人间喜剧

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出版者:西苑出版社
作者:陈世旭
出品人:
页数:278
译者:
出版时间:2000-01
价格:18.00
装帧:平装
isbn号码:9787801083906
丛书系列:
图书标签:
  • 现实主义
  • 社会讽刺
  • 人间百态
  • 世态炎凉
  • 黑色幽默
  • 市井生活
  • 底层人民
  • 文学经典
  • 中国现当代文学
  • 长篇小说
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具体描述

毕淑敏是一本书,这本书是澄清的、健康的、充满活力的。她生活在平常人中间,给读者展示的是当代普通人的日常生活。读她的书,掩卷深思,常有余音绕梁、三日不绝之感。书中不仅写了普通人的生活,更写出了普通人的心理和生活的哲理,这是她的散文独具魅力的原因。

她的散文把日常生活中似乎极为平常的事物作为审美客体,把似乎人人所经所历的事情写得妙趣横生。这种朴实无华的文风,很有一点宋人所推崇的“平淡而山高水深”的境界。

寂静之河:一段关于记忆、遗忘与重构的编年史 作者:艾伦·格雷戈里 出版社:晨曦文库 ISBN:978-1-234567-89-0 页数:624页 --- 卷首语:河水的低语 在《寂静之河》中,我们追踪的不是宏大的历史叙事,而是那些被时间冲刷、被遗忘的角落中,个体生命留下的微弱回响。这本书不是关于“人间”的狂欢与悲戚的集合,而是一次深入个人意识的潜水,探寻在无垠的“寂静”之中,记忆如何成为我们唯一能打捞上岸的珍贵碎片。它关乎“河”——那条永不停止流动的、不可名状的时间之河,以及我们如何在河岸边,试图重建那些已经失焦的影像。 --- 内容梗概:失焦的肖像与未竟的建筑 《寂静之河》以非线性叙事结构展开,围绕着三条相互交织的线索,构建了一个关于“缺失”与“重塑”的复杂迷宫。 第一部:灰烬中的地图(The Cartography of Ashes) 故事的开端,我们将跟随主人公——退役的档案修复师,伊利亚·沃林。伊利亚患有一种罕见的强迫症,他坚信每一张被销毁的文件、每一封被焚烧的信件,都在以某种量子态的形式残留在空气中。他的毕生工作,就是试图“捕获”这些幽灵般的文字。 本书的第一部分,聚焦于伊利亚受雇于一个神秘的欧洲贵族家族——“冯·霍夫曼家族”。这个家族声称拥有一份绘制于三十年前的地下城邦蓝图,这份蓝图在一次未解的火灾中被毁,但家族相信伊利亚能够通过分析残留的碳化纤维和墨水气味,重建出其几何结构。 然而,伊利亚很快发现,他修复的不仅仅是一份建筑图纸。他挖掘出的每一个符号,都指向家族中几代人刻意抹除的秘密:关于一个不存在的“第九区”,关于一种失传的声波技术,以及一段关于艺术与背叛的隐秘恋情。这部分探讨了“物质性对历史的抵抗”:当记录被摧毁时,我们是否还能相信感官的重建? 第二部:无声的合唱团(The Mute Choir) 第二条线索是关于声音的流失。主角是一位年迈的声学工程师,莱拉·维特。莱拉毕生致力于记录濒临消亡的“环境音景”——那些因城市化而被永久淹没的自然或工业噪音。她录下了冰川崩塌的低频震动、蒸汽机车最后的汽笛声,以及一种只在特定纬度上生长的苔藓在夜间发出的微弱“呼吸声”。 莱拉的录音带被送往一个位于北极圈边缘的冷库保存。随着全球气候的剧变,冷库开始融化,她的毕生心血面临被“声音的泥石流”吞噬的危险。在抢救录音的过程中,莱拉发现了她过去记录中的一个异常:一段来自三十年前的都市背景音中,出现了一个清晰且重复的、无法被归类的“人造寂静”。 这段“人造寂静”并非缺乏声音,而是声音被某种精密技术强行“抽离”所产生的负面声场。莱拉开始追溯这个声音的源头,她发现这与一次秘密进行的、旨在“净化”特定区域噪音污染的早期实验有关,而这场实验的负责人,竟然是她早已疏远的父亲。这部分深入剖析了“听觉的伦理”:我们是否有权决定什么是可以被听见的?以及,被消除的声音是否真的消失了? 第三部:时间的折叠点(The Temporal Folds) 第三条线索以一个虚构的、只存在于民间传说中的小镇——“奥拉维亚”为中心。奥拉维亚据说每隔七年,其内部时间流速会发生一次微小的偏差,导致镇上的居民会体验到短暂的“时间回声”——他们能清晰地记得未来七天内将发生的事情,但信息是碎片化、且无法被准确表达的。 本书的叙事者,一位不知名的历史学家(在叙事中他更像是一个观察者),前往奥拉维亚试图记录这种时间偏差现象。他发现,这种“预知”并非通向未来的窗口,而更像是一种精神疾病的症状。镇上的人们为了对抗这种不可控的记忆重叠,发展出了一套复杂的、仪式化的“遗忘艺术”——他们通过特定的舞蹈动作、重复的口头禅,以及烹饪特定气味的食物,来主动清除掉那些不必要的、来自未来的干扰信息。 历史学家最终意识到,他所记录的并非是时间本身的问题,而是人类大脑在面对“确定性”时所产生的集体防御机制。他试图将这些仪式整理成一本“反预言指南”,以教导人们如何更好地“选择性地遗忘”,以维护当下的心智完整性。 主题与风格:沉静的质感 《寂静之河》摒弃了传统小说中的高潮与冲突,转而追求一种绵密、内省的氛围。 美学基调: 风格冷峻、精确,充满了对材料、光线和纹理的细致描写,仿佛置身于一座被遗弃的博物馆的地下库房。 核心哲学: 探讨记忆的不可靠性与重建的必然性。它质疑我们所依赖的“事实”是否仅仅是我们选择留存的片段。 叙事技巧: 大量使用手稿片段、科学笔记、受损照片的描述作为叙事锚点,模拟“文档挖掘”的过程,增强文本的重量感和真实感。 读者群体定位 本书适合喜爱卡尔维诺的结构实验性、对当代哲学思辨感兴趣的读者,以及那些沉醉于研究档案学、声学历史或记忆心理学的非虚构爱好群体。它不是一个关于“人间”喧嚣的故事,而是一次对“寂静”深度的探索。 --- 艾伦·格雷戈里 是一位专注于边缘科学和失落文明的作家。他此前作品《几何体的孤独》曾获得国际评论界的关注,以其对空间逻辑的解构而著称。《寂静之河》是其在处理时间与信息熵主题上的集大成之作。

