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[法] 玛格丽特·杜拉斯作者

上海译文出版社

谭立德译者

2005-7 出版日期

218 页数

23.00元价格

精装

玛格丽特·杜拉斯作品系列丛书系列

9787532736942 图书编码

广岛之恋在线电子书图书标签: 杜拉斯广岛之恋玛格丽特・杜拉斯法国小说外国文学玛格丽特·杜拉斯爱情

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发表于2025-01-27

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广岛之恋在线电子书用户评价

评分☆☆☆☆☆

【我的广岛。】我平静地、极其不耐烦得等待着你。吞噬我吧。按照你的形象使我变样吧，以便在你之后，没有任何人会理解，为什么有如此强烈的欲望。我的爱，我们将单独相处。黑夜将永无止境。太阳将永不升起。永远，总之，永远不再升起。你害了我。你对我真好。我们将怀着满腔诚意，问心无愧地哀悼那消逝的太阳。我们将没有别的事情要做，惟有哀悼那消失的太阳。时光将流逝。惟有时光流逝而去。然而，时光也会到来。时光将到来。到那时，我们将一点儿也说不出究竟是什么使我们俩结合。

评分☆☆☆☆☆

这么晚打扰你，我很好意思，因为荷兰要和阿根廷开战了，因为我在此之前几小时流完了广岛，因为你只是我白色的臆想。这次我想试试或许不同的体位，于是我将书本合上插进了毛姆教父与格林兄弟的洞里，任由蚊子愚昧无知地叮吮我骄傲的血液，她是爱情，是超越了国界的神话。你以为我是学术白痴吗，我很可惜你这样误解我这个天才，难道要我向学术吐着唾沫说我想和你换个位置你才会理解我吗？学术也好，乃至文学和哲学也好，它们都只是骗人的和真诚的，毕竟我们无法把随意扔在桌边的毛泽东撕个粉碎，我们只是非理性的人而已啊。我的微言小义在为我炒面，有榨菜有鸡蛋有香肠，我还有什么好补充的呢，我等着彩票开奖拿钱不就好了吗？死已经在爱之后发生过了，一切都不过是发生过的，一切都毫无意义地充斥意义，点蚊香点中华我离开了这里，微微一笑地说我不在乎…

评分☆☆☆☆☆

既没有用来活命的时间，也没有用来殉情的时间。

评分☆☆☆☆☆

小时候看新概念作文，常见到模仿杜拉斯、故作深沉的文章。然而比起或晦涩或腥膳的句子，堆砌的辞藻，还是更喜欢简单、朴素而真挚的东西。

评分☆☆☆☆☆

“我深信在你身后，我无法苟活，正因为此，我才对你微笑。”

广岛之恋在线电子书著者简介

玛格丽特·杜拉斯（1914-1996），法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。四岁时丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。

杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950）充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此不少都被改编成影片；后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《洛尔·V.斯坦的迷醉》（1964）等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。

杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》（1960）、《长别离》（1961）这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从影片《印度之歌》（1974）开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。

广岛之恋在线电子书图书目录

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广岛之恋在线电子书图书描述

如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。

一九五九年的五月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部“空前伟大的作品”、是“古典主义的末日”、“超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。”

《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是电影的转折点，影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。

五十年代末期，法国一批新进导演掀起反传统的电影运动，被称为“新浪潮”，以戈达尔为首的年轻导演蔑视一切传统的电影叙事方法，拍摄的电影具有明显的现代主义色彩。同时期崛起的“左岸派”电影集团通常被视为“新浪潮”的一个分支，阿伦·雷乃既是这一集团的代表，他们拍摄的影片注重探索人的内心意识，更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的“意识流”手法。

左岸派与文学的联系十分紧密，当时盛行的“新小说”派作家其一大部分即是“左岸派”的成员。如“新小说”派的代表人物玛格丽特·杜拉斯。“新小说”派作家给“左岸派”电影带来了强烈的文学风格，因而“左岸派”电影又被称为“作家电影”。“作家电影”一词广义上具有双重含义，其一它意味着影片的导演即是影片的创作者，影片必须具有强烈的个人风格；其二影片的剧本屏弃改编名著，而是只拍为电影原创的剧本，其中一大部分是文学家为电影创作的剧本，影片中许多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。《广岛之恋》由玛格丽特·杜拉斯编剧，阿伦·雷乃导演，无疑成为左岸派作家电影的代表作。

《广岛之恋》的爱情与反战反军国主义题材的相互交织得益于玛格丽特·杜拉斯的剧本原创，但是纵观阿伦·雷乃的创作历程，当代历史事件（第二次世界大战和战后事件）以及战争对人类命运的影响，始终是他选材的重心所在。创作于1950年的《格尔尼卡》借助毕加索的同名绘画，对在1937年德国法西斯对西班牙这个著名的古城所进行的灭绝人性的轰炸进行强烈的抗议。1955年阿伦·雷乃又拍摄了《夜与雾》，重新剪辑档案馆得来的黑白照片，新闻片以期重现纳粹集中营残酷情景。而《广岛之恋》正是这两部作品的合乎逻辑的延续和归宿。

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