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出版者:天津人民美术出版社

作者:天津人民美术出版社

出品人:

页数:152

译者:

出版时间:2001-1

价格:268.00元

装帧:平装

isbn号码:9787530515297

丛书系列:

图书标签:

• 仇英
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《盛世繁华：宋元绘画精品赏析》 内容提要 本书深入探讨了中国宋代至元代（公元960年—1368年）近四百年的绘画艺术发展脉络与杰出成就。不同于聚焦于特定流派或个别画家的著作，本书旨在提供一个宏大而细致的视角，梳理这一时期士人阶层、宫廷画院以及民间审美取向的相互影响，勾勒出中国古典绘画由成熟走向转折的关键阶段。 全书以时间为轴，辅以主题分类，共分为六个主要篇章，并设有若干专题研究章节，力求全面展现宋元绘画的多元面貌、技术革新及其背后的思想文化意蕴。 --- 第一章：北宋的恢弘气象与院体规范（约250字） 北宋是中国绘画史上的一个高峰。本章首先聚焦于这一时期宫廷艺术的鼎盛。详细剖析了翰林图画院的体制、考核制度及其对绘画风格的标准化影响。重点解读了范宽《谿山行旅图》所代表的“全景式”山水画的壮丽雄浑之美，探讨其如何体现“可行、可望、可游、可居”的理想山水观。此外，对李唐、刘松年等“院体”画家在技法上的精细刻画、对墨法的创新运用进行了详尽的分析。在人物画方面，则着重考察了张择端《清明上河图》所展现的社会生活全景，以及对人物动态、环境氛围捕捉的细腻入微之处。本章着重分析了宋代“格物致知”的学术风尚如何渗透到绘画创作中，追求形神兼备的境界。 第二章：文人画的崛起与“逸笔”的自觉（约280字） 如果说院体绘画代表了“格”与“法”的极致，那么宋代文人画的兴起则标志着中国艺术史中“意”与“趣”的觉醒。本章的核心在于深入剖析以苏轼、米芾为代表的文人理论家如何构建了“以书入画”的理论体系。他们将绘画从纯粹的技艺层面提升至人格修养与精神表达的层面。重点分析了苏轼倡导的“不求形似，但求神似”的审美主张，以及米芾的“刷、抹、积点”等具有强烈个人书写性的绘画语言。米家山水的产生，不仅是技法的创新，更是对传统山水范式的颠覆性尝试。本章还探讨了早期文人画家如何以梅、兰、竹、石为载体，寄托其高洁的隐逸情怀，并详细辨析了院体画家与文人画家在用笔、用墨、构图选择上的根本差异，展示了绘画审美标准的多元化趋势。 第三章：两宋花鸟画的“写实”与“写意”之辩（约220字） 宋代花鸟画达到了中国古典艺术的巅峰，并形成了截然不同的两大流派。本章首先细致考察了以徽宗赵佶为代表的“院体写实派”。通过分析徽宗的院廷画师（如崔白）的作品，探讨其如何将观察的细致性、色彩的富丽性与严谨的结构比例相结合，达到“纤毫毕现，栩栩如生”的境界。同时，本章对比研究了与院体并行发展的文人花鸟画。重点剖析了赵孟坚等人的作品，展示他们如何运用书法笔意来表现花卉的生命力与文人的气节，强调笔墨情趣高于形体描摹的创作理念。这一对比有助于读者理解宋代艺术中“技”与“心”之间的张力与互补。 第四章：元初的坚守与遗民情怀（约270字） 元朝的更迭对绘画界产生了剧烈的冲击，尤其是汉族文人阶层面对异族统治的态度，深刻地影响了他们的艺术表达。本章聚焦于元初的“四大家”前身及其精神内核。重点剖析了赵孟頫在艺术上的“复古”倾向，他如何以极高的理论素养和扎实的传统功力，倡导“作画贵有古意”，试图通过回归晋唐而非宋代院体的路径，重塑文人绘画的正统性。深入分析了钱选“守吾法度”的保守态度，以及在元初士人面临的政治困境下，绘画如何成为一种“托物言志”的隐秘语言。本章阐述了这一时期，绘画不再仅仅是审美对象，更成为维系民族文化身份和士人道德操守的重要载体。 第五章：元四家：山水画的集大成与风格定型（约300字） 元四家——黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙——标志着中国文人山水画理论与实践的最终成熟。本章将他们视为一个整体进行分析，同时对四家的风格进行区分。黄公望的“平淡天真”，追求笔墨的自然流淌与气息的连贯性；吴镇的“墨戏”，以雄健的笔法和强烈的象征意义表达对自然的敬畏；倪瓒的“逸格”，以极简的构图、干枯的笔墨，象征其高洁与孤傲，创造了前所未有的“空白美学”；王蒙则以其繁复的“细密层峦”，展现了对复杂山川的驾驭能力和深厚的笔墨积累。本章详细解析了“披麻皴”、“散笔皴”等关键技法的运用，并探讨了元四家如何通过对笔墨语言的极致探索，完成了山水画从“再现自然”到“表现心性”的彻底转型。 第六章：元代人物画与技法革新（约180字） 虽然元代以山水画著称，但人物画和界画也展现了独特的面貌。本章讨论了延续宋代传统的工笔人物画，如所见的宗教题材和历史故事画的精湛技艺。同时，重点关注了任仁发等画家在动物题材上的成就，他们对动物动态的精准把握，体现了宋代写实精神在元代的继承。此外，也简要介绍了元代界画（如夏圭、李思训的遗风）的发展情况，特别是建筑描绘的透视技法在这一时期所呈现出的稳定性和成熟度。 --- 结语：从宋院体到元文人——古典绘画的内在张力 本书的最终目标，在于揭示宋元绘画并非简单的线性发展，而是在“格法精微”与“意趣高远”两大审美体系之间不断拉扯、相互渗透的历史过程。宋代的院体奠定了写实和技法的物质基础，而元代的文人画则完成了精神的升华和笔墨的哲学化。本书通过对经典作品的细致解读，旨在让读者领略这一时期艺术思潮的深刻性和复杂性。 --- 附录： 术语详解（如“皴法”、“点苔”、“墨戏”、“折冲古意”等） 宋元重要画家生卒年表及代表作对照表 参考文献索引

