具体描述
本书是《但泽三部曲》的第三部，描写主人公从一个共产党员堕落为一个纳粹分子，后又竭力报复纳粹分子等一系列的故事，反映德国那段“狗年月”里人性被扭曲的一面。
磨坊主儿子马特恩和犹太混血儿阿姆泽尔从儿时起便是一对歃血为盟的好朋友，马特恩体魄强壮，为人仗义；阿姆泽尔聪明过人，有艺术天赋。两人形影不离，互相关照，令人羡慕。可希特勒上台后，马特恩摇身一变，投入了纳粹的坏抱，同阿姆泽尔之间的友谊自然也就不复存在。在法西斯最猖獗的时候，马特恩甚至还当上了冲锋队队长，在一次执行任务时居然对昔日的朋友下毒手。之后他因没能继续得到重用而离开了冲锋队，他反思自己的恶行，失望、懊悔和内疚折磨着他，泯灭的人性又开始复苏。他只好去当兵，可不久又当了英国人的俘虏。法西斯投降后，他从战俘营回到德国，开始到处寻找过去的仇人，对他们进行报复；他勾引他们的妻子、女儿，可最终却事与愿违，落得个人所不齿的下场。
小说围绕阿姆泽尔、图拉和燕妮三个男女主人公的故事，同样写得有声有色，栩栩如生。
作者简介
君特・格拉斯，1927年生，当代联邦德国的著名作家。《但泽三部曲》包括《铁皮鼓》、《猫与鼠》和《狗年月》三部小说，是格拉斯的惊世名作，已经无可争辩地进入了二十世纪世界文学名著之列。 《狗年月》分“早班”、“情书”和“马特恩故事”三篇，写法新颖别致。书中叙述了马特恩和阿姆泽尔这一对性格炯异的伙伴的坎坷经历，反映了德国自纳粹上台至战后经济奇迹的风云变幻，图拉和燕妮的少女形象也刻画得栩栩如生，牧羊犬“亲王”成为元首宠物的故事入木三分地讽刺了“狗年月”的荒诞现实。 “中译本序”对阅读这本储蓄、深沉的书有一定的帮助。
目录信息
读后感
在《狗年月》所记录的第二十六个早班时，“寡妇阿姆泽尔和磨坊主马特恩乘坐同一趟轻便铁路的火车进城去”，他们是为了自己的孩子：肉呼呼的制作稻草人者阿姆泽尔，以及结实的咬牙人马特恩。那场大火的后几个星期，两个孩子因为成绩欠佳（或许还有其他原因），被圣约翰实科中学...
评分在《狗年月》所记录的第二十六个早班时，“寡妇阿姆泽尔和磨坊主马特恩乘坐同一趟轻便铁路的火车进城去”，他们是为了自己的孩子：肉呼呼的制作稻草人者阿姆泽尔，以及结实的咬牙人马特恩。那场大火的后几个星期，两个孩子因为成绩欠佳（或许还有其他原因），被圣约翰实科中学...
评分这书读起来真晦暗难以理解，我的感觉真如标题一样，这“狗年月”。整部作品充满了后现代的表现手法，虽然不如意识流那么隐晦，但也是头昏眼花。 不过反过来想想，作者也不容易，这种文章看起来容易，写起来非常难，不仅要具备大量的知识储备，而且如何组合如何表现都难度极高，...
评分这书读起来真晦暗难以理解，我的感觉真如标题一样，这“狗年月”。整部作品充满了后现代的表现手法，虽然不如意识流那么隐晦，但也是头昏眼花。 不过反过来想想，作者也不容易，这种文章看起来容易，写起来非常难，不仅要具备大量的知识储备，而且如何组合如何表现都难度极高，...
评分在《狗年月》所记录的第二十六个早班时，“寡妇阿姆泽尔和磨坊主马特恩乘坐同一趟轻便铁路的火车进城去”，他们是为了自己的孩子：肉呼呼的制作稻草人者阿姆泽尔，以及结实的咬牙人马特恩。那场大火的后几个星期，两个孩子因为成绩欠佳（或许还有其他原因），被圣约翰实科中学...
