具体描述
小時候，我最喜歡的餅乾是威化餅乾。我喜歡的不是酥脆又有厚度的那一種，而是又白又薄、光是手掌心的溼度就足以讓它軟化、最難保持硬度的那一種。假如一不小心將它放進口中，就好像會黏在上顎似的。
它的中間雖然夾著一層薄薄的奶油，但是味道淡得彷彿像是砂糖膏，只有帶點淡淡的、隱隱約約的奶油味而已。
我喜歡白色威化餅乾那種潔淨的造型。雖然脆弱不堪，形狀卻是細長四方又潔白。我用它來做椅子。一張迷你的、漂亮的、而且無人能坐的椅子……。
對我來說，威化餅乾椅子就是幸福的象徵。明明就近在眼前－－分明是一張椅子－－但是，絶對不可以坐下去。
作者简介
江國香織 Kaori EKUNI
可說是從創作童謠與童話起步的，這點或許是因為家庭環境與背景的關係。江國香織最早的作品「草之丞的故事」（草之丞の話），這是童謠創作，並獲得一九八七年「花一匁」（はないちもんめ）小小童謠大賞。第一本作品集《在寒冷的夜裡》（つめたいよるに）則是短篇童話集，為理論社的新童話系列之一。其中的一篇〈409ラドクリフ〉獲得一九八九年第一屆Femina（女性）獎。江國香織的父親江國滋也是一位作家，主要創作散文、隨筆、俳句和詩歌。母親東條伊勢子則是一位童謠歌手。江國香織的作品很貼近現實生活，並以女性特有的纖細、敏銳的觀察力與精密的文字，展現專屬於女性的細膩氛圍，道出女性內心渴求愛的欲望與種種的矛盾、衝突、挫折、激情、感性與理性。
目录信息
读后感
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用户评价
我个人认为，这本书在世界观的构建上展现了一种近乎偏执的自洽性，但这种自洽性建立在极其疏离的情感基础之上。故事的背景设定在一个规则严苛、逻辑自洽的架空世界，无论是社会阶层、物理定律还是日常习惯，都被作者精心编织成一张密不透风的网。然而，人物的行为逻辑却常常与这种严谨的设定形成一种微妙的错位。他们似乎是这个世界里的高效齿轮，精准地完成被设定的任务，但缺乏一种有机生命体应有的随机性与温度。我很难对任何一个角色产生共鸣，因为他们的喜怒哀乐似乎都是被精确计算过的反应，而非发自内心的冲动。这使得整个阅读过程像是在观察一个极其精密的机械模型运作，你可以赞叹其设计的精妙，却无法产生情感上的投射。这本书更像是一部关于“系统”和“秩序”的哲学探讨，而非关于“人”的故事。它成功地描绘了一个冰冷的完美结构，但也因此付出了缺乏人性的代价。
评分这本书的语言构建了一个极其独特且封闭的“声音景观”。我注意到作者似乎热衷于使用长句，而且句子的结构极其复杂，充满了大量的插入语、从句和非限定性定语，仿佛在试图将一整段流动的意识凝固在一个语法结构之内。这种风格带来了强烈的“文学性”冲击，让人不得不放慢语速，甚至需要反复回读才能理清主谓宾之间的关系。它展现了一种令人惊叹的词汇驾驭能力，许多日常词汇被放置在了意想不到的语境中，产生了奇特的化学反应。但这种“华丽”的代价是可读性的牺牲。每一次阅读都像是在破译一份古老的文献，你需要全神贯注，否则就会在错综复杂的句法迷宫中迷失方向。我感觉作者似乎在与读者进行一场智力上的较量，他不断提高理解的门槛，挑战读者的词汇量和对语法的敏感度。这使得阅读体验变得非常“用力”，轻松愉悦是与之无缘的，更像是在攀登一座由文字搭建的、布满棱角的山峰，每一步都充满挑战，但一旦征服一个段落，又会带来某种智识上的满足感。
