具体描述
成书于十四世纪初叶的《水浒传》，是中国古典白话长篇小说的奠基名著，也是文学史上首部以一群小人物为主角的长篇章回小说。明代富有创见的学者李贽，将它与《吏记》、杜诗等并称为宇宙内“五大部文章”。清代很有个性的作家金圣叹，将它与《离骚》、《庄子》等合称为“六才子书”。国外学者则将它与《三国演义》、《金瓶梅》、《红楼梦》赞为中国小说“四大奇书”。
《水浒传》以高度的艺术表现力，生动的文学语言，展开跌宕起伏、扣人心弦的故事情节，塑造了众多既饶传奇色彩，又真实可感的人物形象，尤善将备人的个性特点，把握得恰如其分。金圣叹对此赞赏不已：“((水浒传》一个人出来，分明便是一篇列传”；“不说鬼神怪异之事，是他气力过人处。《西游记》每到弄不来时，便是南海观音救了”；“独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来”，“一样人，便还他一样说话，真是奇绝!”(《读第五才子书法》)
《水浒传》中丰富的文学艺术形象，也激发了A多画家的刨作灵感和冲动，明清两代，就已出现了可观的插图版本。这些插图，或依回目，或据情节，犹如连环画。此外还有杜堇、陈洪绶(老莲)画的水浒人物像。上述这些画作，现所能见的，皆为木刻版画形式，大凡构图简约朴实，其中陈老莲水浒叶子四十图，犹为今人熟知。
绘画水浒的当代画家不乏好手，而最负盛名，有至高成就的，莫过于戴敦邦先生。上世纪五十年代末，他创作的连环画《三打祝家庄》一炮打响，令同仁前辈感叹“后生可畏”。此后，他陆续为多种版本((水浒传》配绘插图、封面，创作水浒人物，令海内外读者击节叹赏。一九九四年岁末，他应邀担任大型电视连续剧《水浒传》的人物造型总设计，用两年时rq，完成了一百八十四幅水浒人物造型。该剧总制片任大惠、制片主任张纪中深情地说：“当这些作品挂在墙上让剧组主创人员观看时，大家无不为之叹服。画像中所传达的那种人物性格准确的神情，为导演组选演员提供了最生动的写照。戴老的神来之笔，也给服装设计、化妆设计提供了依据。甚至演员的表演也是抓住戴老笔下人物瞬间的准确神情，以此为突破，进入角色的创作。时光会流逝，戴老的艺术是永恒的。”
呈现在读者面前的这部《戴敦邦新绘水浒传》，是他的又一杰作。新世纪初开笔，今岁大功告成。画集含两部分：其一是以通行的七十回本《水浒传》为文学底本，取每回主旨创绘两幅，计一百四十二幅(含“楔子”两幅)；其二是一百零八帧梁山好汉艺术造像。全为近二三年来新创作，历年陈稿慨不移用。据我所知，如此规模的国画《水浒》大型画集的问世，是出版史上第一次。戴先生以其精湛绝伦的国画彩绘语言，完整演绎《水浒传》，叉在绘画史上镌刻了前所未有的一页，值得庆贺。
整部画集，充满生命活力，洋溢阳刚之气，既恰切传示出文学原著的精神内涵，又体现了画家对原著的独特理解。一幅幅画，宛如一首首诗，格高韵远，含蕴无尽。其结构布局，充实自然，虚实变化，生动有致。表现故事情节，渲染背景气氛，无不理到，气到，趣到，境显意深，吸引读者倘佯其问。刻画各色人物，不同身份遭际，不同性格心绪，无不神情毕肖，活灵活现而绝不相淆，读者仿佛闻其声，晤其人，可与久久对话交流。作品还有意通过相关的景物细节、人物举止，以可感可触的艺术形象，再现彼时社会生活。诸如人文礼仪、冠服制度、世态情伪、城乡习尚、节令风俗、三教九流、江湖行径，乃至宴集光景、茶坊酒楼、官廨寺观、勾栏戏台、舟车轿马、旌旆旗幡、桌椅摆设……尽皆浸染了历史风霜，使作品益显厚重。
