具体描述
��《恋爱中的妇女》写女性面对理想爱情与一夜风流的抉择。
��《危险关系》写巴黎贵族男女之间勾引与被勾引的关系。
��《亲合力》激狂的爱情击垮了一切婚姻，而风过之后是一片苦海。
��《赤裸的午餐》用超现实主义的手法描写吸毒者的心理状态。
��《好色一代男》颂扬男性市民性爱自由与解放的热情奔放的喜剧。
��《好色一代女》反映江户女子沦为性爱奴隶和商品的如泣如诉的悲剧。
��《土地》19世纪法国农民阶级和生活状况与道德精神面貌的赤裸裸的描绘。
��《亚当・贝德》描写19世纪英国传统道德与人性的相悖。
��《名妓与法老》厌恶权术的国王与名妓之间的生死恋情。
��《觉醒》探索妇女在社会中的地位以及她们和男人的关系。
��《一生》通过善良女子的不幸遭遇，来剖析和控索人生的“情”与“欲”“灵”与“肉”这一对矛盾。
��《摩尔・孚兰得斯》18世纪初描述英国一位孤女一生，最后被沦落在荡妇的冒险生涯。
作者简介
作者简介：
威廉•巴勒斯（1914—1997），美国作家，与艾伦•金斯堡及杰克•凯鲁亚克同为“垮掉的一代”文学运动的创始者。被誉为“垮掉的一代”的精神教父和美国后现代主义创作的先驱之一。晚年涉足演艺界，创作流行歌曲，拍电影，绘画，还为耐克运动鞋在电视上做广告，几乎无所不为。主要作品有《裸体午餐》《瘾君子》《红夜之城》《酷儿》《野孩子》《软机器》《爆炸的票》《新星快车》等。
译者简介：
马爱农，1964 年生，人民文学出版社编审，文学翻译家。译著有《爱伦•坡短篇小说选》、《船讯》、《绿野仙踪》、《黑骏马》以及《哈利•波特》系列等。
目录信息
读后感
这本书就像书的结尾描述的那样。“本书的内容像四面八方铺陈，如同万花筒，混杂着各种旋律、各种噪音，放屁声，惊惧的叫声，金属百叶窗的撞击声，痛苦、凄楚的喊叫，受虐的惨叫，交配的猫，远离家乡的金斑鸟的鸣叫，因肉豆蔻而沉醉的昆虫的先知般的呢喃，脖子折断的声音，曼德...
评分这本书很难用小说的概念来界定和解读。它多是感觉和幻像，假如你没吸过大麻，你肯定无法理解它，当然你吸了也未必理解。它太艺术了、太感官了、太无序了，总之太牛屄了。读它你会感觉你变成了一只阅读的虫子，钻进人的皮肤，随着血管，遨游在人的身体内，领略人体内既鲜红又黑...
评分此书看得我一脑袋浆糊，按说作者与杰克•凯鲁亚克同时代的人，可是本书与《在路上》根本不是一个时代，反倒是与新寓言派的《战争》，说实话常规根本无法理解此书。 同样做为描写毒品的书，此书又与昆西的《瘾君子自白》也天差地别。我就奇怪了，难道吸毒也有现代与后现代的差...
评分恶童总有一些天然吸引眼球的能力，就像恶搞出《搏击俱乐部》的恰克帕拉尼克，又或者用《杀死比尔》斩人无数的昆汀塔伦蒂诺。因为恶总显得戏剧性十足，充满刺激，而且伴随一条少有人走的路，而平稳祥和安定，常常牵扯着无聊和乏味。 作为恶童鼻祖的“垮掉的一代”，悬浮在二战后...
评分这本书太飞了 摘一些。 / ……一个身体——长眠之后在没有气味、没有生命，只有无色无味的死亡存在的空间里游荡……没有人能透过挂着亮晶晶的鼻涕的粉红色软骨，透过时间垃圾和渗着乌血的腐肉，自如的呼吸，闻到它的气味。 毒瘾发作时那试探性的黏乎乎的肉体，蠕动着的欲望焦...
