具体描述
这本小说奇妙得很，又亲切得很。因我们生活在电影艺术时代，从小到大，谁没有被电影中的明星、情节、音乐深深打动而迷恋不已的时刻呢？但真正的老牌影迷恐怕就是小说中的这类少年。他们尚未完成学业、有充分的时间每天晚上去看经典的电影（在法国著名的电影资料馆）；他们有不错的家世，不愁吃穿，因而所有的精力和念想都可以肆意地投射于钟爱的电影中。电影纠缠在他们的日常生活中，穿插于他们的谈话、举止和幻想，并无意识地改变了他们的“现实感”。（难道不是影迷们的共同特点吗？）
电影如梦，梦魇住了人心，便有如美艳的恶魔。布列松曾说他的电影都是二死三生：影片首先在导演脑海里诞生，死于纸上；所用的活人和实物使之复活，但这些人和物在胶片上被杀掉；当他们排列成某种次序，放映到银幕上，便重现生机。而在《梦想家》中，三个刚刚成年的孩子将生活的所有意义捆绑在电影院的第一排专用座位上，他们不但感受到电影复活于他们眼中，还自发地再次杀死电影本身，用他们自己的血肉之躯进行复制，直至自己也死去。
虽然故事纠集了兄妹畸恋，同性恋，却以发生在法国的“五月事件”为始末线索。当作者漫不经心地抛下电影资料馆馆长被罢职、法国文艺艺术界名人开始示威反抗的情景，转入这三个少年“电影化生存”的荒唐青春，惊人地展示出青春的无邪和放肆会到何种地步！完全模糊了电影和生活的界限，所见之物无不似电影场景，所见之事、之人也无不酷似电影情节。甚而要模仿剧情、乃至超越艺术所创造的极限——他们奔跑着越过卢浮宫，果然打破了“最短时间浏览全世界最高艺术殿堂”的纪录。从迷恋电影、到迷恋情欲，他们不眠不休、洗劫超市、暴饮暴食、再忍饥挨饿，完全没有“正常”的生活方式（因为电影不负责教导观众生存，而是梦幻、情欲、跌宕刺激的虚构）。至此，便是所谓残酷的青春：有过盛的精力去演绎梦幻，却同时空洞着心灵，没有人生的方向。
但电影世界里的真实人物们却有着鲜明的方向，大导演戈达儿、女演员凯瑟琳•德纳芙和无数知识分子正在被他们抛弃了的现实世界里激进抢夺民主和艺术的权利。五月事件本身也包含着浪漫主义的革命激情，是典型的法国知识分子运动，和他们的电影一样挚情而冲动。当少年们从自己的梦幻生活中走出来，发现整个城市像荒芜了的布景，一切恍如隔世。但他们只是懵懂，只是遵照内心爆发的情愫去行事。无所谓原则、也无所谓立场。最后，马修死于荒谬的混战。
留下虐爱情缘的孪生兄妹，再次面对荧幕上的光影流动、故事纷争，却再也感受不到昔日的快感。是朋友的死亡，令一切愉悦的荒谬强行终止，电影和现实的本质也因此终被区分开来，边界是突如其来的死灰色。艺术虚构根本不及现实的荒谬。
小说描绘出一个忧郁的十八岁美国少年马修，他尚未成形的有趣的“和谐”世界观夭折了，因他无法遏制爱。也精心刻画出一对雌雄同体般的孪生兄妹，他们生来就取缔禁忌，在缺乏理智和和谐的家庭中肆意妄为地长大，是天生的痴想大师。
电影是当代最高级的综合艺术，对观众的影响力深重到不可言喻，电影带来幻梦、也伪造了个体人生的满足感，再完美的电影也终究填补不了我们心灵的空。《梦想家》便是最伤感、最精辟的浓缩。
根据本书改编的电影《The Dreamers》，是贝托鲁奇大导演的作品。也许是考虑到电影结构对“冲突”的需要，电影版本重塑了故事的节奏，将这场法国文化大革命编织在三人的感情中，虽然这样一来，从电影开始就充满了宏观叙事的张力，加剧了故事和人物对政治的热衷，但却多少令这三个少年的境遇减少了“恍如隔世”般的荒唐和离奇，同时，还缩略了马修同性恋的一面，因此也不得不改写了结尾，马修望着投入暴力斗争的兄妹俩，孤独地消失在人群中……
作者简介
吉尔伯特·阿代尔（Gilbert Adair），苏格兰作家、电影评论家和记者。