我想，说到古人水浒画，自然不会忘却陈老莲；而论及今人画水浒，无疑会首先想到戴敦邦。人物画，是古代国画创作中的一个弱项。戴先生以其充盈灵性的巨掾，融会古今，独运机杼，创造出如此丰富而形神兼备、韵味悠远的水浒人物形象，不仅远超前贤，更是赋予国画人物这一艺术品种在新时代的勃郁生机，再次显示出这一阔步发展了的民族优秀传统艺术的无限审美价值。
新世纪初，我曾为《戴敦邦新绘全本红楼梦》(按：此画集获第十三届中国图书奖、首届全国优秀艺术图书奖)发行事，在北京先后拜访了华君武、蔡若虹、丁聪诸先生。这几位画坛耆宿，皆对戴画赞赏有加。早在一九九八年，《戴敦邦古典文学名著画集》出版时，华老就评说．“这是一本近时难得的好画册，画历史人物有新意，不落俗套，形象丰富，形式美，意境深，令人爱不释手。戴敦邦是当代有数的连环画家。鲁迅曾预言连环画要出大画家，我看戴敦邦就是其中的一个。”丁聪先生道：“戴敦邦是位极为刻苦的画家，他作画的范围，也许无人能与之比拟。他笔下的人物有时代感，对文史作品的理解也很深刻，如红楼人物的细腻，水浒人物的粗犷……昕以一画出来就会被读者认同，无论对内行还是一般读者，都非常有感染力，值得再看，三看。”诚然，正由于戴先生对艺术的不懈追求，而使他绘画艺术造诣臻于化境，成为中国画坛独树一帜的卓然大家。
我有幸在退休前的数年问，连续编辑了戴先生的四部大型国画集(除了上述三部，还有一部是《戴敦邦道教人物画集》)。戴先生执意要我撰写前言，我只能从编辑和读者角度，约略说些印象和感受。
作者简介
戴敦邦，自号民间艺人，江苏镇江丹徒石马乡人。无学历。曾担任上海交通大学人文学院教授直至退休。因长期画连环画。一度被推选为中国美术家协会连环画艺术委员会副主任，又担任过上海道教协会副会长和上海美术家协会常务理事，但最为合适的头衔是中国美术家协会 会员。无扛鼎力作，多数作品为依附于中国古典文名著和古典诗词的插图，如《红楼梦》、《水浒传》、《西厢记》等。
目录信息
读后感
近日于joyo定了一些戴老的书册，此为其中一本。 戴老是我甚喜爱的新派国画连环画家之一，另一个是刘继卣刘老。戴老兼有西洋透视学与中国传统国画写意的手笔，人物造型也兼有中国传统人物画与西洋人体结构学之法，比之刘老更重意及神，也更为洒脱。 此书辑戴老2000年以后至04...
评分近日于joyo定了一些戴老的书册，此为其中一本。 戴老是我甚喜爱的新派国画连环画家之一，另一个是刘继卣刘老。戴老兼有西洋透视学与中国传统国画写意的手笔，人物造型也兼有中国传统人物画与西洋人体结构学之法，比之刘老更重意及神，也更为洒脱。 此书辑戴老2000年以后至04...
评分近日于joyo定了一些戴老的书册，此为其中一本。 戴老是我甚喜爱的新派国画连环画家之一，另一个是刘继卣刘老。戴老兼有西洋透视学与中国传统国画写意的手笔，人物造型也兼有中国传统人物画与西洋人体结构学之法，比之刘老更重意及神，也更为洒脱。 此书辑戴老2000年以后至04...
