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出版者:上海文化出版社

作者:顾仲安

出品人:

页数:192

译者:

出版时间:1993-9-1

价格:9.00

装帧:精装(无盘)

isbn号码:9787805116013

丛书系列:

图书标签:

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《中国书法艺术史纲要：从甲骨到当代》 内容简介 本书旨在为广大书法爱好者、艺术史研究者及对中国传统文化感兴趣的读者，提供一部系统、深入且富有洞察力的中国书法艺术发展脉络梳理。它并非专注于某一种字体或某一位书家的技术指南，而是着眼于宏观的历史进程、时代精神的变迁，以及书写媒介与社会文化背景对书法艺术形态的塑造与影响。全书力求在扎实的文献考据基础上，辅以精当的图版解析，勾勒出这部东方艺术瑰宝的完整图景。 第一部分：萌芽与奠基——先秦至秦汉的文字与书体演变 本部分追溯了中国文字起源的神秘面纱，详细探讨了甲骨文、金文（周代钟鼎文字）的时代特征、功用及其艺术风格的初步确立。重点分析了春秋战国时期诸侯文字的“异形”现象，以及秦始皇统一文字后，小篆如何成为国家标准书体，其线条的匀称美与结构上的庄重感。 随后，笔墨焦点转向了隶书的诞生与成熟。隶变不仅是书体的一次重大转折，更是中国书法“符号性”向“艺术性”迈进的关键一步。我们细致剖析了汉代隶书（如《乙瑛碑》、《曹全碑》）在波磔、蚕头燕尾等笔法技艺上的创新，及其所蕴含的汉代雄浑、博大的时代精神。章草的出现，标志着将行走的草意初步融入规整的隶书结构之中，为后世狂放的章草奠定了基础。 第二部分：神品之境——魏晋风度的书体确立与高峰 魏晋南北朝是中国书法史上一个极其重要的转折点，伴随着玄学清谈与士族精神的兴起，书法开始被彻底解放，成为表达个人性情与哲学思考的媒介。 本章首先探讨了楷书（真书）的定型过程。在成熟的隶书基础上，楷书如何逐渐脱去波磔，确立起点画的端正与结构的法度，为后世数千年的书写范式提供了蓝本。 随后，我们将笔锋转向行书与草书的辉煌。张芝的“今草”开启了连笔的自由形态，而王羲之、王献之父子的出现，被誉为书法史上的“二王”。他们的行书（如《兰亭集序》）如何将法度和意韵完美融合，达到了“尽善尽美”的境界；他们的草书又如何超越了早期的章草，将速度、气韵与结构美推向了极致，构建了后世难以逾越的审美标准。本节深入解析了“风度”二字在这一时期书法中的具体体现。 第三部分：法度森严与个性张扬——隋唐宋元的书风更迭 隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，书法艺术也呈现出规范化、制度化的倾向。唐代承袭了“二王”的法度，但更强调结构上的稳健与笔力的雄强。 本部分将重点对比分析了初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等人的风格差异，他们如何在既定的法度内，发展出各自独特的面貌。而颜真卿和柳公权的出现，则代表了唐代书法的两大高峰：颜体的浑厚博大、气势磅礴，体现了盛唐的自信与责任感；柳体的骨力洞强、外紧内松，则展现了中晚唐的峻峭气节。 进入宋代，文人意识进一步觉醒，书法不再是单纯的“写字”，而是“写文人胸襟”。苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四家（宋四家）的出现，彻底打破了唐代的墨守成规。苏轼的丰腴自然、黄庭坚的欹侧长枪大戟、米芾的潇洒跌宕，都是对个体生命体验的直接书写。 元代，赵孟頫高举复古大旗，提倡回归晋唐的典雅之风，强调“笔法”的规范性，对后世书风产生了深远影响。 第四部分：尚态与尚意——明清书法的多元探索与变革 明代书法呈现出鲜明的多元化趋势。早期台阁体注重规范的工整与柔美；中期吴门书派（如文徵明、祝允明）在继承晋唐的基础上，强调个人趣味的表达；晚期则出现了以徐渭、董其昌为代表的尚意书风，董其昌将书法与文人画的“写意”理论相结合，强调淡雅含蓄。 清代书法则是对前代传统的再度反思与爆发。碑学（对汉魏碑刻的研究）的兴起，打破了帖学（对晋唐宋元法帖的研究）长期占据的正统地位。康熙、乾隆时期，碑学开始复苏，邓石如、何绍基等人从金石中汲取雄强古拙之气，在篆隶、楷书上开辟了新的天地。晚清的碑学更是达到高潮，碑帖融合成为主流趋势。 第五部分：融入时代——近现代书法的转型与展望 近现代时期，随着社会结构的巨变、西方文化的涌入以及印刷技术的发展，书写的功能性减弱，书法艺术的走向成为一个深刻的议题。本章梳理了“二石”（吴昌硕、赵之谦）、“二林”（林散之、林风眠的对书法的影响）等大家如何将篆隶金石的笔法融入到行草创作中，使之更具现代感和张力。同时，探讨了当代书法在继承传统、融合现代艺术语言方面的各种探索方向，展望其未来的发展空间与挑战。 本书结构严谨，论述细致入微，旨在帮助读者理解中国书法不仅仅是技法的传承，更是一部活着的中国思想史、审美史和文化史。

评分☆☆☆☆☆

初中的时候买过顾仲安老师的字帖，拿到班里。同学们都沸腾了，这字写的也太好了。努力学过但是始终摸不到敲门，写不出原帖的神采。参加工作之后就荒废了，无意间在【顾仲安贴吧】认识了一些学顾的朋友，写的真好。看的自己心里很痒阿，于是再次提起笔，和大家抱团一块练习，圆...