评分翻开这本书，我首先被吸引的是它在视觉上带来的冲击感——尽管是文字，但呈现出的画面感是如此强烈而统一。作者似乎有一种天赋，能够将抽象的概念具体化为可触摸的纹理和明确的颜色。例如，书中对“失落感”的描述，不是用悲伤的形容词堆砌，而是转化为一种“潮湿的、带着陈旧皮革气味的灰色调”，占据了场景的大部分空间。这种高度的感官转化能力，使得阅读过程充满了沉浸式的体验，我仿佛能闻到那些场景的气味，感受到空气的湿度。但这种对感官的过度调动，也带来了一种审美疲劳。当每一个场景都被如此饱和、如此密集地描绘时，关键场景和次要场景之间的区别就开始模糊了，所有事物都被赋予了同等的视觉重量。最终，这种强烈的色彩和纹理开始变得单调，我开始渴望一些“留白”，一些不需要被填满的想象空间，但作者似乎拒绝给予任何喘息的机会。
评分这本书的叙事节奏简直是慢到让人心焦，每一个场景的描摹都像是在用极其细致的画笔描绘一幅静止的油画，仿佛作者生怕漏掉任何一个角落的光影变化。我读起来最大的感受就是“克制”，人物的情绪似乎总是被一层厚厚的玻璃罩着，你只能远远地看着他们内心的波澜，却鲜少能真正感受到那种爆发的力量。比如主人公在面对重大抉择时，作者用了整整三章的篇幅来描述他如何泡一杯茶，从水温的控制到茶叶舒展的姿态，这种对日常细节的极致放大，初读时让人觉得新奇，但很快就变成了煎熬。它要求读者拥有极大的耐心，去品味那些在传统小说中可能被一笔带过的内容。这种写作手法无疑是作者一种强烈的个人风格宣言，它探讨的或许不是“发生了什么”，而是“存在本身”的质感。然而，对于追求情节驱动的读者来说，这无疑是一场漫长的修行，我甚至多次合上书本，抬头看看窗外，试图用现实世界的动态来平衡书页中的静止。这种极端的写实主义，让我对“慢”这个概念有了全新的、甚至有点痛苦的理解。它更像是一场缓慢浸泡的仪式，而不是一次酣畅淋漓的阅读。
评分这本书的叙事视角变化之频繁，令人眼花缭乱，几乎每隔几页就会完成一次“跳跃”。我们可能会从一个全知全能的上帝视角，瞬间跌入某个次要配角的内心独白，然后又被抛到一段客观的、新闻报道式的陈述中。这种碎片化的、不断移动的观察点，极大地增加了理解的难度，但也创造了一种独特的、多棱镜般的观察效果。你永远无法确定哪个视角是“主要的”或“真实的”，作者似乎在故意解构“叙事权威”的概念。这种手法要求读者必须不断地重建上下文和人物关系，就像在玩一个拼图游戏，而你手中的每一块碎片都来自于不同的盒子里。对于喜欢结构实验和后现代手法的读者来说，这无疑是一场盛宴，充满了智力上的挑战和惊喜。然而，对于寻求情感连贯性的读者而言，这种持续的视角切换，就像是永远无法聚焦的镜头，让建立起稳固的情感连接变得异常困难，最终感觉自己只是一个在不同监控器间来回切换的观察员，而非故事的参与者。
评分插画不怎么好。
评分明白女主角“被囚禁”的心情，遗憾的是对男主角的家庭描写着墨太少。插画配得非常雷，是大陆的青春读物水准，再有感觉的片段，翻到一页插画时，整个意境就荡然无存。
评分对我来说，人生就像运动场，既没有入口，也没有出口。当然，也许会在某处有出入口，但就算存在也没有意义。这儿没有秩序，既无法前进也不能后退。我待在那里不知所措。
评分明白女主角“被囚禁”的心情，遗憾的是对男主角的家庭描写着墨太少。插画配得非常雷，是大陆的青春读物水准，再有感觉的片段，翻到一页插画时，整个意境就荡然无存。
评分我以前记得说过这本书，就是看了觉得绝望的一本书。
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