还是小说的,我也没有看过李昂的其它小说,但就这一本来看,就很高级了。 虽然我看这本书,只是因为喜欢陈文茜。但是看完之后,我也不反感,李昂和陈文茜。 生女当如陈文茜,还有范冰冰。 女人是能理解女人的,哪怕是情敌,一个床上的女人,更能互相了解。 ...
评分李昂的重点其实并不在“香炉”,小说的政治指向远大于女权的一面,她表示在我们眼前的是那些个表面仁义道德的伪善君子,借着“主义”而愚弄大众。 集中另外一些小说也是实在的是对台湾政治活动的思考,光环的下面尽是丑陋的一面。 值得一提的是李昂的文字很是细腻,人物和场...
评分还是小说的,我也没有看过李昂的其它小说,但就这一本来看,就很高级了。 虽然我看这本书,只是因为喜欢陈文茜。但是看完之后,我也不反感,李昂和陈文茜。 生女当如陈文茜,还有范冰冰。 女人是能理解女人的,哪怕是情敌,一个床上的女人,更能互相了解。 ...
评分还是小说的,我也没有看过李昂的其它小说,但就这一本来看,就很高级了。 虽然我看这本书,只是因为喜欢陈文茜。但是看完之后,我也不反感,李昂和陈文茜。 生女当如陈文茜,还有范冰冰。 女人是能理解女人的,哪怕是情敌,一个床上的女人,更能互相了解。 ...
评分还是小说的,我也没有看过李昂的其它小说,但就这一本来看,就很高级了。 虽然我看这本书,只是因为喜欢陈文茜。但是看完之后,我也不反感,李昂和陈文茜。 生女当如陈文茜,还有范冰冰。 女人是能理解女人的,哪怕是情敌,一个床上的女人,更能互相了解。 ...
这本书的故事情节跌宕起伏,人物刻画得入木三分。主人公的挣扎与成长,那些在命运洪流中试图抓住一丝希望的瞬间,都让人感同身受。作者的笔触细腻而有力,将那个特定时代背景下的社会百态描绘得淋漓尽致。我尤其欣赏他对细节的把握,那些不起眼的日常片段,却蕴含着深刻的社会隐喻。读到后来,我甚至会不自觉地为角色的命运担忧,仿佛自己也置身于那个充满挑战与未知的世界。这种强烈的代入感,是很多小说难以企及的。它不仅仅是一个关于个体命运的故事,更是一部反映时代变迁的宏大叙事。看完之后,心中久久不能平静,有很多情节值得反复玩味。
评分这是一部充满哲思的文学作品,它抛出了许多关于人性、选择与救赎的深刻命题。作者似乎并不急于给出明确的答案,而是将选择的权利交给了读者,让我们在角色的困境中反思自身的价值观。语言风格上,它呈现出一种古典与现代交织的独特韵味,时而如诗歌般优美,时而又像利剑般直指人心最深处的痛楚。我特别喜欢作者对环境和氛围的营造,那种扑面而来的压抑感或是瞬间爆发的希望之光,都处理得恰到妙处。这本书的结构非常精巧,看似松散的叙事线索,到最后却能完美地汇聚成一个震撼人心的结局,不得不佩服作者的布局之深远。
评分说实话,初读时我有些被它的晦涩难懂所劝退,但坚持读下去后,发现这简直是一部宝藏。它要求读者投入极大的专注力去解读那些隐晦的象征和跳跃的叙事节奏。如果你期待的是那种一目了然、快节奏的爽文,这本书可能不太适合。但如果你痴迷于文学的深度挖掘,热衷于在字里行间寻找作者隐藏的彩蛋,那么它绝对能让你沉醉其中。书中的对话充满了智慧的火花,很多台词我都会摘抄下来,时不时拿出来品味一番。它更像是一块需要细细打磨的璞玉,初看平平无奇,但越是深入,其光芒就越发璀璨夺目。
评分这本书带给我的震撼,更多是源于其对“记忆”与“遗忘”主题的探讨。它描绘了一个群体在历史的巨大阴影下,如何艰难地保存或被迫放弃某些重要的记忆。作者运用了多重视角,使得整个故事像一个不断旋转的万花筒,每一次转动,我们看到的都是不完全相同的真相。这种叙事技巧极大地增强了故事的复杂性和可读性。我尤其欣赏它对配角的刻画,那些看似微不足道的次要人物,他们的经历和选择,反过来定义了主角的道路,使得整个世界观的构建异常丰满立体。读完后,你会开始反思,我们自己所坚信的“历史”,又有多少是经过精心筛选和过滤的呢?
评分这部作品的节奏掌控得像一场精密的音乐会,有悠扬的慢板,也有激昂的高潮,但整体的旋律始终保持着一种内在的张力和美感。它不靠廉价的冲突取悦读者,而是通过人物内心世界的细微波动,构建起强大的情感共鸣区。我个人对于那种细腻地捕捉到人类在面对不可抗力时的那种无力感,同时又能在这种无力中展现出坚韧的文学作品情有独钟,这本书恰好完美契合了我的偏好。它让人感到真实、沉重,却又在最黑暗的地方留下了一线微光,告诉你,即便如此,生活依然值得被认真对待。这是一部需要用时间去消化的作品,值得我推荐给所有追求文学厚重感的读者。
评分好书,文字很精练。。。政治八卦写成这样也算是一绝。。。
评分从此“北港香炉人人插”成为对陈文茜的精辟总结。李昂真是史上最狠情敌哈哈哈哈~
评分#〈彩妝血祭〉很好很QUEER。
评分不能說特別好,但拋開名聲在外政治與情欲的書寫,李昂的手法頗得我心。→_→#彪悍的標題與陰魅鬼晦的封面有加到分。
评分真是越写越大胆、越写越精彩:《戴贞操带的魔鬼》初写政治伦理束缚下的女性情欲,尚还有些抒情的味道;至《空白的灵堂》,女性情欲一再高昂,政治利益的实物化、现实化、异化一再上演P.K大戏;再至《北港香炉人人插》,“对号入座”或“纯属虚构”,身体叙事融入政治伦理的大叙事;再至《彩妆血祭》,以“二二八”五十周年祭、“王妈妈”白发人送黑发人、女化妆师死于非命三种共时书写解构政治伦理宣称的历史现实,一再凸显其不可重复性,女性情欲的体系在在被赋予同性、异性性别色彩,怕也敲响书写自身的不可能?
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