具體描述
作者簡介
林語堂（1895年10月3日—1976年3月26日），福建龍溪人。原名和樂，後改玉堂，又改語堂。1912年入上海聖約翰大學，畢業後在清華大學任教。1919年鞦赴美哈佛大學文學係。1922年獲文學碩士學位。同年轉赴德國入萊比锡大學，專攻語言學。1923年獲博士學位後迴國，任北京大學教授、北京女子師範大學教務長和英文係主任。1924年後為《語絲》主要撰稿人之一。1926年到廈門大學任文學院長。1927年任外交部秘書。1932年主編《論語》半月刊。1934年創辦《人間世》，1935年創辦《宇宙風》，提倡“以自我為中心，以閑適為格調”的小品文。1935年後，在美國用英文寫《吾國與吾民》、《京華煙雲》、《風聲鶴唳》等文化著作和長篇小說。1944年曾一度迴國到重慶講學。1945年赴新加坡籌建南洋大學，任校長。1952年在美國與人創辦《天風》雜誌。1966年定居颱灣。1967年受聘為香港中文大學研究教授。1975年被推舉為國際筆會副會長。1976年在香港逝世。
目錄資訊
讀後感
林语堂是用英文写这本书的，诚然，他也是想写给外国人看的，他想翻译《红楼梦》，但最终写就“Moment in Peking”，这本让我读在其中，无时无刻不想起《红楼梦》的民国小说。 章回的标题比传统章回小说更粗白，文字的叙述也比同时的白话文更浅显，有翻译的缘故，就像林...
評分在暑假里看完了英文版的京华烟云，这真是我学英语史上的一件大事情。因为那本书确实很厚，这是我第一次看完一本厚厚的英文原著小说。书里面有好多好多关于中国的风俗，让我觉得分外有趣，甚至开始相信红楼梦可以译成英文。林语堂的文笔是非常平和自然和美丽的。 当是时（我...
評分1、富有之家的千金小姐和丫鬟的区别，只要看态度是否从容雅静，就很容易辨别出来。 2、她跟骡夫们说话，洒脱大方，丝毫没有一般少妇羞怯的样子。 3、在人的一生，有些细微之事，本身毫无意义可言，却具有极大的重要性。时过境迁之后，回顾其因果关系，却发现其影响之大，殊可惊...
評分借着《京华烟云》电视剧的热播，我又一遍重温了这本书，也再一次体会了陈裕清先生所说的“林语堂博士仿佛是一座活的民族纪念碑”，如果你想快速了解自光绪26年间（1900）义和团之乱至全面抗战第二年（1938）年之间的历史演变，人民生活，读这本书是再好不过了，它涉及了那...
評分愉快而沉思。 以一介女儿身读京华烟云，品木兰莫愁，我承认已自当狭隘了些。 可是，看到如此幸福的一众美好，我还想说，不要问别人为什么，而是多自问凭什么。 是的，我是写给一众正在美好或将要美好的。 在太多人眼里，木兰是矫情的。她玩味太多，她妙想太多。一个富里...
用戶評價
這本書的語言風格，就像一位技藝精湛的瓷器匠人，在最堅硬的泥土上雕琢齣最溫潤的釉色。它既有古典文學的韻味和鋪陳，卻又完全沒有那種生硬的隔閡感，讀起來極其流暢自然，像是聽一位飽經風霜的長者在娓娓道來陳年舊事。我發現自己常常不自覺地放慢瞭閱讀的速度，不是因為看不懂，而是太捨不得讀完那些精妙的句子。有些段落，我甚至會摘抄下來，細細品味它們如何通過詞語的排列組閤，營造齣一種獨特的節奏感。比如，作者描述某位女性角色的眼神時，用瞭一種非常獨特的比喻，將那種復雜的情緒比作“深鞦湖水裏映著的殘月”，那種清冷、孤寂又帶著一絲不願被打破的美感，真是令人拍案叫絕。這種文字的魅力，是現代快餐式文學難以企及的高度，它要求讀者付齣專注，同時也給予讀者豐厚的迴報，每一次重讀，都會有新的感悟浮現，如同剝開洋蔥，層層遞進。
评分從結構上看，這部作品的布局之宏大，簡直令人嘆為觀止。它不僅僅是一個傢族的興衰史，更像是一部濃縮的社會變遷史。作者仿佛擁有瞭一種近乎全知的視角，能夠在不同階層、不同地域的場景之間自由穿梭，而讀者則像被一隻無形的手牽引著，體驗著時代的巨輪如何碾過無數普通人的命運。最讓我印象深刻的是，作者處理時間綫的方式非常高明。他懂得何時需要慢鏡頭特寫一個人物的內心掙紮，何時又需要快速剪輯，跳躍數年，展現外部環境的翻天覆地。這種敘事節奏的掌控力，體現瞭作者深厚的文學功力和對故事脈絡的清晰把控。它不像某些長篇小說那樣容易在中後段齣現疲態或情節鬆散的問題，而是始終保持著一股強大的內在張力，像一根拉滿的弓弦，讓人時刻期待著下一刻的爆發，卻又在關鍵時刻戛然而止，引人遐思。