评分近日于joyo定了一些戴老的书册，此为其中一本。 戴老是我甚喜爱的新派国画连环画家之一，另一个是刘继卣刘老。戴老兼有西洋透视学与中国传统国画写意的手笔，人物造型也兼有中国传统人物画与西洋人体结构学之法，比之刘老更重意及神，也更为洒脱。 此书辑戴老2000年以后至04...
评分近日于joyo定了一些戴老的书册，此为其中一本。 戴老是我甚喜爱的新派国画连环画家之一，另一个是刘继卣刘老。戴老兼有西洋透视学与中国传统国画写意的手笔，人物造型也兼有中国传统人物画与西洋人体结构学之法，比之刘老更重意及神，也更为洒脱。 此书辑戴老2000年以后至04...
用户评价
说实话，一开始我对着“新绘”两个字持保留态度的，总觉得经典的东西翻新容易流于表面，变成一种迎合现代审美的浅薄之作。但翻开这本《戴敦邦新绘水浒传》后，那种担忧立刻烟消云散了。这是一种继承与超越的完美结合。他显然是研究过传统水浒版画和民间艺术的，那些夸张而充满生命力的造型，是扎根于中国本土文化的土壤的。可他又不拘泥于古法，大胆地运用了更现代的构图和对人体结构的精准把握，使得这些英雄形象既有历史的厚重感，又不失现代人能共鸣的力度。举个例子，他画武松打虎那一段，不是简单地描绘搏斗的瞬间，而是将老虎的凶猛、武松的拼死一搏、以及周围环境的空旷感，用极简的色块和有力的墨线组织起来，达到一种极具视觉冲击力的效果。这已经超越了单纯的“配图”范畴，它本身就是独立的、具有强大表现力的艺术品，让读者在阅读文字之余，也能享受到一场视觉盛宴，真正体会到“气吞山河”的豪迈。
评分对于一个长期关注中国当代绘画的爱好者来说，欣赏戴敦邦先生的这套作品，更像是一次对艺术语言创新的学习过程。他的笔法是自由奔放的，但绝不是失控的，每一笔落下似乎都经过了深思熟虑，是服务于人物性格和叙事氛围的。我个人最欣赏他处理群体动态的方式，那种拥挤却又条理分明的画面布局，显示出画家对空间掌控的炉火纯青。比如描绘“大闹野猪林”的场景时，那种压迫感、林冲的愤怒与鲁智深的及时出现，通过线条的汇聚与张开，营造出一种戏剧性的高潮。这套画册不仅仅是再现了《水浒传》的故事，更是在用一种全新的、充满力量的视觉语言，重新诠释了中国传统叙事文学的审美内核。它成功地架起了传统故事与当代艺术表现手法之间的一座坚实桥梁，让人在合上书本后，久久不能忘怀那些栩栩如生的面孔和跃动的线条。
评分那本《戴敦邦新绘水浒传》的画册，初看时就被那股子扑面而来的气势给震住了。我记得当时是在一个朋友家偶然翻到的，立刻就被那些人物的形象给吸引住了。不同于以往看到的那些相对温和或者说更偏向于传统刻板印象的水浒人物，戴敦邦先生的笔触简直是把梁山好汉的“野”和“真”给活生生地勾勒了出来。你想想，鲁智深的倒拔垂杨柳，那不是简单的力量展示，他那肌肉的虬结、那份醉意中透出的憨直与狂放，仿佛能透过纸面让你闻到酒气和泥土的气息。再看宋江，那份隐忍与权谋，不再是扁平化的“及时雨”，而是带着一股子精明和深沉的江湖味道，眼神里藏着太多纠结的情绪。他的线条运用非常大胆，尤其是在刻画那些复杂的情感冲突时，那种黑白分明的对比和光影的处理，简直是教科书级别的。每一次翻阅，都会发现一些新的细节，比如某个小人物不经意的一个手势，或者背景中一处不起眼的景物，都充满了叙事感。这本书不仅仅是插画集，更像是一部视觉化的英雄史诗，那种“大开大合”的艺术张力，让人在惊叹之余，也对古典文学有了全新的视觉体验。