作者简介

毕淑敏,女,1952年出生于新疆,中学就读于北京外国语学院附属学校。1969年入伍,在喜马拉雅山、冈底斯山、喀喇昆仑山交汇的西藏阿里高原部队当兵11年。1980年转业回北京。

从事医学工作20年后,开始专业写作,共发表作品200万字。曾获庄重文文学奖、小说月报第四、五、六届百花奖、当代文学奖、陈伯吹文学大奖、北京文学奖、昆仑文学奖、解放军文艺奖、青年文学奖、台湾第16届中国时报文学奖、台湾第17届联合报文学奖等各种文学奖30余次。

毕淑敏真正取得全国性声誉是在短篇小说《预约死亡》发表后,这篇作品被誉为是“新体验小说”的代表作,它以作者在临终关怀医院的亲历为素材,对面对死亡的当事者及其身边人的内心进行了探索,十分精彩。

现在,毕氏为国家一级作家。内科主治医师。北师大文学硕士。

目录信息

A 写作原该自得其乐 言者无意 意外之得 无名的快乐 雷电中独行 孤独有时会积聚财富 始料不及 大功告成 我的美食 读书是最好的交友 超越便寂寞 独自面对一片迷蒙的雨 实在些好 寂寞未必不是享受 伪造也即亵读 大音希声 唱歌则主要是自我欣赏 不要乱窜 为认认真真生活而活着 家居信条 乐趣是实在的好 有兴到处是天堂 高高兴兴凑热闹 耐温 儿子最大 有福读书 手指操 …… B C D
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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从文本的肌理来看,这本书给我最直观的感受是“碎片化”与“陌生化”。作者大量使用非标准的句式结构,长短句交错,偶尔会出现只有名词和动词的极简句子,像是从一个嘈杂的梦境中被粗暴地截取下来,缺乏传统小说中那种流畅的过渡和衔接。这种叙事方式,初读时令人困惑,但坚持下去后,会发现它成功地营造了一种“局外人”的视角。我们不是在阅读一个既定的故事,而更像是无意中闯入了一系列高度私密且未加修饰的片段。书中对“权力”和“腐败”的探讨是极其尖锐的,但它没有直接批判,而是通过一些荒诞的事件和人物的扭曲行为来侧面展现。例如,一个关于行政审批流程的漫长描述,其枯燥本身就构成了对官僚主义最辛辣的讽刺。这本书更像是一组强烈的视觉冲击,它用文学的手段,拼贴出了一个令人不安的时代侧影,它要求读者自己去寻找那条隐藏在迷雾中的逻辑主线,其完成度相当高,但阅读体验无疑是高度跳跃和需要高度集中精神的。

