具体描述
《走进新时代中华百年歌典》精选出了近百年来创作的、各个历史时期深受广大群众喜爱的经典、优秀作品500首。这些作品创作年代的先后跨度达93年，其中既有百唱不厌、脍炙人口的经典作品，又有改革开放20年来、特别是90年代以来在各种媒体广泛传播的优秀新作，比较全面地勾勒出一个世纪以来我国歌曲创作发展史的轨迹和概貌，具有经典性、时代性和传唱性的特点。本书具有工具书阅读功能和珍藏价值。编选者在历时近半年的编选过程中，经过反复梳理，
书籍简介： 华章乐韵：中国近现代音乐思潮与流变（1840-1949） 书籍定位： 本书旨在深度剖析中国自鸦片战争爆发（1840年）至中华人民共和国成立（1949年）这一特殊历史时期，音乐思想、创作实践与社会思潮之间的复杂互动关系，勾勒出中国近现代音乐从传统向现代转型的艰难历程与内在逻辑。 核心内容与结构： 本书内容围绕“变迁中的和声与旋律”这一主线展开，将百年历史划分为四个主要阶段，并辅以详细的文献考证和个案分析。 第一部分：西风东渐与古音的困境（1840-1900） 这一部分聚焦于西方文化强势输入初期，中国传统音乐文化所面临的冲击与初步的应对。 传统乐律的守望与失语： 探讨清代中后期宫廷音乐的衰落与民间音乐的生命力。重点分析以曾国藩、李鸿章等为代表的洋务派对西方音乐的初步接触，但其主要关注点集中于军事器乐而非艺术理论的层面。 传教士的音乐移植： 详细梳理西方传教士（如马礼逊、傅兰雅等）在中国早期翻译的圣歌、西方乐理知识，以及他们如何尝试利用音乐进行宗教传播，以及这些早期成果在士大夫阶层中产生的陌生感与排斥心理。 早期“中西合璧”的萌芽： 考察晚清小说、戏曲中对西方乐器的零星记载，以及民间基于地方戏曲改编的，带有模仿真传教士音乐风格的早期“土洋结合”尝试，尽管这些尝试尚未形成成熟的理论体系。 第二部分：救亡图存中的音乐觉醒（1900-1919） 辛亥革命前后，随着教育改革和民族主义情绪的高涨，音乐开始被视为唤醒民众、启迪民智的重要工具。 “新乐”的诞生与学堂乐歌的兴起： 深入分析蔡元培、梁启超等思想家对音乐在国民教育中地位的重新定位。重点研究“学堂乐歌”这一全新音乐体裁的产生背景、主要创作者（如沈心工、王洛宾之父等）及其歌词内容，阐释其“易学易唱、易于传播”的特点如何服务于“开民智、立国格”的政治诉求。 西方音乐理论的系统引进： 详述留日学生群体对德国、日本音乐教育体系的学习，以及他们如何将西方和声学、对位法等基础理论引入中国。关注第一批系统介绍五线谱及标准记谱法的著作。 民间音乐的批判性继承： 探讨在新的时代背景下，传统戏曲（如京剧的“京剧改革”）如何面对西化浪潮，力图在保持自身声腔特色的同时，吸收新的舞台调度和配器理念。 第三部分：五四精神与音乐的现代性探索（1920-1937） 这一时期，音乐创作从单纯的政治启蒙转向对个人情感、生活美学的关注，音乐的“艺术性”与“社会性”展开激烈辩论。 人道主义与浪漫主义的回响： 分析留欧学生（如萧友梅、黄自）回国后，在上海等地建立的音乐机构，他们如何将欧洲浪漫主义晚期及印象主义的音乐元素融入声乐与器乐创作，试图建立具有“民族气质的古典音乐”。重点剖析《毕业歌》等标志性作品的创作背景与接受情况。 新音乐与民间音乐的对话： 考察左翼音乐思潮的兴起，他们对学院派音乐的“小资情调”提出批评，倡导深入民间，创作反映工农生活和阶级斗争的歌曲。分析聂耳等音乐家如何将西方现实主义音乐手法与中国民间叙事结构相结合。 地方音乐的抢救与研究： 记录早期音乐人类学家和民族音乐学家对各地民歌、曲艺的田野调查活动，强调他们认识到“民族的才是世界的”，为后续的民族音乐学奠定了基础。 第四部分：战争年代的音乐熔炉（1937-1949） 抗日战争和解放战争时期，音乐的社会功能被推向极致，成为最直接的动员和宣传工具。 战时歌曲的爆发力： 集中研究在艰难的抗战环境中，音乐如何跨越地域限制，成为凝聚民族精神的强大力量。分析大量在敌后根据地和国统区流行的优秀抗战歌曲的创作手法、传播渠道（如广播、墙报）及其深刻的心理慰藉作用。 音乐的流亡与坚守： 探讨知识分子在战争中西迁、南下的过程，音乐教育机构的艰难维持，以及音乐家们在颠沛流离中对音乐理想的坚守。 新民主主义音乐的最终定型： 分析解放区音乐运动的特点，即高度的政治性与人民性相统一的创作原则，以及如何初步构建起一套服务于工农阶级的音乐语言体系，为新中国的音乐发展奠定基调。 本书特点： 1. 宏观视野与微观考证并重： 不仅描绘思潮的宏观走向，更注重对早期乐谱、书信、报刊评论等一手史料的细致解读。 2. 理论与实践结合： 探讨了和声、曲式等西方理论如何被“中国化”的过程，以及理论指导下的具体作品分析。 3. 超越流派的整体观： 秉持历史唯物主义的立场，力求客观呈现不同政治立场、不同艺术倾向的音乐家群体，在共同的历史背景下，对“中国新音乐”的探索与贡献。 本书适合音乐史研究者、文化史爱好者、以及对中国近现代社会转型有浓厚兴趣的读者阅读。
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