用户评价
这本书的叙事手法简直是教科书级别的范例，作者对时间线的掌控力令人惊叹。它像是一部精密的瑞士钟表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，推动着故事在不同的历史切面间自由穿梭。我尤其欣赏作者如何将宏大的时代背景与个体细腻的情感体验无缝对接。比如，书中对某个特定历史时期社会氛围的描绘，不是干巴巴的资料堆砌，而是通过一个老裁缝的双手、一段街角的即兴乐曲，甚至是一份被遗忘的家书中的墨迹干涸程度来展现的。读到那些情节时，我仿佛能闻到旧纸张泛黄的气味，感受到那个时代特有的压抑与希望并存的复杂情绪。角色的心理侧写也极其到位，没有脸谱化的善恶之分，每个人物都在自身的局限和时代的要求中挣扎、选择，他们的每一次呼吸都充满了命运的重量感。这种深度的挖掘，使得即便是最微不足道的配角，也拥有了令人难以忘怀的立体感和厚度。读完合上书本，那种意犹未尽的感觉，不是因为情节不够，而是因为作者构建的世界太过真实、太过完整，让人久久不愿抽离。
评分从主题的深度和广度来看，这本书野心勃勃，它试图探讨的主题远远超出了普通的家庭伦理或个人奋斗的范畴，它触及了关于“身份认同”和“文化继承”的深刻议题。作者巧妙地设置了一个多重文化背景的冲突场景，展示了在快速全球化的背景下，个体如何在传统与现代、本土与异乡之间寻找自己的立足点。书中对于不同代际对同一事件的不同解读和记忆的差异，处理得尤为精妙，揭示了“历史”并非一个固定的叙事，而是被权力、时间和个人立场不断重塑的动态过程。不同的人物对同一件往事的描述存在巨大出入，这迫使读者去审视自己所接受的“事实”的可靠性。这种元叙事层面的探讨，使得这本书不仅仅是一部小说，更像是一篇关于人类记忆可靠性的哲学论文，其思想的锋芒和穿透力，让人在读完很久之后，仍旧会在不经意间回想起那些尖锐的思考。
评分我必须得说，这本书在叙事结构上的创新度令人侧目，它挑战了传统叙事的线性逻辑。作者似乎刻意打破了我们习惯的“起因-经过-结果”的阅读模式，而是采取了一种碎片化、非线性的拼图方式来呈现故事的核心。起初阅读时，我感到略微迷茫，信息点分散在不同的时间轴和视角之间，像是在一个巨大的迷宫里摸索。但正是这种“不确定性”构成了其魅力的一部分——你必须主动参与到故事的建构中去，去连接那些看似无关的线索，去填补作者留下的空白。当所有碎片最终在你的脑海中拼凑成一幅完整的画面时，那种豁然开朗的震撼感是无可替代的。这不仅仅是阅读，更像是一场智力上的探险。它要求读者保持高度的专注和批判性思维，绝对不是那种可以边听音乐边翻阅的“背景读物”。这本书更像是一场和作者进行的、关于记忆、真相和感知界限的深度对话。
评分这部作品的语言风格简直是一场华丽的词藻盛宴，读起来酣畅淋漓，让人忍不住要反复咀嚼那些句子。作者的文字功底深厚，他似乎对每一个词语的音韵、重量和情感色彩都有着近乎偏执的考究。我记得有一段描写清晨雾气弥漫的场景，他用了不下十种不同的动词来描绘“消散”这个动作，每一种都赋予了雾气新的生命和情绪基调，从“慵懒地退却”到“犹豫地凝滞”，画面感呼之欲出。这种对细节的极致追求，使得阅读体验充满了感官上的愉悦。它不像某些当代小说那样追求快速和直白，而是更像一位老派的酿酒师，慢工出细活，将文字的发酵过程奉献给读者。虽然偶尔会觉得某些段落的修辞略显繁复，但整体上，这种饱满、富有张力的表达方式，极大地提升了作品的文学品位。对于喜欢沉浸在优美文字中的读者来说，这本书无疑是一次精神上的SPA，让人对语言的力量重新产生敬畏之心。
评分这本书的情感共鸣度高得惊人，它触及了一些非常私密且普遍的人类体验，比如遗憾、不被理解的孤独，以及在巨大变故面前的无力感。作者的笔触非常克制，他很少直接喊出“悲伤”或“喜悦”，而是通过人物的微小动作和环境的细微变化来暗示内心的波涛汹涌。举个例子，书中一个角色面对重大抉择时的反应，仅仅是反复地擦拭一副已经很干净的眼镜，这个动作的重复性带来的焦虑感，比任何大段的心理独白都要有力得多。我发现自己在阅读过程中，常常会停下来，思考书中人物的困境是否也曾映射在我自己的生命轨迹中。它没有提供廉价的安慰或快速的解决方案，而是坦诚地展示了生活本身的复杂性和灰色地带。这种真实感带来的冲击，是那些过于圆满或充满戏剧性冲突的作品所无法比拟的，它让你在阅读结束后，能够更平静地接纳生活中的不完美。
评分不喜欢这个内容简介，故事没有这么狗血。
评分2007年正月初一在火车上看的
评分被翻译成了Hundesprache
评分15年读这本大部头，看到一半嘎然中止，只是觉得太晦涩难懂，格拉斯行文中烂熟于胸的典故、过于幽默的写作手法、无处不在的隐喻和暗示让作为中国读者的我阅读困难，现在重新拾起只是觉得太叹为观止，维斯瓦河那流经的村落和周边风物变化就像是格拉斯用他那独特诗化的语言在画板上用沙画在演绎，哈里在那高八十四米山的两头见证阿姆泽尔和图拉变化只是看得一头雾水，书中还有很多这样细节。翻译是好的，这本书翻译成这样不错了，只是文字太格拉斯了！
评分被翻译成了Hundesprache
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