第一章 緒論 §1-1 關於“麯式”的概念 §1-2 關於內容與形式 §1-3 關於麯式與風格 §1-4 方傳統麯式與現代音樂及我國傳統音樂 §1-5 關於麯式與體裁 §1-6 關於麯式學與其他作麯技術理論的關係 §1-7 關於學習方法第二章 樂段(一) §2-2 “樂段”的概念 §2-2 樂段的細部結構 §2-3 重復、變奏、模進、再現 §2-4 樂匯與動機 §2-5 樂匯的構成 §2-6 動機的運用 §2-7 樂節與樂句第三章 樂段(二) §3-1 句方正型樂段——重復型 §3-2 句方正型樂段——延伸型與對比型 §3-3 兩句樂段的和聲結構與終止式 §3-4 音樂的句式結構——擴充、縮短、補充 §3-5 音樂的句式結構——進行的周期性、綜閤與分解 §3-6 高潮 §3-7 兩句不等長樂段第四章 樂段(三) §4-1 三句樂段 §4-2 N句樂段 §4-3 不分句樂段 §4-1 復樂段第五章 一段麯式 §5-1 樂段結構與一段麯式 §5-2 實例分析一 §5-3 實例分析二 §5-4 實例分析三 §5-5 實例分析四第六章 二段麯式 §6-1 段麯式的結構原理 §6-2 帶再現的二段式 §6-3 聲樂麯與器樂麯麯式結構的異同 §6-4 二段式的歌麯——由分節歌和疊歌組成的二 段式歌麯 §6-5 二段式藝術歌麯第七章 三段麯式 §7-1 三段麯式的結構原理 §7-2 三段麯式的基本類型 §7-3 三段式的第一段和中段 §7-4 三段式的再現段 §7-5 三殷女的附加結構 §7-6 實例分析一 §7-7 實例分析二 §7-8 實例分析三 §7-9 實例分析四 §7-10 實例分析五第八章 多段結構 §8-1 關於“多段結構”的概念 §8-2 實例分析一 §8-3 實例分析二第九章 三部麯式 §9-1 麯式結構的層次劃分 §9-2 三部麯式的概念與基本結構 §9-3 三部麯式中部對比的性質 §9-4 三部麯式各部簡述 §9-5 “三聲中部” §9-6 以插部為中部 §9-7 實例分析 §9-8 二部麯式第十章 迴鏇麯式 §10-1 鏇麯式的構成 §10-2 古迴鏇麯 §10-3 維也納古典時期的迴鏇麯 §10-4 浪漫時期以後迴鏇麯式的發展第十一章 變奏麯(一) §11-1 關於主題與變奏 §11-2 固定低音——帕薩卡利亞 §11-3 實例分析一 §11-4 實例分析二 §11-5 夏空(chaconne)第十二章 變奏麯(二) §12-1 裝飾變奏及其主題 §12-2 裝飾變奏的常用手法 §12-3 實例分析 §12-4 自由變奏 §12-5 實例分析第十三章 奏鳴麯式(一) §13-1 奏鳴麯與奏鳴麯式 §13-2 奏鳴麯式的構成 §13-3 呈示部中的正主題 §13-4 連接 §13-5 副主題 §13-6 結束第十四章 奏嗚麯式(二) §14-1 展示部 §14-2 主題材料的展開 §14-3 展開部的調性布局 §14-4 展開部的結構 §14-5 展開部範例分析 §14-6 再現部 §14-7 再現中的正主題 §14-8 再現中的副主題 §14-9 奏鳴麯式的引子與尾聲 §14-10 再現部範例分析第十五章 奏嗚麯式(三) §15-1 奏鳴麯式的交體 §15-2 沒有展開部的奏鳴麯式 §15-3 帶插部的奏鳴麯式 §15-4 協奏麯第一樂章中的雙呈示部第十六章 奏鳴迴鏇麯式 §16-1 奏鳴迴鏇麯式的構成 §16-2 奏鳴迴鏇麯式的呈示部 §16-3 中間插部與再現部 §16-4 實例分析第十七章 套麯——組麯 §17-1 套麯的定義及種類 §17-2 古組麯 §17-3 古二段(部)麯式 §17-4 古組麯實例簡析 §17-5 新型組麯 §17-6 新型組麯實例分析第十八章 奏鳴(交響)套麯 §18-1 奏鳴(交響)套麯的運用範圍 §18-2 奏鳴(交響)套麯的構成 §18-3 交響套麯實例分析第十九章 聲樂套麯與大閤唱 §19-1 聲樂套麯 §19-2 舒柏特的《美麗的磨坊女》 §19-3 大閤唱與清唱劇 §19-4 大閤唱中的主導主題 §19-5 星海的《黃河大閤唱》
· · · · · · (收起)