵的品质。它提供的知识框架是坚实的，为我未来的探索打下了非常牢固的基础。

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这本书的深度和广度，着实让我这个“半吊子”爱好者感到震撼。它超越了仅仅停留在“好看”和“值钱”的层面，而是深入挖掘了陶瓷背后的社会结构和技术革新。书中有一部分专门讨论了不同历史时期，原料产地（高岭土、瓷土）的变化对最终成品的影响，这种从源头追溯的思路非常开阔。例如，作者详细对比了景德镇进口的苏麻离青钴料与后来国产钴料在烧制后所呈现的“黑斑”和“洇散”程度的差异，这不仅仅是化学知识，更是对当时贸易路线和资源调配的一种侧面解读。此外，作者还关注了民间青瓷和宫廷用瓷的区别，不仅仅是工艺上的差距，更反映了不同社会阶层对美的需求和表达方式。这本书读起来让人感觉，手中捧着的不再仅仅是土和火的结合物，而是一部浓缩了当时社会风貌、科技水平和审美倾向的“立体史书”。它教会我，真正的鉴赏，是理解器物与时代之间的复杂对话。

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老实说，我本来对这种“鉴赏类”的书籍有点望而却步，总觉得会充斥着太多晦涩难懂的专业术语，生怕自己看不懂。但《鉴陶品瓷》完全打破了我的固有印象。它在保持学术严谨性的同时，语言风格却出奇地平易近人，充满了生活气息。比如，书中介绍如何辨别一件瓷器的“上手感”时，作者居然用了“像握着一块温顺的玉石，又似抚摸着初春的湖水”这样的比喻，一下子就让抽象的触感变得具体可感了。我尤其欣赏它在叙事手法上的创新，它没有采用那种干巴巴的编年体叙述，而是穿插了许多小故事和历史轶闻。譬如，讲到康熙朝的彩瓷，书中描绘了当时宫廷画师与御窑匠人之间的合作场景，那种“天人合一”的创作氛围跃然纸上。这使得阅读过程成了一种享受，知识点不是被硬塞进来的，而是伴随着有趣的故事自然而然地渗透进脑海。对于像我这样想入门却又怕枯燥的爱好者来说，这本书无疑是一把绝佳的钥匙，打开了通往高雅艺术的大门，让人感觉原来鉴赏古董也可以如此轻松有趣。

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