阿代尔1944年出生于爱丁堡。青年时期的吉尔伯特曾长期定居巴黎，后移居英国伦敦。他的作品涉猎广泛，包括：儿童文学、批评文学、小说、剧本和翻译文学。他曾凭借翻译作品《空虚》获得斯科特•蒙克里夫翻译奖。早年他在未经授权的情况下创作了两部著名的维多利亚时期英语文学作品（分别是《爱丽丝梦游仙境》和《彼得·潘》）的续集。1992年至1996年，他为《星期日泰晤士报》的专栏撰稿。他的小说《长岛爱与死》（1990）由导演理查德·科维特诺斯基改编为电影。他最著名的作品无疑是《神圣的纯真》，这部小说为他赢得了1988年的作家俱乐部处女作奖，后由意大利导演贝托鲁奇改编为电影《戏梦巴黎》。之后，吉尔伯特修改了自己的初稿并以同样的名字再次出版。他的最新作品是自2006年起创作的一组侦探小说，旨在向以阿加莎·克里斯蒂为代表的古典推理小说致敬。
目录信息
读后感
任何一个国家 都有过学潮 巴黎 这个文艺复兴曾经波及过的地方 成为了十九世纪初的世界文化中心 一直到1960年代 巴黎的公墓里躺有太多的名人 可是 依然有学潮 因为学生的思想 难免偏激 难免激进 又难免不怕牺牲 在这样的背景下 一个美国人 认识了一对法国兄妹 据他们自己说他...
评分他也害怕他并没有正确的领会他们缔结的友谊条款的附属细则 他忘了 真正的友谊是一种根本没有附属细则的契约 火跟火是不同的 有烧毁一切的火也有给人温暖的火 有把森林烧焦的火也有抚慰一直家猫入睡的火 自恋也是一样 曾像是世界奇迹一样新奇的东西不久会变得旧拖鞋般家常 马修...
评分在贝托鲁奇<The Dreamer>之后,原作者吉尔伯特．阿代尔将他的原作<神圣的纯真：一个罗曼史>再版,内容进行了修改,名字也进行了修改,用了贝托鲁奇的<The Dreamer>.对于这些改动,作者本人说:"舍弃原书名的动力源自贝托鲁奇,他跟我一样不喜欢它.这是后面无数改变的开始." 由...
评分《戏梦巴黎》和“后60年代”的世界 转自10.04.26三联生活周刊 文：苌苌 导语：“很多评论家说1968年的事就是一场嬉戏，没有冒生命危险就没有意义。但是后来的历史证明，它成了妇女解放运动的开始，同性恋解放运动的开始，保护地球和环境运动的开始，整个西方教育系统发生翻天...
评分任何一个国家 都有过学潮 巴黎 这个文艺复兴曾经波及过的地方 成为了十九世纪初的世界文化中心 一直到1960年代 巴黎的公墓里躺有太多的名人 可是 依然有学潮 因为学生的思想 难免偏激 难免激进 又难免不怕牺牲 在这样的背景下 一个美国人 认识了一对法国兄妹 据他们自己说他...
用户评价
这本书最让我印象深刻的，是它对“失败”的重新定义。在许多叙事中，失败往往是通往成功的垫脚石，一个短暂的挫折，很快就会被一个更伟大的成功所掩盖。然而，在《梦想家》中，那些“失败”的瞬间被赋予了极大的关注度和重要性。作者似乎在暗示，真正的成长，恰恰发生在那些我们试图隐藏、试图遗忘的跌倒时刻。我特别留意了主角面对某一重大挫折后的那段内心独白，那不是常见的“我不会放弃”的陈词滥调，而是一种近乎禅意的接受与和解。他不再试图去“战胜”过去，而是学会了如何与那个不完美的自己共存。这种成熟的处理方式，让整部作品的格局一下子拔高了，它不再仅仅是一个“追梦故事”，而更像是一部关于“如何与生命中的不确定性共舞”的深刻寓言。
评分从文学性的角度来看，这本书的语言风格是极其多变的，这使得阅读体验非常富有张力。有些章节，文字如同涓涓细流，缓慢而富有韵律，描绘的场景带着古典油画般的厚重质感；而另一些场景，尤其是在表现角色内心焦躁或高速运动的瞬间，文字则变得如同切割的钻石，锋利、迅捷，带着一种近乎新闻报道般的即时感。这种叙事节奏的自如切换，极大地增强了故事的表现力。我很少看到一部作品能如此和谐地融合不同文体的手法。它不是为了炫技而变化，而是完全服务于故事情感本身的需求。读到一些富有哲理的段落时，我常常需要放慢速度，甚至需要回过头去重读一两遍，以确保没有遗漏掉句子中蕴含的深层含义。这是一种让人愉悦的“阅读负担”，因为它让你感觉自己是全身心地投入到文本的构建之中，而不是被动地接受信息。