用户评价
这本书的语言简直是一场狂欢，充满了令人目眩神迷的意象和令人咋舌的比喻，读起来就像是走在一条由破碎的镜子铺成的路上，每一步都反射出光怪陆离的景象。作者对词汇的运用达到了近乎炫技的程度，他似乎毫不费力地就能将最世俗的场景，瞬间提升到一种近乎宗教性的、或者说极度颓废的史诗高度。我常常被某些句子击中，需要反复阅读才能完全消化其中的层次感。它不是那种循规蹈矩、线性发展的叙事，更像是一股洪流，带着各种碎片、记忆的闪回、突兀的哲学思考，以及时不时冒出来的辛辣讽刺，一同冲刷过你的感官。这种风格对某些读者来说可能有些挑战性，因为它很少提供明确的指引，你必须自己去构建意义，去适应那种时而迅猛、时而冗长的节奏变化。但一旦你沉浸进去，那种酣畅淋漓的阅读快感是其他作品难以比拟的，它解放了语言的束缚，让文字本身成为一种近乎原始的创造力。
评分这部作品的“氛围感”强大到令人窒息。它构建了一个充满了地下文化气息、爵士乐的慵懒、未被理解的知识分子的傲慢，以及对美国中产阶级生活方式的尖锐批判的场域。书中人物的对话充满了机锋和挑衅，他们似乎总是在进行一场永无休止的、关于存在的意义和语言的局限性的辩论。我感觉自己好像被扔进了一个烟雾缭绕的地下酒吧，听着那些才华横溢却又自我毁灭倾向严重的人们，用最尖刻的语言互相试探和嘲弄。这种对主流文化的疏离和叛逆姿态，是贯穿始终的主题。它不提供安慰，不给予答案，它只是赤裸裸地展示了那些被压抑、被边缘化的欲望和思维。读完后，那种感觉不是豁然开朗，而是被某种强烈的、异质的文化体验洗礼过，让你对日常生活中那些看似理所当然的东西产生怀疑。
评分从结构上看，这部作品更像是一组相互关联的、但又各自独立的梦境片段集合。它拒绝传统意义上的情节驱动，转而依赖于情绪的共振和主题的反复回响。书中穿插的那些看似毫无关联的独白和场景切换，其实都指向了同一个核心焦虑：对规范的反叛，对僵化体制的蔑视，以及对“正常”定义的彻底颠覆。我尤其欣赏作者处理时间的方式。过去、现在和一种模糊的、充满躁动的未来，在文本中是完全交织在一起的，没有明确的界限。你可能会突然发现，前一刻还在描述一场深夜的派对，下一秒就已经跳跃到了某个童年的阴影之中，而这种跳跃是如此自然，仿佛本来就该如此。这使得整部书读起来有一种持续的、神经质的紧张感，仿佛你正在窥视一个精神世界中失控的自动记录仪。它要求读者放弃对清晰逻辑的执着，转而拥抱那种混乱中的美学。
评分最让我印象深刻的是其对“边缘人物”的描绘，他们不是被简单地塑造成悲剧英雄，而是被赋予了一种近乎神圣的、异类的光环。这些角色沉溺于各种被社会禁忌的活动中，他们的生活方式是对既定秩序的一种持续的、近乎仪式性的挑战。作者的笔调中带着一种矛盾的情感：既有对他们沉沦的冷静观察，又有一种隐秘的、近乎羡慕的欣赏。他们像是某种先知，虽然被放逐，却比那些循规蹈矩的人更早地触摸到了现实的本质。这种描绘手法非常高明，它避开了简单的道德审判，而是将焦点放在了“何为真实的存在”这一哲学命题上。整本书像是一次漫长而迷幻的旅程，它带你深入到那些被主流社会刻意忽略的角落，让你在那些光怪陆离的场景中，去重新审视自我与社会结构之间的复杂关系。
评分这部作品的开篇就带着一股难以言喻的压抑感，仿佛置身于一个被浓雾笼罩的城市边缘，空气中弥漫着旧日烟草和未尽的梦呓。作者的笔触极其细腻，擅长捕捉那些转瞬即逝的、近乎病态的心理活动。我尤其欣赏他对日常琐事的夸张和扭曲，那些本该平静无波的场景，在他笔下却成了通往某种深层荒谬的入口。比如，对一次寻常的电话交谈的冗长描述，每一个停顿、每一个语气词都被无限放大，直至产生一种令人不安的张力。这种叙事手法，与其说是讲述故事，不如说是在解剖意识本身。读到中间部分时，我时常需要停下来，喘口气，不是因为情节的激烈，而是因为那种持续的、无处不在的疏离感。角色们像是被困在自己的内心迷宫里，彼此间的交流总是隔着一层看不见的薄膜，充满了误解、嘲讽和一种近乎宿命的孤独。那种感觉，就像是置身于一个熙熙攘攘的广场，却只有你自己听不见周围所有的声音。这使得阅读体验成为一种自我审视的过程，迫使你直面自己那些隐藏在光鲜外表下的、不那么光彩的念头。
评分不行，看着看着会有幻象出现……额滴神呐
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