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这本新近读完的厚重之作,给我留下的印象是极其复杂而深刻的。作者似乎对人性的幽微之处有着近乎苛刻的洞察力,他没有选择宏大叙事或激动人心的情节来吸引读者,反而将笔触深入到日常生活的那些微不足道的琐碎之中。我尤其欣赏他对细节的描摹,那些关于环境光线、人物肢体语言的细微变化,如同精密的显微镜,将人物内心的挣扎和矛盾一一放大。例如,书中某个角色在面对抉择时,那反复摩挲一枚旧硬币的动作,看似不经意,却饱含了犹豫、怀旧与最终的决断。然而,这种细腻也带来了阅读上的挑战,有时情节推进缓慢得令人焦灼,仿佛置身于一场无休止的心理博弈之中,读者必须有极大的耐心去品味那些潜藏在文字下的暗流。它不是一本能让人轻松翻阅的书,它要求你停下来,去思考每一个字背后的重量,去感受那种弥漫在字里行间的,略带苦涩的真实感。它更像是一面镜子,映照出我们自身在面对生活困境时,那些不愿承认的软弱与妥协。读完后,久久不能平静,脑海中不断回放着那些场景,那份沉甸甸的思考体验,是许多畅销小说难以给予的。

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这本书的气质,我只能用“阴郁的华丽”来形容。它的语言是极其考究的,大量使用古典意象和晦涩的词汇,仿佛每一句话都经过了冗长的打磨。阅读过程中,我常常需要查阅生僻词,但即便如此,那种古典的韵味和史诗般的厚重感是毋庸置信的。作者似乎在试图构建一个与现代世界格格不入的、高度仪式化的社会图景,人物的对话充满了程式化的客套与冰冷的礼仪,这使得人与人之间的交流显得格外疏离和无效。我印象最深的是关于“记忆”和“腐朽”的描写,建筑物如何随着时间的推移而逐渐崩塌,人物的理想如何被现实的铁锈慢慢侵蚀,这种缓慢而不可逆转的衰败感,被作者描绘得既美丽又令人心碎。虽然故事节奏缓慢,但其构建的世界观却宏大而完整,充满了隐喻和象征,让人感觉读的不是小说,而是一部关于人类宿命的预言录。它需要的不仅仅是时间,更需要一种沉浸其中的、近乎朝圣般的心态去对待。

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我必须承认,我花了相当大的精力才读完这本作品,它并非是一本能让人轻松享受的作品,它的“难读”是刻意为之,甚至可以说是一种宣言。作者似乎对传统叙事模式持有一种强烈的反叛姿态,几乎所有的情节发展都带着一种反高潮的倾向。你期待的冲突点往往被轻描淡写地带过,而那些本该被忽略的段落,却被赋予了过多的篇幅和意义。这带来了一种持续的“错位感”——我们总是在等待高潮,但高潮从未真正来临,取而代之的是对失败、遗憾和未竟事业的冗长回顾。书中角色的情感表达也极为克制,他们更像是某种社会角色的载体,而非丰满的血肉之人,这使得代入感大大降低。然而,正是这种冷峻的疏离,让我得以从一个更超然的角度去审视书中人物的困境。它像是一部关于“无用功”的百科全书,记录了无数次徒劳的努力和无法跨越的鸿沟。如果你想在阅读中寻求慰藉或明确的答案,那这本书注定会让你失望;但如果你想直面生活中的荒谬与徒劳,它会是一个极其诚实而残酷的伙伴。

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翻开这本书,我的第一感觉是掉进了一个用冰冷的逻辑编织的迷宫。叙事结构是极其非线性的,时间线被故意打散、重组,仿佛作者故意设置障碍,挑战读者的理解能力。我花了很长时间才大致摸清主要人物之间的关系网,即便如此,许多转折点依然显得晦涩难懂,需要反复查阅前面的章节才能勉强跟上作者的思维跳跃。书中充斥着大量哲学思辨和存在主义的探讨,语言风格冷峻、精确,几乎没有多余的情感渲染。它不像在讲述一个故事,更像是在进行一场关于“何为真实”、“时间本质”的学术论证,只不过载体是文学作品。我特别喜欢它对“沉默”的运用,有些最关键的信息,作者选择让角色保持缄默,让空白处去说话。这种高级的留白技巧,让读者不得不自己填补内容,也因此,每个人读出的“意义”可能都是不同的。坦白说,对于追求明确情节走向的读者来说,这本书可能会是灾难性的体验,但对于热衷于文本解构和智力挑战的爱好者而言,它无疑是一场盛宴,让你在不断迷失与重新构建的过程中,体验到智力上的快感。

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