具体描述
莱蒙特（1867-1925），波兰小说家。1924年以其“伟大的民族史诗式的作品《农民》”而获得诺贝尔文学奖。
《农民》由《秋》、《冬》、《春》、《夏》四部曲组成。它以1905年波兰革命前后沙俄统治下的波兰农村为背景，以列普卡村大农户波利那与沙俄，大地主之间的斗争和妥协为主线，生动地描写了那个时代波兰农村一年四季的生活和斗争。作品人物众多，其中着墨较多、栩栩如生的代表性人物就有二十几个。作者对四季变化的描写可谓绚丽多姿，浓墨生彩。本书被称为农村生活的“百科全书”，应该是当之无愧的。
作者简介
目录信息
读后感
看过的关于农村与农民的作品有一些，奇妙的是反倒是最大的农业国中国本身的很少。但从深度和广度来看此书无疑是绝对的第一，哪怕是有巴尔扎克的《农民》和左拉的《土地》也是如此。 整书如同一出四时不同的舞台剧，作者以列普卡村为演出地，以一年四季为演出顺序，用大...
评分一开始对这部作品是有抗拒的，原因无它，就是它的名字太土了。所以从知道直到真正去读，已经过去六年有余。然而十分记得LST的一句话，一部好的作品也需要正确的时间去遇到，有时也会觉得遇到得太早或者太晚。有人高中就去读村上，不一定能读出什么来，但是大学再去读《...
评分看过的关于农村与农民的作品有一些，奇妙的是反倒是最大的农业国中国本身的很少。但从深度和广度来看此书无疑是绝对的第一，哪怕是有巴尔扎克的《农民》和左拉的《土地》也是如此。 整书如同一出四时不同的舞台剧，作者以列普卡村为演出地，以一年四季为演出顺序，用大...
评分最初在图书馆看到这本书的时候，不知为什么拿起来翻阅了一下。 之前心里一直是推崇陈忠实老师的，喜欢那种字句里透露着黄土气息的感觉。当我翻阅了一下故事的开头后，不免被它吸引了。一扫外国文学带给我的开篇蓄势拖沓的迷茫感，文字再朴实不过了，就这样我读了一本在国内怎样...
评分终于看完了 没有想要说的话 就象吃饱喝足 庸俗的睡一觉 不一定有美梦 或许还担心 若干年前 就要来临的考试 这是生活 但不一定活着 这是现实 也不一定存在 而否定也不高明 我现在只能 谦逊地保持怀疑 捧着书的姿态 这是一种形式 地占有 或者说怀念 初次相见 并未翻开 那厚...
用户评价
总而言之，这本书的魅力在于它的“不动声色”。它没有戏剧性的爆发点，却处处是生活的洪流。它的语言朴素到近乎古拙，但内涵却极为丰富和深邃。我曾试图在其中寻找某一特定人物的命运主线，但很快意识到，这本书的主角，是那片土地本身，是循环往复的季节，是扎根于此的集体记忆。阅读的过程，更像是一种潜移默化的熏陶，它强迫你慢下来，去观察那些平日里被我们高速运转的大脑自动屏蔽掉的细节：清晨薄雾中泥土散发的独特气味，农具在手中磨合出的光泽，甚至是劳作后脊背肌肉的酸痛感。它不是一本可以“读完”的书，而更像是一种必须“经历”的体验，读毕，我的心境仿佛也被这土地的沉稳和韧性所同化，更加平和而坚实。
评分进入下半卷后，叙事重心似乎有所转移，不再完全聚焦于具体的耕作技术，而是转向了村落内部的社会结构和人际关系网。这里的描写，如同一个被放大镜观察的微观社会模型，充满了张力和微妙的平衡。作者擅长捕捉那些隐藏在日常寒暄和礼仪之下的权力暗流。比如，邻里之间关于一块地界划分的争执，看似是鸡毛蒜皮的小事，却牵扯出了家族历史、历史欠账以及宗族地位的复杂博弈。这种描写手法，极其高明地避开了宏大叙事的窠臼，而是通过这些“细枝末节”，勾勒出了一个复杂而又自洽的伦理系统。我甚至在某些场景中，嗅到了早期社会学田野调查的气息，那种不动声色地记录、不加评判地呈现，反而比激烈的控诉更具穿透力，让读者不得不自己去掂量对错。