评分☆☆☆☆☆

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这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种沉稳又不失雅致的气息，光是放在书架上都显得很有品位。纸张的质感拿在手里很舒服，不是那种廉价的滑腻感，而是带着恰到好处的纹理，墨水上去也不会轻易洇开，这对于练习者来说简直是福音。我特别欣赏封面留白的处理，简约却不简单，透着一股内敛的文人气质。内页的排版也经过了精心考量，每一行字帖之间的间距、田字格的深浅都拿捏得恰到好处，让人在临摹时能够专注于笔画的结构和神韵，而不是被过于拥挤或突兀的格式所干扰。从整体上看，这本字帖的制作水准，绝对属于市场上同类产品中的上乘之作，可以看出出版方在细节上是下足了功夫的，这不仅仅是一本学习工具，更像是一件值得珍藏的艺术品，为我的书法练习提供了一个非常舒适且专业的平台。翻阅时那种对美好书写状态的向往油然而生，这种对物件本身的尊重和用心，往往能潜移默化地影响学习者的心态。

评分☆☆☆☆☆

这本书所传递出的学习理念，比起单纯的技法传授，更像是一种对传统文化精神的致敬和传承。它不仅仅是教你“怎么写”，更是在引导你“如何去感受”笔墨与纸张之间的对话。在阅读附带的那些关于字体演变和书法精神的文字时，我仿佛穿越时空，感受到了古人那种沉静、自省的生活态度，这对于现在这个浮躁的时代来说，无疑是一剂清心的良药。书法练习不再是枯燥的机械重复，而变成了一种冥想和精神梳理的过程。这种由内而外的熏陶，使得每一次拿起钢笔的动作都带上了一种仪式感，让人在追求笔画完美的同时，也开始注重自身心境的平和与专注。这本书无疑成功地架起了一座通往传统书法艺术的桥梁，它不仅是工具书，更是一种对高质量生活美学的倡导。

评分☆☆☆☆☆

这本书的字帖范例所呈现出来的韵味，确实是令人心悦诚服的。它没有走向那种过于张扬的、追求惊人视觉冲击力的风格，反而是在一种平和、温润的基调上，展现了极高的技巧和深厚的底蕴。观摩那些精心设计的范字，能清晰地感受到那种“方圆兼备，藏露得当”的书法美学精髓。横画的起笔看似轻盈，实则内含千钧之力，提按过渡自然流畅，绝无生硬的折角；竖画的下探则沉稳有力，收笔处的回锋干净利落，如刀切豆腐却又带着回旋的意境。特别是那些较为复杂的结构，如“宝盖头”或“三点水”的组合，处理得疏密得当，既保证了整体的紧凑感，又不失内部细节的灵动性。这种中正平和的风格，非常适合希望将书法融入日常书写，追求实用性与艺术性完美结合的爱好者们，它提供了一种稳定且持久的审美标杆。

评分☆☆☆☆☆

这本书在内容编排上的逻辑性，几乎可以用教科书级别的严谨来形容。它并非简单地罗列了一些范字，而是建立了一个清晰可见的进阶路径。开篇对于笔画基础的解析，细致到每一个起笔、行笔、收笔的微妙角度变化，辅以大量微距特写，这对于初学者掌握正确的手指持握和腕部运力至关重要。随后，作者巧妙地将常用汉字按照部首或结构类型进行了归类重组，使得学习者在学习一个单元时，能够快速掌握一类字的共同结构规律，而不是孤立地记忆单个字形。最让我感到惊喜的是，其中穿插了对古人书写习惯的考据和现代书写习惯的对比分析，这种知识性的补充极大地丰富了练习的深度，让我明白为什么某些笔画需要那样处理，而不是盲目照搬。这种由浅入深、由点到面的系统构建，让整个学习过程显得目标明确且循序渐进，有效避免了初学者容易产生的“贪多嚼不烂”的挫败感。

评分☆☆☆☆☆

从使用体验的角度来说，这本书的设计无疑是最大程度地服务了“动手实践”这一核心目的。许多字帖只是提供了一个临摹的模板，但这本书似乎更像一位耐心的“陪练”。每一页除了范字，还有足够的空白区域供练习者反复描摹和创作，这种空间上的充裕感，极大地鼓励了我们不要害怕下笔，要敢于尝试和犯错。而且，字帖中似乎还巧妙地设置了一些“难点攻克”的专项练习，比如针对连笔的书写过渡，或是特定笔画的重复训练，这些针对性训练非常实用，能够迅速找出并纠正我长期以来难以察觉的习惯性错误。书本的装订方式也值得称赞，它能够平整地摊开，无论是放在桌面上还是膝上进行书写，都不会出现中缝合拢导致笔画被遮挡的问题，这种细节的优化，极大地提升了练习的流畅性和专注度。

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上手很快，而且养成习惯后，要改换门庭比较困难

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模仿了很久的字帖，喜欢字里行间的精气神

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还是要打好基础 勤学多练多总结

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还是要打好基础 勤学多练多总结

评分☆☆☆☆☆

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