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天哪，我最近刚读完一本小说，简直是爱不释手！这本书的叙事结构就像一个精妙的迷宫，作者总能在你以为一切尽在掌握时，突然给你一个意想不到的转折。主角的内心挣扎描绘得极其细腻，那种在道德边缘徘徊的矛盾感，让人读起来既揪心又忍不住想探究他下一步会怎么走。这本书的背景设定在一个架空的中古时代，但作者对那个时代的社会风貌、权力斗争的刻画却非常真实可信，充满了厚重的历史感。我特别喜欢作者对于环境氛围的渲染，无论是阴森的古堡，还是熙熙攘攘的市集，文字都仿佛带着气味和温度。读完最后一页，我感觉自己仿佛经历了一场漫长而深刻的旅行，久久不能平静。它不仅仅是一个故事，更像是一次对人性的深刻探讨，引人深思。这本书的语言风格典雅又不失力量，有些段落的排比和比喻运用得炉火纯青，每次重读都能发现新的韵味。

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老实说，我本来对历史传记类书籍兴趣不大，但这本书彻底改变了我的看法。它聚焦于一位被历史教科书忽略了的幕后女性政治家，作者通过挖掘大量的私人信件、日记以及档案资料，构建了一个立体、有血有肉的形象。这本书的史料考证工作做得极其扎实，每一个关键节点的描述都有据可查，让读者完全信服。更厉害的是，作者的笔触非常克制，既没有过度美化，也没有刻意贬低，而是冷静地展现了那个时代女性在夹缝中求生存、求影响力的艰难。书中对于宫廷礼仪、外交辞令的细致描摹，如同将我们带回了那个刀光剑影的年代。我尤其欣赏作者对人物心理的精准把握，面对压力时的隐忍与坚韧，在那段波澜壮阔的历史背景下显得尤为动人。这是一部有深度、有温度的学术性著作。

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哇，这是一本让人会心一笑的成长日记体散文集。完全没有那种故作高深的腔调，作者的文字就像是和一个多年未见的老友在午后的阳光下闲聊家常。她记录了自己从一个对生活充满迷茫的年轻人，到最终找到内心平静的整个过程，记录得真实又坦诚。没有宏大的叙事，只有生活中的点滴——一次失败的烘焙、对邻居宠物的观察、一次不期而遇的街头音乐会。正是这些琐碎的细节，构成了她独特的生命体验。这本书的魅力在于它的“接地气”，它没有教导你什么大道理，只是温柔地提醒你，生活中的不完美本身就是一种圆满。读这本书的时候，我常常停下来，拿起笔在旁边空白处写下自己的感悟，仿佛被作者唤醒了内心沉睡已久的温柔和勇气。如果你需要一杯精神上的暖茶，选它绝对没错。

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这是一部风格极其怪诞、近乎超现实主义的黑色幽默小说。如果你期待传统的情节发展和清晰的因果逻辑，那你可能会被这本书搞得一头雾水。故事发生在一个充满荒谬规定的城镇里，一切都脱离了现实的常理，但作者却用一种近乎冷酷的精确性来描绘这些荒唐事件。比如，人们必须定期更换自己的记忆碎片，或者镇上的“幸福指数”是通过抛硬币决定的。讽刺意味非常浓厚，每一个场景都像是一面扭曲的镜子，映照着当代社会的某种病态。作者的语言充满了锐利的讽刺和古怪的比喻，读起来需要不断地切换思维模式，但那种挑战传统阅读习惯的体验感非常强烈。我喜欢它那种无所顾忌的想象力和对权威的颠覆性批判，读完后会忍不住大笑，然后陷入一种“世界真奇怪”的哲学沉思之中。

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这本书的科幻设定简直是天才之作！我敢说，这本书构建的世界观是我近年来读到过最宏大、最严谨的。它探讨了人工智能、跨物种交流以及宇宙文明的终极形态，每一个概念的提出都有详尽的逻辑支撑，绝不是那种浮于表面的空想。作者在叙事上非常大胆，采用了多视角、多时间线交错的复杂手法，刚开始读的时候确实需要集中十二分的注意力去梳理人物和事件的关系，但一旦理清了头绪，那种豁然开朗的阅读快感是无与伦比的。特别是关于“时间悖论”的那几章，作者的处理方式完全跳出了传统科幻的窠臼，让人拍案叫绝。虽然涉及大量的专业术语和理论，但作者巧妙地将它们融入到角色对话和情节发展中，使得技术性内容读起来也引人入胜，丝毫没有枯燥感。这本书的格局之大，让人读完后看星星都觉得不一样了。

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8开的,印刷质量不错,内容也不错.是不是收全了仇英的画,那就不得而知了.

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粗制滥造。。。

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定价虚高，印刷真心一般，有几幅仇英国外藏品真实性有待考证

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8开的,印刷质量不错,内容也不错.是不是收全了仇英的画,那就不得而知了.

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