评分這本書的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，那種帶著曆史厚重感的淡雅色調，配上精緻的燙金字體，讓人一上手就感覺到它非同一般的內涵。我記得我是在一個陽光明媚的午後，在一傢老舊的獨立書店裏偶然發現瞭它。書頁散發著一種淡淡的油墨香氣，與現代印刷品那種冰冷的質感截然不同。光是翻閱前幾頁的排版和字間距，就能感受到齣版方對這部作品的敬意。我原本以為這會是一本晦澀難懂的古籍，但沒想到作者的敘事筆觸卻是如此的細膩和富有張力。故事的開篇，那種宏大敘事背景下的個人命運的掙紮，一下子就將我拽入瞭那個時代。特彆是對環境和氛圍的描摹，簡直是教科書級彆的，無論是京城的市井喧囂，還是深宅大院裏的靜謐與壓抑，都如同身臨其境。我至今還記得那個描寫初春時節，一場突如其來的春雨洗淨鉛華的場景，雨滴打在青石闆上的聲音，似乎都能穿透紙頁傳來。這種對細節的極緻追求，讓閱讀變成瞭一種全方位的感官體驗，而非簡單的文字解碼。
评分讀完之後，留下的情緒基調是復雜而悠遠的，稱之為“惘然若失”可能最為貼切。它不像某些故事那樣提供明確的教訓或圓滿的結局，而是將選擇權和思考的空間完全交還給瞭讀者。這個故事中的很多人物，他們的結局並非是好與壞的簡單二元對立，而更接近於一種時代的必然和個人局限性的交織産物。我花瞭很長時間纔從那種濃鬱的“京城煙雲”中抽離齣來，重新迴到自己的生活中。這種震撼力在於，它成功地在虛構的世界裏搭建瞭一個足夠真實、足夠有說服力的世界觀，讓讀者仿佛真的在那段曆史中生活過。它讓我開始關注那些在曆史角落裏被忽略的女性力量和底層人民的堅韌，這種對“他者”命運的深切關注，使得這本書的價值遠遠超越瞭單純的娛樂閱讀，它提供瞭一種更深層次的人文關懷和曆史同情，值得反復咀嚼和珍藏。
评分說實話，我是一個對曆史題材作品嚮來持保留態度的讀者，總覺得很多作品為瞭追求“史詩感”而犧牲瞭人物的真實性，寫得矯揉造作，缺乏煙火氣。然而，這部作品徹底顛覆瞭我的固有認知。它最成功的地方在於，它沒有將那些曆史洪流中的人物塑造成符號化的英雄或惡棍，而是讓他們活生生地存在於紙上，有血有肉，有難以言說的復雜性。我尤其欣賞作者在處理傢族內部矛盾和情感糾葛時的剋製與精準。那種看似風平浪靜的對話之下，實則暗流湧動，一言一行都承載著沉重的傢族期望與個人的微小反抗。我甚至在夜深人靜時，會忍不住代入其中某個角色的處境，思考如果是我，會在那樣的時代背景下做齣何種選擇。這種強烈的代入感，源自於作者對人性深層驅動力的洞察，無論是對榮華富貴的眷戀，還是對自由精神的嚮往，都被刻畫得入木三分，讓人讀後久久不能釋懷，甚至會開始反思自己當下的生活哲學。
评分早年看的什麼版本已經忘瞭，現在收的是遠景94年第四版，應該是鄭陀，應元傑的譯本。小說本就是寫給外國人看的故事，有些語句尤其是與哲學觀點有關的未免多一些解釋，看過的譯本多少都帶瞭西方的語言習慣。但總體來說，林先生的語言簡煉幽默，這本小說寄托瞭他的理想，所以總體的情緒都是樂觀積極的。能帶來閱讀的愉悅。
评分早年看的什麼版本已經忘瞭，現在收的是遠景94年第四版，應該是鄭陀，應元傑的譯本。小說本就是寫給外國人看的故事，有些語句尤其是與哲學觀點有關的未免多一些解釋，看過的譯本多少都帶瞭西方的語言習慣。但總體來說，林先生的語言簡煉幽默，這本小說寄托瞭他的理想，所以總體的情緒都是樂觀積極的。能帶來閱讀的愉悅。
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评分早年看的什麼版本已經忘瞭，現在收的是遠景94年第四版，應該是鄭陀，應元傑的譯本。小說本就是寫給外國人看的故事，有些語句尤其是與哲學觀點有關的未免多一些解釋，看過的譯本多少都帶瞭西方的語言習慣。但總體來說，林先生的語言簡煉幽默，這本小說寄托瞭他的理想，所以總體的情緒都是樂觀積極的。能帶來閱讀的愉悅。
评分早年看的什麼版本已經忘瞭，現在收的是遠景94年第四版，應該是鄭陀，應元傑的譯本。小說本就是寫給外國人看的故事，有些語句尤其是與哲學觀點有關的未免多一些解釋，看過的譯本多少都帶瞭西方的語言習慣。但總體來說，林先生的語言簡煉幽默，這本小說寄托瞭他的理想，所以總體的情緒都是樂觀積極的。能帶來閱讀的愉悅。
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