本书原版于解放前,是西方艺术史的名著。它用简约的文笔、清晰的线索、公平的态度勾勒了从荒古到19世纪的西方艺术史。诚如译者所言:“对于想大略知道一些西洋艺术史情形的人,这本书是再合适也不大有的”。该书在叙述过程中并未流于流水帐式的铺陈,而是蕴涵了作者对艺术的独特感受和独到见解,可谓深入浅出,是雅俗共赏的美术史入门读物。此次重出,在原书基础上寻找了三百幅图片,使原书形式感更强,成为一本图文并茂、制作精美的大众艺术读物。
李朴园这本书,原本买来想送人的。 自己信手一番,书很好,译名却差强人意。于是2004年的某月,开始无聊地一章一章修订译名。快2年了,还没有完成。:(
评分李朴园这本书,原本买来想送人的。 自己信手一番,书很好,译名却差强人意。于是2004年的某月,开始无聊地一章一章修订译名。快2年了,还没有完成。:(
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这本书的叙事结构处理得相当高明,它并没有采取那种僵硬的年代线性编年史的写法,而是巧妙地将艺术史的发展脉络融入到一系列富有洞察力的主题性章节中。比如,有一章专门探讨了“光线与神性”在不同时期艺术中的象征意义,它将拜占庭的圣像画与卡拉瓦乔的明暗对比法放在一起进行对比分析,这种跨越时空的对话,瞬间打通了我对艺术演变逻辑的理解,远比单纯罗列作品来得深刻。作者的文字功底深厚,行文流畅且富有张力,他似乎有一种魔力,能将晦涩的艺术史理论讲解得如同娓娓道来的故事。读起来完全没有一般学术著作那种枯燥感,反而像是在一位博学睿智的长者引导下,探索人类创造力的波澜壮阔,让我对许多习以为常的艺术作品有了全新的、令人震撼的解读视角。
评分这本书的学术严谨性毋庸置疑,但最难能可贵的是它的批判性思维。它不仅仅是罗列事实和赞美大师的杰作,更敢于对一些历史定论提出质疑和反思。比如,在谈及某些“公认的”古典美学标准时,作者会引用后现代的观点进行解构,探讨这些标准是如何被权力和文化霸权所塑造的。这种不盲从权威、鼓励读者独立思考的写作态度,非常符合现代读者的求知欲。我非常欣赏作者在脚注和尾注部分提供的海量一手资料引用和延伸阅读建议,这让这本书超越了一本单纯的通史读物,变成了一份可以持续深耕的研究指南,每当我读到一个感兴趣的细枝末节,都能轻易找到可靠的学术源头继续探索。
评分对于初学者来说,这本书的入门友好度非常高,尽管内容深邃,但作者处理复杂概念的方式却极其清晰。他善于使用类比和比喻,将抽象的美学概念形象化。举个例子,当他解释“形式追随功能”这一现代主义核心理念时,他没有直接抛出定义,而是从古希腊建筑的结构逻辑入手,层层递进,直到现代主义建筑的简洁线条,这个过程的过渡自然而然,让我的理解建立在一个坚实的基础之上,而不是被一堆术语淹没。这本书就像一位耐心的导师,他知道何时该放慢脚步,何时该引导你加速,确保你在吸收知识的同时,始终保持着对艺术的热情和好奇心,而不是被学习的压力所击倒。它真正做到了普及与专业并重。
评分我发现这本书在内容广度上做到了令人惊叹的平衡。它既没有仅仅停留在我们耳熟能详的西方主流艺术运动,比如文艺复兴和巴洛克,而是花了相当大的篇幅去介绍那些常常被边缘化的艺术流派和地区性风格。我记得其中一节详细描述了拜占庭时期细密画的制作工艺及其背后的神学含义,这对我来说是全新的知识领域,极大地拓宽了我的视野。更令人称道的是,作者在讨论每一项艺术成就时,都会深入挖掘其背后的社会、哲学和技术背景,比如讨论文艺复兴时,会详细分析当时新兴的赞助人制度如何影响了艺术创作的题材和规模。这种全景式的考察方法,使得艺术不再是孤立的审美对象,而是深深扎根于人类文明土壤中的有机组成部分。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那种深沉的靛蓝色,配上烫金的字体,散发出一种古典而又神秘的气息,拿在手里沉甸甸的,触感也十分扎实,一看就知道是经过精心打磨的艺术品。我尤其喜欢它内页的纸张选择,那种微微泛黄的米白色调,不仅护眼,更有一种穿越时空的厚重感,仿佛每一页都承载着历史的重量。排版布局也极为考究,文字与留白的平衡拿捏得恰到好处,使得阅读体验非常舒适流畅,即便是面对那些复杂的图像解析和专业术语,也不会感到视觉疲劳。至于插图的印刷质量,那简直是教科书级别的,色彩还原度极高,细节纹理都清晰可见,无论是米开朗基罗雕塑的光影变化,还是印象派画作中笔触的微妙层次,都得到了完美的再现。这种对细节的极致追求,体现了出版方对艺术传播的尊重,让读者在阅读文字的同时,也能获得一场视觉的盛宴,光是翻阅这本书本身,就是一种享受。
评分在做这本书的新版,巨好看的图啊……内容还没细看
评分扫盲性质?|| 简略有好处也有坏处,要是想不看别的就看这本对绘画雕塑发展懂个大概也挺要悟性的
评分在做这本书的新版,巨好看的图啊……内容还没细看
评分内容还行,但是由于名词翻译和现在常用的大不相同,加上有一些错字和错图,阅读体验有点差。
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