古罗马戏剧选 在线电子书 图书标签: 戏剧  古罗马  外国文学  文学  剧本  古典学  古罗马文学  §戏剧   

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启蒙

《俘虏》剧情梗概、开场词、剧本正文、结束语，这样的结构。一开头就把故事与人物关系悬念和盘托出了，这是古希腊罗马时代的戏剧观，观众知道悬念后带着期待与如何解悬念的兴趣，或许更有助于欣赏感受。整个故事实话说有点没意思，因为正剧，且介绍中一直强调道德风徐良俗，没有任何粗鄙，也便少了精彩吧。儿子与主人身份互换，儿子的真实身份揭穿，还是很有设计感的。对那个时代奴隶与奴隶主间的关系不甚了解，也影响了阅读感受。 《孪生兄弟》完了看不进去，一个从远方来寻走失的兄弟，看到对方伴妓的仆人时，仆人说出了兄弟俩共同的名字时，我认为这个寻亲就已经解开了，自己与兄弟同名这件事应该知晓，长相一样更不必说。

塞内加你左拐去写史诗好么。不过特洛亚妇女真是看得伤心。

杨宪益译普劳图斯，王焕生译泰伦提乌斯，杨周翰译塞内加，翻译之好，读起来简直眉飞色舞。就普与泰的戏剧而言，古罗马充满了市民生活气息，主线往往是男女之间的爱情，在种种巧合下，完成一种团圆。塞内加承继古希腊悲剧传统，用大段大段的独白，在悲壮的故事中显得极有气势，但戏剧性实在弱。普劳图斯的计谋戏剧（以年轻人爱情为线索，真爱却遇困难，最后以计谋实现完满）《凶宅》；《一坛金子》为性格喜剧（吝啬）；《俘虏》正剧；《孪生兄弟》误会喜剧。泰伦提乌斯在剧中突出的是人的性格和人们相互关系中的优良方面，反映了崇尚希腊文化的倾向，接近新喜剧传统。塞内加的悲剧思想基础是晚期斯多葛学派的宿命论，《奥克塔维娅》是古罗马唯一传世历史剧。属于读到就是幸运的书。

在想《特洛伊妇女》并无高超的技艺，何以已足够动人。

在古罗马之后的喜剧作家那里，总能见到他们借用普罗图斯的招数，如莎士比亚的《错误的喜剧》，简直就是复制粘贴了普氏《孪生兄弟》一戏的结构；莫里哀的《吝啬人》也是他的《一坛金子》的改版。 《孪生兄弟》真是绝妙的喜剧佳构。它的主要技巧在“错认”，但是这样的错认，是...

在古罗马之后的喜剧作家那里，总能见到他们借用普罗图斯的招数，如莎士比亚的《错误的喜剧》，简直就是复制粘贴了普氏《孪生兄弟》一戏的结构；莫里哀的《吝啬人》也是他的《一坛金子》的改版。 《孪生兄弟》真是绝妙的喜剧佳构。它的主要技巧在“错认”，但是这样的错认，是...

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在古罗马之后的喜剧作家那里，总能见到他们借用普罗图斯的招数，如莎士比亚的《错误的喜剧》，简直就是复制粘贴了普氏《孪生兄弟》一戏的结构；莫里哀的《吝啬人》也是他的《一坛金子》的改版。 《孪生兄弟》真是绝妙的喜剧佳构。它的主要技巧在“错认”，但是这样的错认，是...