评分我不得不承认，第一次接触这类题材时，我的内心是抱持着一丝审视态度的。市面上太多挂着“励志”或“成长”名头的作品，读起来总像是被硬塞了一碗过分甜腻的糖浆，不仅腻口，还缺乏营养。但《梦想家》完全颠覆了我的预期。它没有空洞的口号，没有那种“只要你相信，宇宙就会为你让路”的肤浅论调。作者似乎更偏爱探讨那些隐藏在光鲜目标背后的泥泞与汗水，那些在不被理解时的孤独，以及为了维持心中的那团火所付出的巨大代价。比如书中对某位角色在关键抉择时的内心独白描写，那种矛盾、挣扎与最终的释然，简直是教科书级别的心理刻画。我甚至忍不住停下来，在脑海中模拟了如果是我处在那个情境下会如何应对，结果发现，作者的安排既出乎意料，又在情理之中。它不是在教你如何成功，而是在展示“成为一个追求梦想的人”究竟意味着什么，那种沉甸甸的责任感和持续不断的自我对话。
评分我很少在读完一本书后，会立刻产生去了解其创作背景的冲动，但《梦想家》做到了。它太真实了，真实到让你忍不住想知道，作者是如何捕捉到这种微妙的人性弧光的。书中对特定行业内部运作的描摹，那种专业性与细节的精准度，让我感到惊讶。它没有将这些背景元素简化为推动情节的工具，而是让它们自然地渗透到人物的言行举止中，构成了他们行为逻辑的基石。这说明作者在写作前做了大量的功课，或者说，他本身就是这个世界的一部分。这种由内而外的真实感，使得书中的所有冲突都显得异常有力，因为你知道，在世界的某个角落，可能正有无数个“他们”在经历着同样艰难的抉择。它给予读者的不仅是情感的慰藉，更是一种对生活细节保持敬畏与好奇心的提醒。
评分这本《梦想家》的书脊设计就带着一种难以言喻的吸引力，初翻开时，我本以为会是一本充满奇思妙想的纯粹幻想小说，那种能带你暂时逃离现实的甜美梦境。然而，随着阅读的深入，我发现作者的笔触远比我想象的要细腻和深邃得多。它没有那些宏大叙事下的刻板英雄，反而聚焦于那些在时代洪流中努力寻找自我定位的“小人物”。那些描绘他们日常挣扎与微小胜利的段落，如同清晨的露珠，晶莹剔透却又带着一丝不易察觉的重量。我尤其欣赏作者对“梦想”这个主题的处理方式，它不是一个扁平化的目标，而是一个不断演变、时常自我怀疑、甚至会带来痛苦的复杂过程。有那么一刻，我几乎感觉自己就是书中的某个角色，正站在人生的十字路口，面对着遥不可及的远方，心底却涌动着一股不服输的劲头。这种共鸣感，是评价一部文学作品时，最难能可贵的体验。它不卖弄技巧，只是安静地讲述，却能在你心中激起层层涟漪，让你在合上书本后，仍然久久无法平静，思考自己那些被搁置已久的念头。
评分电影比书精彩+1
评分一下午看完的小册子，小說和同名電影真真假假地交錯。小說里的馬修bi的氣質比電影里的更令人心儀，始終保持「犧牲者」的天使形象。電影里清醒的Matthew則更加聰明和強勢，最後含淚離開的模樣也很令人傾心。Isa和Theo在電影里更像是同一個人，在小說中他們才有各自的性格。總體說來，還是小說更貼心、更好看一些吧，雖然少了聲光享受和Michael Pitt的美麗嘴唇。
评分《还剩下什么呀，我们的爱情》一定是首很美的歌；我们的青春啊，还剩下什么
评分小说的很多情节与电影中不同 比如伊莎贝尔的确是和哥哥乱伦 而马修在书中是隐形的同性恋 结局则是马修为了救姐妹被枪误杀。很难说哪个比较好 在那个动荡 各种力量此消彼长 毒品与性开始涨潮的时代 他们挥霍着青春 用老电影为自己铸就了一座城堡 但那城堡的窗户总是有被打破的一天
评分错误有正确的错误和错误的错误。 不幸可能就隐伏于我们未能准确地把握正当的幸福中。
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