评分这本书的装帧和印刷质量也值得称赞，这对于一套如此注重细节的画册来说至关重要。墨色的层次感处理得非常到位，那种浓淡干湿的变化，直接关系到人物神韵的表达。有时候，寥寥几笔的淡墨勾勒，反而比大片浓墨更能传达出角色的内敛或阴郁。我仔细观察过几个关于李逵的画面，他那份鲁莽、纯粹的忠诚，在他的斧头、他的衣衫褶皱、乃至他那双瞪大的眼睛里都体现得淋漓尽致。戴敦邦先生似乎有一种魔力，能把复杂的情绪物化成可以触摸的线条和块面。很多时候，我们看水浒，往往会被故事的血腥和残酷所掩盖，忽略了人物内心深处的复杂性。而这套画作，则像是一束强光，打在了这些英雄的灵魂上，让你清晰地看到他们的优点、他们的缺点、他们的挣扎，以及他们在那片梁山泊上共同构建的那个短暂而辉煌的乌托邦。
评分我对古典名著的理解，很大程度上是依赖于那些深入人心的配图，而这本画册给我的震撼，是一种对既有印象的彻底颠覆和重塑。比如说，我对“豹子头”林冲的印象一直停留在那种被逼上梁山的悲剧英雄形象，带着一丝儒雅的落魄感。然而，戴敦邦先生的林冲，那份英武中带着的坚韧和隐忍，尤其是他被高俅集团一步步逼入绝境时的那种爆发力，简直是令人窒息。那种线条的凌厉感，如同他手中那杆长枪，直指人心。再比如扈三娘，她不再是单纯的花木兰式的女将，而是有了一种更为复杂的女性气质，既有英气勃发的一面，又不失其在乱世中的挣扎与命运的无奈。我特别喜欢他处理群体场景的方式，梁山一百单八将齐聚一堂时，画面复杂却绝不凌乱，每个人物都有自己鲜明的“声部”，互相交织，共同奏响一曲时代的悲歌。这种处理能力，足以显示出画家对文本的深刻洞察力，他捕捉的不是故事的皮相，而是人物灵魂深处的呐喊。
评分这个小说在少儿时期的心里留下了阴影，一直不知道他们为什么要投降。家中的书是文革时期出版的，开头的毛主席语录也直指投降。整部作品是典型的短篇连缀，一段一段间没有必然联系，而且前后可以调换顺序。夹杂的神鬼，更让现代人嗤之以鼻。到如今，大家津津乐道的也只有武松打虎、潘金莲武大郎的桥段。
评分这个小说在少儿时期的心里留下了阴影，一直不知道他们为什么要投降。家中的书是文革时期出版的，开头的毛主席语录也直指投降。整部作品是典型的短篇连缀，一段一段间没有必然联系，而且前后可以调换顺序。夹杂的神鬼，更让现代人嗤之以鼻。到如今，大家津津乐道的也只有武松打虎、潘金莲武大郎的桥段。
评分印得没有这个版本好 http://book.douban.com/subject/1145611/ 偏暗偏红。开本小，一页半版图半版字，远没有另一个大开本过瘾。
评分印得没有这个版本好 http://book.douban.com/subject/1145611/ 偏暗偏红。开本小，一页半版图半版字，远没有另一个大开本过瘾。
评分这个小说在少儿时期的心里留下了阴影，一直不知道他们为什么要投降。家中的书是文革时期出版的，开头的毛主席语录也直指投降。整部作品是典型的短篇连缀，一段一段间没有必然联系，而且前后可以调换顺序。夹杂的神鬼，更让现代人嗤之以鼻。到如今，大家津津乐道的也只有武松打虎、潘金莲武大郎的桥段。
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