评分这部作品，说实话，初捧在手时，那种质朴的封面和略显陈旧的装帧，并没有立刻激起我内心深处的波澜。我原本期待的是一部波澜壮阔、描绘时代洪流下个体命运沉浮的史诗巨著，或者至少是一部细节考究、充满田园牧歌气息的怀旧散文集。然而，当我翻开第一页，我发现自己被带入了一个完全不同的世界。作者的笔触极其细腻，仿佛不是在描绘，而是在进行一场精密的田外科考。他对于土地的理解，那种深植于血脉中的敬畏与依赖，通过那些看似平淡无奇的农事记录，徐徐展开。书中对于不同季节的物候变化，对于土壤的脾气秉性，那种洞察力，远超出了一个普通观察者的范畴，更像是一位真正躬耕于斯、与之共生了数十年、甚至数代人的智者。特别是其中关于灌溉系统的描述，没有枯燥的技术术语，而是用拟人化的语言，将水流的路径和作用讲得活灵活现，让人仿佛能听到泥土啜饮甘霖的满足声。这种基于经验和土地的智慧，构建了一个坚实而又充满生命力的叙事基石。
评分读完上半卷，我最大的感受是关于“时间”的感知被彻底重塑了。现代社会的生活节奏是线性的、急促的，而书中所展现的劳作周期却是循环的、深邃的。那种日出而作，日落而息的韵律，不是一种被动的接受，而是一种主动的、与自然进行的庄严对话。作者对人物心理的刻画，尤其精彩，他没有将农民塑造成简单的符号，而是赋予了他们极其复杂和微妙的内心世界。比如，有一处描写到，在经历了连日的干旱后，一场突如其来的阵雨，并未带来纯粹的喜悦，反而夹杂着对“报复性生长”可能带来的后续虫害的隐忧。这种对“福祸相依”的深刻理解，体现了对农业宿命论的清醒认知，令人唏嘘不已。它揭示了一种底层生存哲学的核心：希望与忧虑永远是并行的双生子，没有绝对的轻松，只有阶段性的平衡。
评分引人深思的是书中对于“传承”这一主题的处理。它并非简单地歌颂父慈子孝或技艺的无缝对接。相反，作者似乎在探讨一种“断裂的传承”。在后半部分，我清晰地感受到新一代年轻人对于传统耕作方式的疏离与抗拒，他们渴望着更高效率、更少汗水的未来，但这代价似乎是与土地情感纽带的削弱。作者并未对此做出价值判断，而是将这种代际间的张力，如同播种时的间距一样，冷静地放置在那里，任由其自然生长。这使得整部作品摆脱了简单的“怀旧”陷阱，它更像是一面镜子，映照出现代化进程中，所有传统行业都必须面对的、关于身份认同的深刻危机。
评分I513.45/4a (上下)
评分I513.45/4a (上下)
评分I513.45/4a (上下)
评分断断续续半个月，读完了诺奖作家莱蒙特的《农民》四部曲。掩卷之余，脑子里轮番出现的是两幅画和两首诗，画是米勒的《播种者》和梵高的《吃马铃薯的人们》，诗是范仲淹的《苏幕遮·怀旧》和白居易的《卖炭翁》。这些农民和柯莫尔尼基们，长年老老实实勤勤恳恳甚至像狗一样地耕种，虔诚地信仰，为天主奉上仅有的贡物，到头来仍免不了食不果腹衣不蔽体的命运。小说的开局与结尾都是悲凉的，年迈体弱寄人篱下的阿加莎为了像农妇一样体面地死去，在瑟瑟秋风中踏上了乞讨的路；为爱如飞蛾扑火的美丽少妇雅格娜，经历了炼狱般的羞辱，灵魂像大地一样被猛扑、席卷和任意摆弄……
评分I513.45/4a (上下)
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